數字特效在電影中的運用芻議

摘要： ? 數字特效是指用計算機圖形圖像技術實現的電影特效，數字特效技術包括數字影像與合成、計算機生成圖像技術等。數字特效技術能夠提高電影的視覺效果，豐富影片的角色造型，拓展電影的想象空間，隨著計算機技術和數字技術的快速發展，數字特效技術被廣泛應用于電影制作領域，并成為電影制作的重要手段。因而，在電影制作中，應通過數字特效技術創新電影的表現手法、制作方式和思想內容，以提高影片的視覺效果與藝術魅力。

關鍵詞：數字特效 ?電影 ?運用 ?視覺效果 ?數字技術

在眼球經濟時代，觀眾不僅要“看”電影，還要“感受”電影，而數字特效技術恰恰能夠滿足觀眾的視覺需求，迎合人們的視聽經驗與審美習慣。數字特效技術源于上世紀80年代，隨著計算機技術和數字技術的快速發展，數字特效技術被廣泛應用于電影制作領域，并成為電影制作的重要手段，如今，半數以上的美國影片都采用了數字特效技術。因而，應深入探究數字特效技術在電影中的運用，以提升影片的視覺沖擊力和藝術感染力，增加影片的票房收入。

一 ?簡述電影中的數字特效技術

數字特效是指用計算機圖形圖像技術實現的電影特效，數字特效技術包括數字影像與合成、計算機生成圖像技術等，涉及計算機三維動態、數字角色繪制、數字影像氣氛渲染、虛擬仿真、數字合成技術等。1982年，迪士尼公司完成了數字特技影片《特朗》，這標志著數字特效技術開始被應用于影片制作之中;2009年卡梅隆執導的《阿凡達》開創了電影制作的新時代，從此數字特效技術被廣泛應用于電影制作之中。

第一，計算機生成圖像技術。計算機生成圖像技術是指以數字建模理論為基礎，用計算機合成三維動畫、靜止圖像等進行圖像制作的技術。生成圖像技術能夠創造出獨立的、虛擬的三維空間，強化影片的視覺效果，提高電影畫面的視覺沖擊力。比如，電影《終結者2》中，手指能變成殺人利器、身體可以熔化并瞬間復原的殺手，就是用計算機生成圖像技術合成的。

第二，數字影像處理技術。數字圖像處理是指用計算機分析圖像，以達到所需結果的數字技術。在電影制作中，數字影像處理是不可或缺的技術手段，通過數字影像處理技術可以調節電影畫面的色彩、質感、形狀等，制作出生動、逼真的電影畫面，創造出符合影片和觀眾需要的視覺效果。比如，影片《緊急迫降》中，飛機在灑滿泡沫的跑道上疾馳，翻倒的吉普車擋在跑道上，龐大的飛機與搶險人員擦肩而過，讓所有觀眾的心里都將心提到了嗓子眼。其實，這些電影畫面都是用數字影像處理技術制作的，呼嘯而來的飛機根本不存在，不過是設計師用三維動畫添加上的。

第三，數字影像合成技術。數字影像合成技術是指根據計算機圖形圖像學原理與方法，將不同電影元素整合為單一圖像的處理過程。數字影像合成技術是對影像內容的進一步深化，主要包括計算機制作畫面、拍攝與制作畫面兩方面。數字影像合成技術能夠使電影內容更豐富、更細膩，提高電影畫面的藝術感染力。電影《阿甘正傳》中，主人公阿甘與三位美國總統擦肩相會，并握手交談，這個場面就是用數字影像合成技術制作的。

二 ?數字特效技術在電影中的重要意義

數字特效師技術不僅是處理電影素材的工具，還是電影策劃、編劇的重要手段，對提高電影制作質量和電影畫面效果具有重要意義。

第一，數字特效技術能提升電影的視覺效果。良好的視覺效果能夠提高影片的視覺沖擊力和藝術感染力，吸引受眾的眼球，提高影片票房收入。同時，數字特效技術能將現實生活中的人物、場景生動逼真地表現出來，提高影片的清晰程度與視覺效果。許多科幻片、動畫片、災難片等都以數字技術制作出宏大的視覺場面，創造出恢弘的場景氣勢，實現真人表演與虛擬場景的完美結合，帶給觀眾全新的視覺感受，以提高影片的可觀賞性。比如，好萊塢大片《泰坦尼克號》中郵輪觸礁的龐大場面、《阿凡達》中的潘多拉星球、《哈利·波特》中的魔幻世界等，這些電影場景都充分運用了數字特效技術，并在電影制作領域掀起了一場數字化革命。

