彩萍馥郁映梅紅

杜春江

張家口，這座美麗的塞外山城，歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚。在這片熱土上，戲曲藝術(shù)更是根深葉茂、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，綿延相繼，名家輩出。清末有“十三旦”侯俊山紅透京都、上海灘；近代有著名晉劇表演藝術(shù)家楊丹卿（筱桂桃）被譽(yù)為“旦角皇后”，與山西“晉劇須生大王”丁果仙齊名，被并稱為“東桃西果”；晉劇表演藝術(shù)家劉玉嬋、王桂蘭一出《蝶雙飛》演得蕩氣回腸、家喻戶曉，至今仍然被人津津樂(lè)道。新的歷史時(shí)期，更是相繼推出一大批中青年戲曲表演藝術(shù)家，成為張家口戲曲藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，李萍就是其中的佼佼者。

李萍出生于梨園之家。受家庭熏陶，她從小就渴望自己也能登臺(tái)演戲，當(dāng)一名母親那樣的好演員。1976年，12歲的李萍懷著圓夢(mèng)的期盼報(bào)考張家口戲曲學(xué)校，1982年畢業(yè)后分配到張家口青年晉劇團(tuán)，參加工作排演的第一出大戲是《秦香蓮后傳》。在這出戲中，李萍結(jié)合自己6年的藝校學(xué)習(xí)，通過(guò)老師、導(dǎo)演的指導(dǎo)，真正明白了什么叫塑造人物，什么叫以唱傳情，使得她在聲腔和表演上都有了極大的提高，為她以后在藝術(shù)道路上大放光彩奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1990年，李萍以《秦香蓮后傳》參加張家口首屆戲劇節(jié)，獲得了表演一等獎(jiǎng)。

1995年，可以說(shuō)從這一年起，李萍的藝術(shù)道路將走向一個(gè)又一個(gè)的高峰。

這一年，張家口市文化局和劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)協(xié)商之后，決定排演《梳妝樓》，進(jìn)軍河北省第四屆戲劇節(jié)。李萍擔(dān)當(dāng)劇中主要角色蕭太后，她感到壓力很大。

李萍閱讀了大量相關(guān)書籍和資料，一次次的和編劇、導(dǎo)演探討劇本、剖析人物。李萍認(rèn)識(shí)到，這出戲不只是描寫蕭太后的戎馬生涯，也不只是描寫蕭太后的秉政生活，更重要地是描寫了蕭太后作為女人特別是政治女性的人性表現(xiàn)。在臣民面前，她是居高臨下的皇權(quán)代表；在一雙兒女面前，她是和藹可親的母親；在情人韓昌面前她又是纏綿溫順甚至有些任性的“燕燕小妹”。于是，她首先對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的視覺角度做了微調(diào)，把政治家的氣質(zhì)與氣度作為人物基調(diào)中的主調(diào)，以增強(qiáng)人物心態(tài)與情感反復(fù)跳躍的可信性。而后，又運(yùn)用不同的身段、手式、眼神，適度地加以表現(xiàn)力度，以求使人物轉(zhuǎn)換的身份、心態(tài)產(chǎn)生鮮明的藝術(shù)反差，從而凸現(xiàn)出人物主調(diào)中的性格多元化。

戲曲舞臺(tái)離不開行當(dāng)，也離不開程式。李萍有意識(shí)地進(jìn)行著打破行當(dāng)、運(yùn)用程式和化用程式的嘗試。李萍覺得，蕭太后不屬于青衣、刀馬、小旦任何一種行當(dāng)，但三種行當(dāng)都應(yīng)該屬于蕭太后。她選擇地化用三種行當(dāng)?shù)谋硌莩淌?，?jīng)過(guò)演化和組合，為人物服務(wù)，把青衣的端莊與穩(wěn)重、刀馬的英武與威猛、小旦的活潑與純真，通過(guò)藝術(shù)程式手段，交錯(cuò)使用在蕭太后帝王、母親、情人三種身份與心態(tài)的轉(zhuǎn)換中，終于，一個(gè)全新的蕭太后形象出現(xiàn)在觀眾面前，得到了河北省評(píng)審小組專家的認(rèn)可和好評(píng)。10月6日，《梳妝樓》赴石家莊參加河北省第四屆戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目調(diào)演，一舉奪得劇目一等獎(jiǎng)和15個(gè)單項(xiàng)一等獎(jiǎng)，李萍獲得表演一等獎(jiǎng)。

