李清照詞作分類小論

摘 要：對詞作根據主題進行分類，可以讀出一位詞人創作的特點，并能重新審視作品所要表達的思想。本文將對宋代女詞人李清照生平詞作進行分類，以便更準確地了解這位傳奇女詞人通過作品所要傳達的思想感情。

關鍵詞：李清照；宋詞；分類

作者簡介：范靖宜（1989-），女，漢族，天津市人，碩士在讀，學校：天津外國語大學，專業：古代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-15-0-01

一、宋代女性詞人作品題材概述

女性詞人群體是宋代文壇中不可忽視的存在，由于這個群體的特殊性，對其分類時要考慮的因素也就隨之有其特色。趙舉忠[1]在其《宋代女性詞分類淺析》一文中對女性詞人的詞作分類就充分認識到了這一群體的特性。他根據宋代女性生活經歷的不同將其分為生活常態下的女性詞作與非生活常態下的詞作。生活常態下的詞作分為三部分：一是少女情懷，如李清照的《如夢令》等；二是思婦念遠，如朱淑真的《減字木蘭花》等；三是傷離傷別，如唐婉的《釵頭鳳》等。非生活常態下的詞作主要針對“靖康之亂”后北方淪陷，政權南移，金軍入侵對北宋婦女造成的生活狀態的顛覆。女性詞人不再只著眼閨房，而是把視角放得更廣，開始描寫戰爭給人民帶來的苦難以及對往昔生活的追憶。

二、李清照詞分類

李清照詞作以南渡為界分為前后兩個時期。前期詞多寫閨中生活，抒寫了少女的情懷，婚后的甜蜜愛情，詞風婉轉清麗。南渡后，她創作了許多感慨身世與悲嘆家國興亡之痛的作品，詞風沉郁。除卻這個最突出的分界線，李清照詞作仍可以按作品中所流露的或明晰或幽微的情緒細分為如下四大類。

（一）詠物寄情

縱觀李清照詞作中的詠物詞，基本為詠花詞。每篇詠花詞都有一定的情感寄托，而并不只是描摹所詠之物的形態特征。《漁家傲·雪里已知春信至》是一首詠梅詞，上片寫出了寒梅初放時的美好景象；下片寫月下賞梅的光景，最后一句“此花不與群花比”更是烘托出了梅花高潔的品質，寫花的同時也有蘊藏了一種自賞的情緒。《滿庭芳·小閣藏春》全詞語調深沉，寫殘梅的同時也點出了自己凄清冷寂的生活。《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》上片詠贊梅花的色澤鮮嫩，香氣蘊藉。下片則寫出了賞梅之人愁悶的內心情狀。《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》與《攤破浣溪沙·揉破黃金萬點輕》都是詠桂花詞，前者以梅花、菊花做比盛贊桂花，寫出了詞人不凡的品味；后者雖為詠花詞，但更多是借花抒發詞人心中萬千情緒。《多麗》則是一首詠白菊詞，寫出了白菊不流俗的氣質，并隱隱以白菊自喻。而《瑞鷓鴣·雙銀杏》則是通過描寫銀杏被采摘脫離母體比喻金兵入侵后詞人與丈夫南下的背井離鄉的生活。

（二）閑適類

此類詞是李清照外出游玩以及閑適心態下的寫照。如《如夢令·常記溪亭日暮》外出蕩舟游玩、醉酒流連忘返的情狀。《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》則寫出了少女時代典型的如熏香、花鈿、斗草等，清新自然不著雕飾。《怨王孫·湖上風來波浩渺》描繪了一幅深秋郊游圖。《慶清朝·禁幄低張》寫與人同游賞花直至黃昏而興致不減。值得值得注意的是《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》，根據內容應是詞人作于晚年，表達了詞人病后的生活狀態。但是整首詞的基調卻是淡然閑適，全然沒有李清照其他晚年詞作的凄清冷寂、孤獨哀愁之感。另外稍有爭議的《漁家傲·天接云濤連曉霧》雖然無法界定寫作年代，但是通觀全篇并沒有悲戚傷懷之感，反而表現出詞人性情中外放豪邁的一面，遂暫時歸于此類。

（三）閨情詞

閨情詞多為李清照南渡前的詞作，可細分為四類：第一類為少女情懷，如《減字木蘭花·賣花擔上》反應了李清照與趙明誠甜蜜美好的新婚生活，全詞充滿了少女的天真爛漫的情懷；《浣溪沙·繡面芙蓉一笑開》寫了女子與情人幽會的情景，語調歡快；《點絳唇·蹴罷秋千》寫出女子蕩罷秋千，未整妝容時見到客人忽至的羞澀狀態。第二類為感時閑愁，多為詞人傷春悲秋以及淡淡的、難以理清的閨中閑愁的表達，如《如夢令·昨夜雨疏風驟》《小重山·春到長門草青青》《好事近·風定落花深》《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》等表現了詞人傷春惜春的感情；《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》《念奴嬌·蕭條庭院》等詞作含蓄委婉，更多得是表現了一個女子的閨中閑愁，而并沒有點出具體所愁之事。第三類為思念遠人類，表達了對外出愛侶的相思之情，詞中的情緒表達較為明顯，如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》《鳳凰臺上憶吹簫》等。第四類為離愁別緒，表達了詞人傷離傷別的感情，如《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》寫了與友人的離別。

（四）感懷身世

李清照南渡以后之詞感情最為濃重、深邃。詞人在感嘆凄清悲涼的晚年生活的同時，更多得充滿一種追憶往昔的家國之思。如《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧》《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》《蝶戀花·永夜懨懨歡意少》《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》以及《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》都表達了詞人對故國、家鄉的懷念；《轉調滿庭芳·芳草池塘》《武陵春·風住塵香花已盡》今日與舊時生活相比的物是人非；《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》《浪淘沙·簾外五更風》更多的是表達對故人的懷戀；《清平樂·年年雪里》《永遇樂·落日熔金》《聲聲慢·尋尋覓覓》則是著重描寫了晚年生活的孤獨悲涼以及對身世的感慨。

參考文獻：

[1] 趙舉忠：《宋代女性詞分類淺析》[J]，濮陽職業技術學院學報，2008年第2期。