第二，數字特效技術能豐富電影的角色造型。在電影產業全球化的時代背景下，數字特效不僅彌補了傳統化妝技術的不足，還為角色造型提供了更多的想象空間。在傳統電影制作中，為了塑造謀殺、變異、恐怖的造型細節，化妝師用泡沫膠制作腫瘤、動物假體、腐肉等，并將這些零件粘附于角色的皮膚之上，《猛鬼追魂》、《夜行駭傳》、《喪尸出籠》等恐怖片就使用了這種角色造型手法。但是，在計算機技術高度發達的今天，可以通過數字特效技術制造各種造型，比如，電影《阿凡達》就是一部數字特效電影，設計師用數字特效技術創造出造型獨特的外星人，創造出良好的視覺效果。[2]

第三，數字特效技術能拓展電影的創作空間。電影是一種融舞蹈、音樂、繪畫、文學等于一體的視聽藝術，有著強大的藝術魅力，人們進入電影院看電影，不僅是為了體驗生活、感受人生，還是為了欣賞奇異的電影畫面。在傳統電影制作中，由于電影制作技術的限制，無法制作出生動逼真的電影畫面，而數字技術和計算機技術的發展，則為電影畫面制作提供了全新的表現形式，設計師可以通過數字特效技術拓展電影創作空間，表現原本沒有的人物、景物和環境。比如，可以通過對現實的描繪實現歷史再造和動作再現，通過虛擬現實的方式創造出現實生活中無法看見的場景。

三 ?數字特效技術在電影中的具體應用

電影是一種綜合性的視聽藝術形式，可以用生動的視聽語言講述凄美的愛情故事與曲折的歷史故事，以滿足觀眾的心理需求。在電影制作中，數字特效技術不僅能夠修復一些不理想的電影鏡頭，還可以生成一些生動有趣的電影畫面，提高電影畫面的視覺效果，形成獨樹一幟的視聽語言風格。自上世紀70年代以來，數字特效技術被廣泛應用于電影制作之中，比如，《星球大戰》、《終結者2》、《侏羅紀公園》等好萊塢大片都摒棄了傳統拍攝技術，以“機械模型+電腦動畫”的數字合成技術進行電影制作。

第一，用數字特效技術創新電影表現手法。在電影制作中，數字特效技術已經成為表現電影內容的重要手段，可以用數字特效技術能創造出原本沒有的人物、景象，復原雄偉龐大的古典建筑，讓人物自由穿梭于歷史與現實之間，使影片具有強大的藝術表現力。同時，可以用三維軟件創造故事場景，并將文字、動畫等融入故事場景之中;也可以用電腦軟件制造粒子特效、光線特效、煙霧特效等，形成虛擬的視覺效果。比如，電影《X戰警》中，魔形女可以隨意變幻成其他人的形狀，這就是用數字特效技術完成的。

此外，在電影制作中，常常會出現許多高難度動作，或現實生活中根本不存在的故事場景，僅僅依靠傳統影像技術無法制作出這些技術動作，這時可以用數字影像技術進行畫面處理，并將這些虛擬場景與現實場景天衣無縫地組合起來。比如，好萊塢經典大片《黑客帝國》就用數字特效技術渲染畫面、敘述故事，創造出全新的視覺效果。影片《唐山大地震》就運用特效技術生動展現了地震來臨時的場景，如房屋倒塌，飛機呼嘯而過，大地崩裂，等等。美國災難大片《龐貝末日》中，導演保羅·安德森用數字特效技術再現了雄偉壯觀的斗獸場、血腥殘酷的屠殺、遮天蔽日的火山灰、威力無比的火山爆發、波濤洶涌的海浪等，帶給觀眾美奐美輪的視覺效果。

