走進盛唐山水田園詩

蘭田

【摘 要】中國唐代山水田園詩派，以反映田園生活、描繪山水景物為主要內容。王維和孟浩然，是唐代山水田園詩派的集大成者。王維既是詩人，又是畫家，能以畫理通之于詩，詩中有畫，畫中有詩。孟浩然的詩歌以山水詩居多，或寫游歷所見各地山水景色，或寫家鄉自然風光。其中往往在抒寫孤高的情懷中夾雜著失意的情緒，在以景自娛中融入了旅愁鄉思的情懷。

【關鍵詞】隱居閑適；羈旅愁思；詩風清淡自然；情懷孤高淡雅

一、盛唐山水田園詩派介紹

盛唐山水田園詩派主要以反映田園生活、描繪山水景物為主要內容，較多地反映了閑適澹泊的思想情緒，色彩雅淡，意境幽深，多采用五言古體和五言律絕的形式。

詩人們以自然山水或農村自然景物、田園生活為吟詠對象，把細膩的筆觸投向靜謐的山林，悠閑的田野，創造出一種田園牧歌式的生活，借以表達對現實的不滿，對寧靜平和生活的向往。

二、盛唐山水田園詩歌時代背景

唐朝開國之后，由于政治統一，政府獎勵生產，生產力發展很快，社會經濟繁榮，出現了“貞觀之治”的局面，給一些知識分子，造成了飽覽山川田園風光的悠閑的物質生活條件。隨著社會物質財富的積累，人們思想活躍，許多知識分子為國建功立業之心很強，他們四海游學，廣泛交際，遍覽祖國名勝山水。社會上佛道思想流行，道家崇尚自然及返樸歸真的追求和佛家禪宗的凈心明性的境界，為詩歌提供了文化及審美心理的基墊。

三、王孟詩歌鑒賞

（一）王維詩歌鑒賞

王維的山水田園詩是明秀雅致的。說其“明秀”，是指他的是充滿濃厚的畫意；說其“雅致”，是說他的詩有如不食人間煙火的神女，只能遠觀而不可近玩。王維是著名的山水畫家，他常以山水畫的畫意入詩，所以其山水田園詩常常表現為“詩中有畫，畫中有詩”的特色。中國傳統的山水畫講究的是“畫有盡而意無窮”，終止了畫筆的運行，卻又無盡的畫意于簡筆的描摹中涌現出來。王維的詩正是把這樣的“山水畫技法”用在他的詩歌創作中。“山中一夜雨，樹杪百重泉”，描繪了一夜大雨過后，山間飛泉百道，有如掛在樹梢上的畫面，夜雨的滂沱、山勢的奇駿、山泉的雄奇，都藏在畫面中。

王維又是個精通音律的詩人，他將中國山水畫法融入詩歌的同時，又加入聲音的描繪，這聲音雖然空靈，但卻點活了畫面，使得飽含意趣的畫面更為生動，如在目前。“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴深澗中”，《鳥鳴澗》深不可測的山谷中偶爾傳出山鳥的鳴叫聲，真是妙不可言的雅致情趣。

（二）孟浩然詩歌鑒賞

孟浩然的詩歌以山水詩居多，或寫游歷所見各地山水景色，或寫家鄉自然風光。其中往往在抒寫孤高的情懷中夾雜著失意的情緒，在以景自娛中融入了旅愁鄉思的情懷。如《臨洞庭湖贈張丞相》、《江上思歸》等。他的田園詩主要是寫隱居生活的高雅情懷和閑情雅致。如《過故人莊》等。

孟浩然是個風流清雅的人物，他將自己的性格融入了本就沒有煩惱的、與世無爭的山水田園中。

《過故人莊》中，詩人把綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成了一片，這是一幅優美寧靜的田園風景畫，這里有清新的泥土味，這里有強烈的生活感。《春曉》表現最高的玄心，亦表現最大的風流，這是最自然的詩篇，是天籟。孟浩然是幸福的，他把自己的人生境界由功利境界化到了天地境界，由我達成了無我，盡管這期間他甘苦備嘗，但終于苦盡甘來。

四、詩歌中的人文精神——詩人的為學處事之道

孟浩然是為隱居而隱居，為著一個浪漫的理想，為著對古人的一個神圣的默契而隱居。

中國禪宗凝聚了中國古代文人的靈感和智慧。對于禪學造詣頗深的王維來說，佛教與他有著不解之緣，他的生活情趣、藝術思維及審美觀照方式無不與禪宗存在著密切聯系。由于王維常樂于禪，其詩往往能流露出一種禪悅的清新與空靈，他以自己獨特的藝術實踐讓禪與詩完美地結合在一起，使之在中國古代詩壇獨樹一幟。

