從《橡皮》藝術(shù)特征談新小說(shuō)派特色

徐海燕

內(nèi)容摘要：隨著時(shí)代變遷，羅布-格里耶的相關(guān)著作相繼問(wèn)世，再加上“新小說(shuō)”理論的提出，人們發(fā)現(xiàn)《橡皮》這部小說(shuō)直接對(duì)西方傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作手法、文體風(fēng)格提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。它是以反傳統(tǒng)為特色的一種現(xiàn)代主義小說(shuō)派——“新小說(shuō)”派發(fā)端。可以說(shuō)，《橡皮》的創(chuàng)作手法直接體現(xiàn)了新小說(shuō)派的特色。本文以此為主題展開(kāi)分析，希望能起到一定的啟發(fā)意義。

關(guān)鍵詞：《橡皮》 藝術(shù)特征 新小說(shuō)

一.前言

1953年，當(dāng)法國(guó)作家羅布-格里耶的小說(shuō)處女座《橡皮》首次出現(xiàn)在大眾眼前時(shí)，并未引起很大的轟動(dòng)。然而，隨著時(shí)代變遷，羅布-格里耶的相關(guān)著作相繼問(wèn)世，再加上“新小說(shuō)”理論的提出，人們驀然回首才發(fā)現(xiàn)原來(lái)《橡皮》這部小說(shuō)直接對(duì)西方傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作手法、文體風(fēng)格提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。它是以反傳統(tǒng)為特色的一種現(xiàn)代主義小說(shuō)派——“新小說(shuō)”派發(fā)端。可以說(shuō)，《橡皮》的創(chuàng)作手法直接體現(xiàn)了新小說(shuō)派的特色。本文以此為主題展開(kāi)分析，希望能起到一定的啟發(fā)意義。

二.從《橡皮》藝術(shù)特征談新小說(shuō)派特色

《橡皮》的故事情節(jié)并不復(fù)雜。一個(gè)恐怖組織打算一一殺死對(duì)國(guó)家政治經(jīng)濟(jì)起重要作用的集團(tuán)成員。其中的一個(gè)成員——杜邦第一次幸免于難，讓對(duì)方相信他已被殺死。內(nèi)務(wù)部立刻派專員前去調(diào)查，本來(lái)以為恐怖分子會(huì)暗殺前來(lái)取走杜邦保存的重要文件的大商人馬爾賽，但是馬爾賽預(yù)感到危機(jī)，臨陣脫逃，杜邦不得不親自前去取文件，卻死于非命。這部小說(shuō)猛地一看屬于偵探小說(shuō)，但卻是作者借偵探故事來(lái)諷刺傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義一貫制造的“真實(shí)幻覺(jué)”。在《橡皮》中，作者沒(méi)有按照世界順序發(fā)展情節(jié)，看似支離破碎，實(shí)則別出心裁。

1.將描寫(xiě)“物”置于小說(shuō)創(chuàng)作的首要地位

羅布-格里耶是新小說(shuō)派的代表人物，一貫強(qiáng)調(diào)將對(duì)“物”的描寫(xiě)置于小說(shuō)創(chuàng)作的首要地位。這一點(diǎn)在《橡皮》中也體現(xiàn)得一覽無(wú)余。不難發(fā)現(xiàn)，《橡皮》與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)明顯不同，它沒(méi)有將人物形象塑造、性格描繪置于中心地位，而是將“物”作為重點(diǎn)刻畫(huà)對(duì)象，“人”處于退而求其次的地位中。當(dāng)然，《橡皮》中的“物”不僅包括人們常說(shuō)的“物體”、“物品”，還有那些生命之物，即“人”。換言之，羅布-格里耶將“人”也視作客體世界中的一個(gè)“物體”。在《橡皮》中，作者不厭其煩地描寫(xiě)了杜邦二層小樓的結(jié)構(gòu)，瓦拉斯住宿的咖啡館的店堂，以及由碼頭、運(yùn)河構(gòu)成的水道網(wǎng)等等，這些都說(shuō)明作者將“物”的描寫(xiě)置于首要地位。

2.淡化讀者的故事情節(jié)意識(shí)

在《橡皮》中，羅布-格里耶采取偵探小說(shuō)的形式，其實(shí)是想揶揄、諷刺傳統(tǒng)意義上的偵探小說(shuō)。他利用與主要故事情節(jié)沒(méi)有多大關(guān)系的物件阻斷情節(jié)，在一定程度上淡化了讀者的情節(jié)意識(shí)。讀者在《橡皮》中不難看到，小說(shuō)中有著大量的與兇殺、偵破、跟蹤、調(diào)查、懸念和推理有關(guān)的內(nèi)容，這些都屬于傳統(tǒng)偵探小說(shuō)的重要元素，但是作者提出這些元素的主要目的在于諷刺傳統(tǒng)小說(shuō)善于制造出來(lái)“真實(shí)幻覺(jué)”。作者還借助購(gòu)買橡皮這個(gè)事件來(lái)阻斷故事情節(jié)，擦掉故事線索的主要痕跡，防止讀者誤入傳統(tǒng)偵探小說(shuō)所創(chuàng)建的幻想世界。作者這樣做的目的在于讓讀者客觀、冷靜地觀察客觀世界，用心思考其中的意義。

3.打破按時(shí)間順序安排情節(jié)的傳統(tǒng)

羅布-格里耶在《橡皮》中還打破了按時(shí)間順序安排情節(jié)的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法，為讀者營(yíng)造了一個(gè)“迷宮式結(jié)構(gòu)”，即整部小說(shuō)成了一個(gè)時(shí)間與空間的迷宮。作者通過(guò)采用“重復(fù)法”和“時(shí)空交錯(cuò)法”來(lái)達(dá)到這樣的目的。一方面，作者重復(fù)描寫(xiě)同一事物和同一場(chǎng)景，比如不厭其煩地描繪所購(gòu)橡皮的規(guī)格、品牌與樣式。相似的語(yǔ)言、相同的場(chǎng)景一再重復(fù)，使得故事情節(jié)可以不斷擴(kuò)展延伸，以此構(gòu)成一個(gè)紛繁復(fù)雜的結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)。另一方面，作者在小說(shuō)中還打破了時(shí)間順序，將不同時(shí)空中所發(fā)生的事件相互疊加和交錯(cuò)，使得小說(shuō)結(jié)構(gòu)更加多元化，讓讀者欲罷不能。

三.結(jié)束語(yǔ)

《橡皮》的藝術(shù)特征具有代表性，能夠全面反映法國(guó)新小說(shuō)派的創(chuàng)作特色。我們要細(xì)細(xì)品讀《橡皮》，為我國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作提供有力的借鑒和啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：江蘇省鹽城師范學(xué)院）