第二，用數字特效技術改變電影制作方式。在電影制作中，數字特效技術不僅豐富了電影制作的手段，也改變了電影制作的方式，顛覆了傳統的、線性的電影制作思維模式，可以讓制作者天馬行空地發揮想象力和創造力。比如，在電影制作中，從電影分鏡頭開始，就需要考慮數字特效技術，籌劃與安排敘事方式與過程，唯有如此，才能在后期制作中收到良好的視覺效果。在影片拍攝前期，可以將現場拍攝與布景、模型等結合起來，創造出傳統攝像機無法拍攝的視覺效果。

此外，可以利用數字特效技術將現實生活中無法呈現的畫面呈現出來。比如，可以通過鏡頭處理實現連續動作的靜止捕捉，將故事場景、聲光色等結合起來，實現拍攝技術的創新，創造出獨特的電影畫面。有時，為了獲得一些通過正常手段無法拍攝的鏡頭，可以讓演員在純藍或純綠的背景下進行表演，然后用Affect Effect軟件中的Keying將所有的背景色摳除，形成前景蒙板形狀，再合成到背景鏡頭之中。

第三，用數字特效技術創新電影的思想內容。如果說雕塑和繪畫是人類追求視覺效果的開始，那么電影、電視等將這種藝術追求推向了巔峰。就電影制作而言，數字特效技術進一步引領了電影藝術的發展，拓展了藝術家的想象空間，極大豐富了電影的思想內容。比如，影片《泰坦尼克號》以虛擬而逼真的畫面創造出強烈的視覺沖擊力，使觀眾被這個凄美的愛情故事所打動。此外，可以利用計算機三維技術能實現人物動作與物體運動軌跡的生成，使電影的思想內容更加豐富。比如，國產片《尋槍》的開頭，極快的鏡頭撞到了“尋槍”兩個字之上，然后迅速劃過畫面，帶給觀眾強烈的視覺沖擊力，也提高了影片的懸念效果。

在電影制作中，數字特效技術能夠以虛擬現實的方法拓展電影的視覺空間，用現實主義手法和主流媒體技術創造歷史場景和動作奇觀，在銀幕上創造一種虛擬場景或不存在的事物，帶給觀眾一種真假難辨的視覺效果，從而極大豐富了電影的題材和內容。但是，在數字特效技術運用時，不能過分依賴數字特效技術，如果忽視了影片的思想內涵與人文精神，就會導致本末倒置，使電影喪失應有的人文精神和思想內涵，因為數字特效技術只是服務電影藝術的工具。

從本質上講，百年電影發展史就是一部電影技術發展史，在這段發展史中數字特效技術占據重要位置，它賦予電影全新的生命形式，也成就了導演的想象與創意。從某種意義上講，數字特效技術將電影與生俱來的、制造夢幻奇觀的天性發揮到了登峰造極的地步。但是，在電影制作中也不能盲目追求數字特效，更不能讓藝術淪為技術的附庸，而應將數字技術與人文精神、工具理性與價值理想結合起來，這樣才能推進電影藝術的創新發展。

參考文獻：

[1] 何靜、鄧煜：《電影攝制從傳統特技到數字特技的思辨》，《湖北經濟學院學報》（人文社會科學版），2010年第1期。

[2] 宋書利、鄭周元：《淺談數字特效在電影中的運用》，《山東行政學院山東省經濟管理干部學院學報》，2007年第2期。

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[4] 董軍華：《淺析數字特效在電影創作中的應用》，《電影評介》，2011年第15期。

[5] 李曙光：《達摩克利斯之劍——論數字技術對電影藝術發展的影響》，河北大學碩士學位論文，2007年。

[6] 關毅：《物理模型與數字特效結合的電影數字制作研究——電影《飛天》的特效制作簡介》，《現代電影技術》，2011年第11期。

[7] 袁萱：《巔峰與末路？——電影數字特效產業發展現狀及對策》，《當代電影》，2015年第7期。

[8] 劉鵬波：《淺析數字特效在微電影中的應用》，《電腦知識與技術》，2015年第27期。

（劉強，三峽大學藝術學院講師）