果戈理對布爾加科夫早期諷刺作品的影響

摘 要：果戈理是俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，其創(chuàng)作主題直面時(shí)弊，人物刻畫細(xì)膩如生，語言運(yùn)用幽默動人。作品充滿幽默和諷刺的笑聲，同時(shí)又蘊(yùn)涵深刻的社會反思，這無疑讓他成為俄羅斯諷刺文學(xué)的靈魂。他的創(chuàng)作對后世產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，其中布爾加科夫就完美地繼承并發(fā)展了果戈理的寫作藝術(shù)特色，被稱為“20世紀(jì)的果戈理”，是20世紀(jì)俄羅斯諷刺文學(xué)的杰出代表。他的作品奇幻神秘，筆觸犀利尖銳，深受國內(nèi)外讀者喜愛。

關(guān)鍵詞：諷刺；果戈理；布爾加科夫

作者簡介：郭思文，女，黑龍江大學(xué)俄語學(xué)院，碩士研究生，研究方向：俄語語言文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-26-80-01

一、果戈理的幽默諷刺藝術(shù)

果戈理是俄國19世紀(jì)上半葉杰出的諷刺作家，他又是正直的充滿人文關(guān)懷的現(xiàn)實(shí)主義作家。他筆下幾乎每一個(gè)農(nóng)民、小職員的形象都取材于生活，帶有俄羅斯民族特點(diǎn)，但這不妨礙他的作品同時(shí)又具有鮮明的詩意色彩。喜劇情節(jié)和悲劇生活的對比鑄就果戈理喜劇創(chuàng)作道路的形成，他通過看得見的笑展露出看不見的另一個(gè)世界和眼淚。

《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》和《米爾哥羅德》從內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)上開啟了作者創(chuàng)作道路的新階段。小說集《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》描寫了烏克蘭民間生活，其中不乏幽默詼諧的形象刻畫。小說集《米爾哥羅德》中作者對地主生活和民間風(fēng)情的描繪重點(diǎn)已不在高尚的浪漫主義理想，取而代之的是卑鄙和丑陋。從《舊式地主》到《伊凡·伊凡諾維奇和伊凡·尼基福羅維奇吵架的故事》，從感傷式幽默到諷刺式幽默，作者將一個(gè)個(gè)鄉(xiāng)間故事描繪得無比生動。縱觀作家思想轉(zhuǎn)變的過程，果戈理的早期作品是他復(fù)雜心路歷程的開端。

喜劇《欽差大臣》更是作者里程碑式的諷刺作品，讓果戈理的創(chuàng)作歷程達(dá)到了全新的高度。劇中的人物或是下流的騙子，或是卑鄙的貪官，或是愚昧的婦女無一正面角色，然而正直誠實(shí)的人性之光則在隱藏在“笑”中。長篇小說《死魂靈》是果戈理諷刺作品最輝煌的代表作，是世界諷刺文學(xué)的典范，這部批判現(xiàn)實(shí)主義之作充斥著他對墮落現(xiàn)實(shí)犀利的諷刺，反映作者對俄國社會、俄羅斯民族深刻的思考。從本質(zhì)上看，諷刺與幽默是密不可分的，缺少幽默色彩的諷刺自然是難以想象的。

二、果戈理對布爾加科夫早期作品的影響

研究布爾加科夫創(chuàng)作的詩學(xué)元素、體裁、風(fēng)格及語言，可以發(fā)現(xiàn)果戈理于他有著微妙又深厚的影響。他早期的小說中幾乎都能明顯看到果戈理的影子。布爾加科夫創(chuàng)作生涯的第一個(gè)十年，深深地被果戈理描寫的烏克蘭和彼得堡地區(qū)的民間景象，和浪漫與現(xiàn)實(shí)主義相兼容的怪誕藝術(shù)特色所吸引。1922年他發(fā)表了短篇小說《乞乞科夫的奇異經(jīng)歷》，小說的卷首詞出自于果戈理《死魂靈》中的片段，但又寓意著另一段歷程的開始，他將《死魂靈》中的主人公乞乞科夫置于20世紀(jì)的蘇聯(lián)，用其一系列經(jīng)歷反映著新時(shí)代的荒誕。布爾加科夫就這樣把果戈理筆下被人們熟知的人物放在新形勢新背景下，穿越時(shí)空地再現(xiàn)出一幅幅熟悉又新鮮的諷刺圖畫。

果戈理喜劇性怪誕藝術(shù)特色的形成原因之一在于某種精神需求，換言之即由疾病所致的憂郁情緒的爆發(fā)。在創(chuàng)作《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》期間，果戈理就有意用寫作壓抑內(nèi)心的憂郁，脫離局限的難以忍受的狀態(tài)。在這一點(diǎn)上，布爾加科夫與他有類似的感受，并表現(xiàn)在《乞乞科夫的奇異經(jīng)歷》的虛幻與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)中，充滿各種憂傷的笑。

《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》和《乞乞科夫的奇異經(jīng)歷》都是兩位作者在文學(xué)創(chuàng)作上的初步嘗試，幽默諷刺藝術(shù)特點(diǎn)在兩人此后的作品中逐漸發(fā)生變化。例如果戈理的《伊凡·費(fèi)多羅維奇·希邦卡和他的姨媽》在取材和風(fēng)格上皆為展現(xiàn)反映地主的生活服務(wù)，以調(diào)侃的方式反映地主階層的庸俗猥瑣。而布爾加科夫的《魔障》中也已不僅是光怪陸離的虛幻描寫，更是基于現(xiàn)實(shí)生活具體事件對小人物悲劇性生存狀態(tài)的描繪，借主人公接連經(jīng)歷的啼笑皆非的故事諷刺官僚制度。在小說中主人公科羅特科夫莫名其妙地被認(rèn)做另一人，同時(shí)他也遇到與站長外貌一致的另一人，甚至這人還變成了一只貓，科羅特科夫?qū)φ鹃L的追逐推動整個(gè)故事的發(fā)展。

這些情節(jié)不由得讓人聯(lián)想起果戈理的短篇小說《鼻子》，比如主人公柯瓦廖夫居然在街上遇到扮成了五品文官的自己的鼻子，比如柯瓦廖夫也始終在追逐和尋找，比如小說的主旨也同樣是鞭撻官僚制度。其次，兩部作品中的其他人都并不像讀者一樣對作者描寫的怪誕情節(jié)表露出任何驚奇，他們似乎對這些足以讓人恐慌的場景不感到反常。另外，兩部小說的開篇都點(diǎn)明了故事發(fā)生的精確日期：“一九二一年九月二十日……”和“三月二十五日……”，作者有意賦予虛構(gòu)故事現(xiàn)實(shí)的時(shí)間背景，使虛幻深深的融入現(xiàn)實(shí)之中，讓虛幻與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生更強(qiáng)烈的反應(yīng)。

通過分析小說的內(nèi)容不難發(fā)現(xiàn)，“變形”和“夢境”是怪誕藝術(shù)的常用表達(dá)手段，怪誕將幽默和諷刺渲染到極致。而現(xiàn)實(shí)主義的怪誕更是諷刺藝術(shù)的再升級，因?yàn)樘摶檬澜缰械奶摶盟悴簧献铍x奇，現(xiàn)實(shí)世界中的虛幻才更加讓人驚異、令人印象深刻。

參考文獻(xiàn)：

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[3]果戈理著，王加興譯.果戈理幽默作品選[M].漓江出版社，1999.

[4]曾予平.論布爾加科夫的諷刺藝術(shù)[J].國外文學(xué)，1997.