功能翻譯理論的實(shí)際操作

摘 要：20世紀(jì)70年代西方翻譯研究中譯語(yǔ)文化的轉(zhuǎn)向，打破了傳統(tǒng)翻譯研究的文本中心論，使譯者更多地關(guān)注譯文和讀者，更多地關(guān)注譯文的社會(huì)效應(yīng)和交際功能。德國(guó)的功能派便是其中一支，它擺脫了對(duì)等翻譯理論的束縛，明確提出僅靠語(yǔ)言學(xué)是不能解決翻譯問(wèn)題的，從而拓寬了翻譯理論研究領(lǐng)域，豐富了翻譯的涵義。功能學(xué)派的主要代表人物有：凱瑟琳娜·萊斯 （Katharina Reiss）——文本類型理論 、漢斯·費(fèi)米爾（Hans Vermeer）——目的論、克里斯蒂娜·諾德-功能加忠誠(chéng)。

關(guān)鍵詞：功能翻譯理論；實(shí)際操作；影視翻譯

作者簡(jiǎn)介；胡歡（1988.9.12-），女，籍貫：湖南，學(xué)歷：碩士研究生，單位：西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，職稱：在校研究生，研究方向翻譯實(shí)踐和翻譯理論研究。

[中圖分類號(hào)]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-15--01

功能派翻譯理論的核心思想主要包括了翻譯的定義及實(shí)質(zhì)，翻譯過(guò)程參與者的角色及翻譯原則，翻譯的基本概念及實(shí)質(zhì)功能派翻譯理論對(duì)翻譯的定義有三層意思：“一，翻譯是創(chuàng)作有功能的譯語(yǔ)文本。二，目標(biāo)文本必須與原文本保持聯(lián)系，這種聯(lián)系是由翻譯的目的來(lái)決定的。三，翻譯必須化解客觀存在的語(yǔ)言和文化障礙。

德國(guó)功能派翻譯理論將翻譯過(guò)程的參與者劃分為基本的5類：翻譯的發(fā)起者和委托人、譯者、原文生產(chǎn)者、譯文接受者、譯文使用者。功能翻譯理論把譯者看做是翻譯鏈上最重要的一環(huán)。把譯者的地位提高了，譯者在某種程度上超越了原文本，成為了譯語(yǔ)文本的決定者。但值得注意的是這種角色的劃分并不是絕對(duì)的。一個(gè)參與者可以同時(shí)扮演幾種角色。其中譯文接受者是決定譯文的關(guān)鍵因素，影響到譯者的分析判斷和翻譯目的的最終實(shí)現(xiàn)，因此它也屬于翻譯要求的組成部分。諾德區(qū)分了兩類不同的接受者：預(yù)設(shè)接受者和實(shí)際接受者。前者為譯文所欲影響的對(duì)象，后者為譯文實(shí)際影響到的對(duì)象。譯文實(shí)際接受者達(dá)到譯者預(yù)設(shè)范圍是譯文的功能得以實(shí)現(xiàn)的必要條件。

功能翻譯理論的翻譯原則，功能派將翻譯原則分為兩類：適用于所有翻譯過(guò)程的普遍原則和適用于特殊情形的特殊原則。功能派認(rèn)為，目的法則和忠誠(chéng)原則是貫穿所有翻譯過(guò)程始終的兩大支柱準(zhǔn)則，而其他法則或原則需視情況而定。

本文主要是從實(shí)踐層面上看功能翻譯理論的可操作性，主要從三個(gè)方面著手：一，翻譯以目的為指向是不是能在翻譯實(shí)踐中取得成功，忠實(shí)性原則屈從于目的在實(shí)踐中的得失如何。二，諾德提出的忠誠(chéng)原則是否具有可操作性。三，功能理論提倡的譯者角色的上升究竟在實(shí)踐中可不可行。本文以國(guó)外影視作品的翻譯為分析樣本，分析上述談到的三個(gè)方面。

首先我們來(lái)分析Frauen Knaller這部作品，F(xiàn)rauen Knaller，節(jié)目名稱，中文有兩個(gè)譯名，一是屌絲女士，二是炸彈妞，這是德國(guó)SAT.1電視臺(tái)每個(gè)星期五晚上11點(diǎn)15分播放的一部喜劇小品。這部電視劇可以說(shuō)得上是在中國(guó)大紅大紫的德國(guó)喜劇了，這種情況是非常少見(jiàn)的。并且這部電視劇只在網(wǎng)絡(luò)上播放，還沒(méi)有任何地方臺(tái)或者衛(wèi)星電視引進(jìn)。首先，一個(gè)了解過(guò)翻譯理論的譯者接到這部電視劇的翻譯委托時(shí)，他得先分析播放這部電視劇的目的是什么：是進(jìn)行信息傳播呢還是純粹的娛樂(lè)大眾？分析這個(gè)目的得有兩點(diǎn)，其一，從這部電視劇的性質(zhì)，它是一部喜劇，這就決定了它的功能是娛樂(lè)功能。其二，它是一部在網(wǎng)絡(luò)上播放的電視劇，這就決定了其翻譯必須有吸睛點(diǎn)，可以為這部電視劇的點(diǎn)擊率作出貢獻(xiàn)。這部電視劇有兩個(gè)翻譯版本，區(qū)別除了劇名不一樣以外，連劇中具體的翻譯處理手法也不一樣。這兩個(gè)翻譯版本分別是劇名為屌絲女士的翻譯版本，和劇名為炸彈妞的翻譯版本。兩個(gè)版本的翻譯人員不詳，因?yàn)檠萋殕T表中沒(méi)有給出，這也可以看出翻譯在公眾眼中并不重要，觀眾不會(huì)關(guān)心這部電視劇是誰(shuí)翻譯的來(lái)看這部電視劇，但是，一部外來(lái)片翻譯的好壞直接會(huì)影響這部影片的成功與否。我們就來(lái)看Frauen Knaller 這部電視劇的翻譯。首先是劇名的翻譯，F(xiàn)rauen Knaller 德文意思如果按照語(yǔ)言層面的對(duì)等意思翻譯是瘋女人。我們且來(lái)看這兩個(gè)版本的操作，一個(gè)是炸彈妞，一個(gè)是屌絲女士。炸彈妞和德語(yǔ)原語(yǔ)的對(duì)應(yīng)關(guān)系似乎更接近，而且看得出也是花了一番心思在文字表達(dá)上，但是似乎光想靠這個(gè)標(biāo)題來(lái)來(lái)引起觀眾來(lái)看這部電視劇似乎還力道有所不足。我們?cè)賮?lái)看第二個(gè)版本的屌絲女士，屌絲一詞是近來(lái)在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅的一詞。

結(jié)語(yǔ)：

功能翻譯理論的目的論在當(dāng)今社會(huì)應(yīng)該是說(shuō)具有很大的操作靈活性的。在一定程度上解決了翻譯理論與翻譯實(shí)踐脫節(jié)的問(wèn)題。但是其提倡的忠誠(chéng)性原則還是在一定程度上具有之前翻譯理論存在的問(wèn)題，即理論設(shè)想很好，但是譯員實(shí)踐起來(lái)難度較大。再者，功能理論賦予翻譯的地位的上升，以及翻譯“權(quán)利”的擴(kuò)大應(yīng)該有一個(gè)圈圈。翻譯的“舞”跳得再好，也不能把腳上的“鐐銬”給扔掉，在影視作品中，這里的“鐐銬”不是指的是原語(yǔ)字幕，而是作品本身，字幕翻譯須得和作品本身和諧一致，不顯突兀。

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