《梳妝樓》凱旋而歸，新的喜事又接踵而至。河北省文化廳反復(fù)推敲之后，決定讓它晉京參加第七屆“文華獎(jiǎng)”的角逐。

1996年11月，《梳妝樓》晉京演出。演出完畢，《梳妝樓》載譽(yù)返張。人們開始滿懷希望地期待著“文華獎(jiǎng)”的揭曉。

1997年9月，第七屆“文華獎(jiǎng)”揭曉。《梳妝樓》獲“文華新劇目獎(jiǎng)”，李萍獲全劇唯一的單項(xiàng)獎(jiǎng)“文華表演獎(jiǎng)”。

晉京角逐“文華獎(jiǎng)”，李萍顯示出的藝術(shù)實(shí)力，引起專家們的注意，省、市有關(guān)方面立即協(xié)商研究，很快做出決定：為李萍申報(bào)爭(zhēng)奪第16屆“梅花獎(jiǎng)”。

按照“爭(zhēng)梅”慣例，參評(píng)演員要演一出新編或改編的大戲，還要演一臺(tái)傳統(tǒng)的或經(jīng)過(guò)整理的傳統(tǒng)折子戲。

為李萍選的大戲自然是《梳妝樓》，折子戲則是《三娘教子》和《六月雪》的“哭街”“法場(chǎng)”。

1998年12月10日，首都戲劇界專家亦即“梅花獎(jiǎng)”評(píng)委一行近20人，來(lái)到張家口，審看李萍主演的《梳妝樓》和折子戲《三娘教子》《六月雪》。

演出結(jié)束后，舉行座談會(huì)。專家們以高度的藝術(shù)責(zé)任心和苛刻的藝術(shù)眼光發(fā)表了自已的意見。他們認(rèn)為，兩場(chǎng)演出，滿臺(tái)生輝。三個(gè)劇目，三種不同類型的人物，李萍把握準(zhǔn)確，處理得當(dāng)。塑造的三個(gè)形象，神態(tài)各異，栩栩如生。特別是李萍的演唱，嗓音甜美，韻味悠長(zhǎng)，淋漓酣暢，卓爾不群。

1999年4月，一紙喜報(bào)傳到張家口，李萍喜獲第十六屆梅花獎(jiǎng)。

作為“雙獎(jiǎng)”獲得者，李萍并沒有沾沾自喜，更沒有高高在上，她依然和同事們一起堅(jiān)持參加每年250場(chǎng)的下鄉(xiāng)演出。這些演出地點(diǎn)大多在偏遠(yuǎn)的小山村，條件異常簡(jiǎn)陋、艱苦。夏酷暑、冬嚴(yán)寒，不管天氣多么惡劣，李萍從沒有因此耽誤過(guò)一場(chǎng)演出，她說(shuō)：“要說(shuō)不苦那是假的，但每當(dāng)看到臺(tái)下父老鄉(xiāng)親如醉如癡的眼神，聽到他們熱烈的掌聲，一切的苦和累都就跑到九霄云外了。”

2014年，李萍被選為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)晉劇的省級(jí)傳承人。她為了將晉劇弘揚(yáng)傳承下去做著努力，將自己的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和技藝毫無(wú)保留、一絲不茍地教授給娃娃們。在娃娃們身上，她仿佛看到了當(dāng)年自己的身影，他們一點(diǎn)點(diǎn)的進(jìn)步，都讓李萍欣喜若狂。她別無(wú)所愿，只想著這是一種責(zé)任，是一種使命，心甘情愿地為孩子們做走上藝術(shù)道路的墊腳石。

對(duì)于藝術(shù)上取得的這些成就，李萍說(shuō)：“獲得種種榮譽(yù)，我只是覺得，個(gè)人的汗水和淚水沒有白流，領(lǐng)導(dǎo)和老師的幫助與期望沒有落空，對(duì)一切關(guān)心我的人終于有了一個(gè)很好的交待。這些都已經(jīng)成為過(guò)去，它只是我的一次藝術(shù)總結(jié)，而不是今后藝術(shù)水平的保證。藝術(shù)已經(jīng)成為了我的信仰，我將繼續(xù)努力地追求藝術(shù)新境界，為張家口戲劇事業(yè)貢獻(xiàn)自己的力量，爭(zhēng)取用更好的成績(jī)回報(bào)生我養(yǎng)我的這一片熱土！”

（責(zé)編：劉建蕊）