游離與突圍

胡俏琰

摘 要：從20世紀(jì)80年代中期開始，一直游離于主創(chuàng)之外的城市文學(xué)異軍突起，越來越多的作家開始描寫都市的社會生活，塑造當(dāng)代市民的形象，在當(dāng)代城市小說中展示了城市的各種生活方式和價值觀，折射出中國城市現(xiàn)代化變遷過程中的文化思潮。

關(guān)鍵詞：城市文學(xué)；現(xiàn)代化；市民社會

1.城市文學(xué)的發(fā)展流脈

對鄉(xiāng)土的眷戀和謳歌一直是傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)大國文學(xué)的主旋律。城市文學(xué)承載著新興的文學(xué)觀念、生活經(jīng)驗以及新的美學(xué)范式進入文學(xué)領(lǐng)域，顯然遭遇到主流的鄉(xiāng)土文學(xué)的抵抗和排斥，處于游離狀態(tài)。就連老舍、蕭乾對北京市民生活的描繪也沒超越廣義上的鄉(xiāng)土文學(xué)。而真正的“城市文學(xué)”是以現(xiàn)代價值觀來審視城市生活和現(xiàn)代文明的文學(xué)，它必須以現(xiàn)代都市為背景，以都市化生活為基礎(chǔ)。20世紀(jì)30年代的上海以穆時英、劉吶鷗、施蜇存為代表的“新感覺派”和40年代張愛玲的小說才真正將現(xiàn)代價值觀引入了現(xiàn)代文學(xué)，從而生發(fā)了中國的“城市文學(xué)”，他們描寫的是都市場景和都市生活，并深層地從文化角度分析，批判了都市人的精神世界。這為20世紀(jì)城市文學(xué)史這一章留下了極具文學(xué)審美價值和文化價值的范本，使“城市文學(xué)”有了最初的形態(tài)。但是這時期的城市文學(xué)與傳統(tǒng)深厚的鄉(xiāng)土文學(xué)完全不成比例，農(nóng)村包圍城市的革命斗爭更使鄉(xiāng)土文學(xué)大放異彩，城市文學(xué)難以興盛。“1949年之后，中國文學(xué)的主流敘事是革命化的鄉(xiāng)土敘事，‘城市總是在形式批判性的敘事意象上才作為背景出現(xiàn)，‘城市幾乎被驅(qū)逐出文化和審美表達的視域，成為文學(xué)排斥的對象。”直至80 年代以來，特別是90年代以后，城市文學(xué)在市場經(jīng)濟的浪潮中以勢不可擋之勢繁榮起來，開始突圍。先后出現(xiàn)了以劉索拉為代表的現(xiàn)代主義小說，王朔現(xiàn)象，新寫實小說、新生代文學(xué)、晚生代文學(xué)、女性文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等眾多的城市文學(xué)現(xiàn)象，“也正是這一時期，城市文學(xué)的強勁崛起，改變了整個中國文壇的面貌，形成城市文學(xué)、鄉(xiāng)土文學(xué)兩極對立的文學(xué)格局。”

2.城市文學(xué)的研究態(tài)勢

面對城市文學(xué)漸居優(yōu)勢的事實，對城市文學(xué)的研究也蔚為大觀，研究歷程經(jīng)歷了從“城市文學(xué)”到“文學(xué)中的城市”的轉(zhuǎn)型。研究也不斷有新的突破，有從流派角度的研究、也有對造成城市文學(xué)的社會形態(tài)、作家隊伍構(gòu)成、文本表現(xiàn)形態(tài)以及體式技法的研究。進入新千年，城市文學(xué)研究甚至出現(xiàn)了群體性趨勢，《湖南城市學(xué)院學(xué)報 》組織了“城市文學(xué)筆談 ”，發(fā)表了一系列文章，形成了城市文學(xué)研究的集中沖擊波，使得城市文學(xué)的研究進入新一輪高潮。研究的方向和論題開始分散，呈現(xiàn)出多樣化態(tài)勢。在城市現(xiàn)代生活和城市中的人成為作品書寫的對象，與此同時，文學(xué)批評界也掀起了城市文學(xué)研究的熱潮。從1983年北戴河首屆城市文學(xué)理論筆會距今，城市文學(xué)的研究也已有了30年的歷史。在這段時期，城市文學(xué)的研究取得了長足的進展，無論是對于城市文學(xué)本身的文學(xué)研究，還是對于城市文學(xué)的文化社會學(xué)的研究，都取得了豐碩的成果。

3.城市文學(xué)及其研究的重大意義

隨著中國現(xiàn)代化進程的加快，城市文學(xué)成為中國文學(xué)版圖中最為耀眼的一塊，相應(yīng)的，對它的大力創(chuàng)作與研究對中國文學(xué)的發(fā)展具有重大意義：首先， 中國當(dāng)代城市文學(xué)的繁榮具有重要的文學(xué)史意義。西方文化的浪潮正在猛烈地改變著無數(shù)中國城市的面貌，這使得作家們不約而同地想到以文學(xué)的方式去保存關(guān)于城市歷史的記憶。此外，在解開了“文學(xué)為政治服務(wù)”的桎梏以后，市民文化的無窮魅力強烈吸引了作家們，令他們由此發(fā)現(xiàn)了靈感的不竭之源。無論如何，他們共同創(chuàng)造了城市文學(xué)，這樣不僅從根本上改變了中國文學(xué)的格局，打破了長期以來“鄉(xiāng)土文學(xué)”的持續(xù)繁榮與“城市文學(xué)”的相對薄弱的不均衡局面，而且豐富了我們對于中國城市文化及市民文化的想象與理解。其次，“城市文學(xué)將成為中國文學(xué)發(fā)展的重要潮流，而且它的發(fā)展將逐漸改變中國文學(xué)題材的比重，以致改變中國文學(xué)以農(nóng)耕文化，鄉(xiāng)村文明為基本依托和顯著特征的性質(zhì)。”最后，城市文學(xué)充分能動地反映一個城市特有的文化底蘊和個性特色。通過文學(xué)的形象描繪，一個城市的文化特征和個性就會更加集中鮮明地顯現(xiàn)出來，強化這一城市的文化個性。

中國城市文學(xué)的歷史十分短暫，它的興起，對于向來以鄉(xiāng)土文學(xué)為主體的中國文學(xué)來說，具有與西方文學(xué)所不同的重要意義，它新穎的突圍方式，已經(jīng)并將在21世紀(jì)進一步拓展中國文學(xué)的表現(xiàn)空間與審美格局。我們需要將其置于新世紀(jì)中國文學(xué)的宏大環(huán)境中，從結(jié)構(gòu)對比和聯(lián)系承接中不斷開掘它的價值和意義。

（作者單位：西北師范大學(xué)文學(xué)院）