陶 悅
課堂,是師生之間、生生之間面對面互動的場所,是濃縮的小社會。課堂提問是一種最直接的師生雙邊活動,準確、恰當的課堂提問不僅能激發學生學習興趣,使思維進入競技狀態,刺激信息,而且能培養學生的口頭表達能力,發展學生思維。因而探索“語文課堂提問”的相關問題,是語文教師不斷積累經驗,提高教育教學質量、推進素質教育的必然要求。
課堂提問,是體現啟發式教學思想、培養學生思維能力的重要方法。在教學中把握時機,進行不同形式、不同層次和不同目的的提問,可以促使學生深入思考,訓練學生思維的深刻性。有效的課堂提問,可以揭示教材中的“矛盾現象”,打破學生心理的平衡狀態,激發學生的思維活動,培養學生思維的獨立性和批判性。在民主、和諧的師生關系的前提下,經常變換角度的提問,可以引發學生深思、多思的興趣,從而誘導學生思維的發散性。
很多時候語文教師用了大量的時間備課、出試卷、整理復習提綱,但是學生們在課堂上疲于思考,懶于回答問題,而語文的學習,卻正是要學生在讀、思、寫中不斷地提高語文水平的。那么,是否可以通過有效的課堂提問,來激發學生的學習興趣,是否能夠通過學生對問題的不斷思考來掌握閱讀技巧,這是語文教師要不斷思考和解決的課題。
由此出發,為進行本課題的研究,也在學生中作了一些相關的調查,調查發現大部分學生還是會舉手主動回答問題的,但他們很在乎回答問題后老師及同學對自己的看法與評價,缺少自信性;通過調查可見,學生對課堂學習的內心需求是有差異的,但總的愿望是在課堂學習中體現自我意識、民主意識、合作意識,因此教師必須轉變教育觀念,突破以教師為中心的框框,以學生發展為本,放手給學生一個自行探索的時空,讓學生在課堂教學中活起來,在自我發展中發現,在自我創新中創新,在自我激勵中品嘗成功的喜悅。課堂提問是組織教學的中心環節,可分為教師的提問和學生的發問,教師的問是幫助學生更好地學,教師的有效提問將使學生在不斷解決問題的過程中提出新的疑問,從而更深刻地理解與解決問題。對學生而言,教師應堅持無錯原則,把握三個環節:一是鼓勵學生有勇氣提出問題;二是引導學生傾聽交流;三是引導學生尋找共通點,繼續深化討論。從教師自身來講應該在吃透教材的基礎上注意問題的設計方法,在本課題的探索與研究中,我們嘗試使用如下方法。
為了讓學生發現矛盾,激化思維,在鞏固舊知識、學會新知識的同時,在教學的過程中可以采用比較法來分析,把比較中得出的異同綜合起來分析,得出結論。
舉個簡單的例子,比如在講詩歌單元時,讓學生將《十一月四日風雨大作》和《游山西村》比較異同:相同點是兩首詩都是每句七個字,不同點是前詩共有四句,而后詩則共有八句,由此再介紹兩首詩歌的不同體裁——七絕與七律,比直接介紹詩體的效果會更好,靠學生自己的觀察與思維得出結論印象會更深刻。
幫助學生找到一個切入點,以此問題為起點,按照某個思路追問下去,最后水落石出,使問題全部解決,比如:分析《葫蘆僧判斷葫蘆案》時可以引導學生先理出脈絡(如圖所示)

由此引導學生認清雨村是一個老謀深算、陰險狡詐的封建官僚,由此揭示了封建社會倚仗權勢、官官相互、草菅人命的黑暗現實的主題上。
再如《桃花源記》分析課文小結時,同樣可以拉出一條主線來,誘導學生總結歸納:
發現桃花源——進入桃花源——出而復尋——再尋難訪(原因何在?)
這樣以“問”誘導學生,一點一點理出線索,停留在最后為何作標記卻再難尋訪,從而歸結在作者的立意上,達到深化學生對課文內容理解的目的。
引導學生展開聯想,深入開掘,為了讓學生開拓思路、使學生的思維不停留在已明白的事物上或現有水平上,可引導學生深入開拓,進行再加工、再創造,培養不滿足、勇于追求的精神,如講《有的人》時:
請同學討論分析“騎”、“俯”兩字的用法:
騎:形象揭露出統治者的驕橫;
俯:生動刻畫了魯迅全心全意為人民服務的偉大形象。
再通過進一步的對比來理解作者的用意:
丑的更丑,美的更美,反映了兩個對立階級完全不同的人生觀。
觸景生情,可讓學生在特定的情境中,耳聽、口讀、眼觀、腦想,從多方面、多角度形成立體思維。教師可以用情境引入法設計提問,將學生帶入真實的情境中,使學生情緒飽滿、思維活躍。如講《聽潮》一文,可放搖籃曲、協奏曲、交響樂讓學生欣賞,并談談聽音樂的感受,在感受音樂的過程中領略課文“海睡圖”、“海醒圖”、“海怒圖”三幅美麗的圖畫,來理解課文,也正合乎文題中的一個“聽”字。
嘗試釆用多種提問方法是必要的,但在實踐的過程中為了更好地實現課堂提問的價值,還需要引出許多條輔肋線,促使課堂師生雙邊活動更好地完成。比如:導語的設計、提問的難度應由淺入深、對學生的回答應及時地給予評價,課堂上還應適當講一些能開拓學生思維的題外話等等。
實踐證明,多元化的課堂提問這種生生互動、師生互動的合作交流與切磋對學生來說,能起到教師講授無法替代的獨特作用。