唐代是佛教的鼎盛時期，朝廷重視，文人推崇。此時，仕途幾經沉浮以及思想中潛在的佛教意識，使王維感到仕人忙碌一生所追求的爵位名利，不過是身外之物。最終，王維還是皈依了佛教的世界。王維的奉禪是一種既存在宗教意義又融有文人特點的信仰，是一種儒釋道合一的中國化的宗教信仰。

五、王孟山水田園詩歌的對比

（一）相同點

1.王維詩歌中的體現

王孟詩歌雖然是發展、變化、多樣的，但是他們的總體風格是沖淡。所謂沖淡，就是沖和、淡泊。王詩的沖淡不是幻滅、死寂，而是富于生機的。如在《辛夷塢》中，盡管戶寂無人，但由于芙蓉花發紅萼，花自落，就給寂寞的山澗增添了生氣。

心境沖和、氣質舒緩、和藹可親，乃是王詩沖淡的特點， “清淺白石灘，綠蒲向堪把。家住水東西，浣紗明月下。”（《白石灘》）詩人信筆所致，著手成春，隨手拈來，絕不故意用力，故行文沒有波瀾，而是平靜如水，其節奏的運動不是大起大落，忽疾忽徐，而始終是緩慢舒展的。

2.孟浩然詩歌中的體現

孟詩的沖淡，沒有一點斧鑿的痕跡，如《宿建德江》“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。”這里的境界一曠、一清。極目遠視，蒼茫遼闊，連天也顯得低了，樹也顯得小了，這不是曠嗎？月澄凈澈，月影浮現，嫵媚皎潔，這不是清嗎？這一遠一近、一暗一明的對照寫法，吧清曠的景象就鮮明地描繪出來了。這種清曠正是孟浩然沖淡詩風的一個特點。此外，孟詩的沖淡，樸素自然、脫口而出，如話家常、親切感人，富于泥土味。

（二）不同點

1.情感不同

王維山水詩中有禪趣和空靜之美，而孟浩然詩沖淡中有壯逸之氣。

王詩在沖淡中有禪靜，心理得到平和，詩的境界則清幽；孟詩在沖淡中有憂怨，心理得不到平衡，詩的情感更深沉。《竹里館》是王維《輞川集》中的一首，詩人用淡淡的筆觸、勾勒出他所處的清幽澄凈的環境。在他的心境中，只是向往遠離塵囂的淡泊人生。孟浩然的《宿建德江》，這里不但沒有愉悅，而是憂愁更濃郁，思想更深沉。

2.境界不同

王詩追求忘我、無我的空寂境界，而孟詩更貼近自己的生活，處處有“我”在詩中出現。王維由于受禪宗思想的影響，思想情緒平靜，心體多處于寂滅的虛空狀態，使內心的純粹意識轉化為直覺狀態，即習慣于把寧靜的自然作為凝神而息心靜慮的對象，產生萬物一體的洞見慧識和渾然的感覺。如《終南別業》就寫出了作者的對大自然的靈性。《過故人莊》中詩句樸素自然，脫口而出，如話家常，親切感人，寓于泥土味。詩里的景物描寫就是他的生活環境的一部分，即興而發，不假雕琢。

3.構造不同

王維詩中有畫，高雅清秀，而孟浩然詩意象朗，淳樸清曠。

王維詩、書、畫、音樂無不精絕，他將多種藝術是精粹，熔于一爐。王維以畫法入詩，他的詩在選擇視點，構圖布局，色彩運用等方面，深得畫理，表現出中國山水詩與畫相溝通的特點。如《山居秋暝》，詩人善于選擇典型景物，是新雨后山居秋日的傍晚，有松間明月，石上清泉、翠竹、碧蓮、浣女、漁舟等畫面，是聲、光、色、態的融合，給人以鮮明的視覺印象和秋色異常的美好感受；這些景物中有自然之景和生活之景景物的畫面不斷變化而又相配合，在清涼的月光籠罩下，構成了寧靜和和諧富有生氣的山居生活圖景，也流溢著濃濃的詩情。

六、山水田園詩派對于當今時代的意義

隨著社會經濟的發展和人們生活水平的提高，物質文明逐步得到了提升，但與此同時，精神文明似乎沒有與物質文明成正比。貧富日漸懸殊，社會心理不平衡，人心開始浮躁，不利于構建社會主義和諧社會。爾虞我詐，不擇手段，社會報復等等，讓人們處于一種不安狀態。是時候拿起一本詩集，在露天陽臺上，慵懶的依著躺椅，一杯清茶，一米陽光，一個陽光溫和的午后，走進山水田園詩，去領悟詩中的超然脫俗，去感受大自然的靜美優雅，去體會詩人的處世之道。忘了心中的浮躁，重拾那一份初心。

【參考文獻】

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