貝多芬《第四鋼琴奏鳴曲》（Op.7）第一樂章音樂分析報告

張丹

【摘 ? ?要】德國偉大音樂家貝多芬的第四鋼琴奏鳴曲創作于1796至1797年間，是貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲中篇幅第二長大的作品，其結構宏大，內容豐富，情感細膩，飽含熱情。本文主要針對貝多芬第四鋼琴奏鳴曲第一樂章的旋律、調性變化、曲式等方面進行分析。

【關鍵詞】貝多芬 ?第四鋼琴奏鳴曲 ?曲式分析

中圖分類號：G4 ? ?文獻標識碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2015.06.199

連接西方音樂古典主義時期與浪漫主義時期的偉大的德國音樂家，路德維希·馮·貝多芬，他是一位終生追求著“自由和進步”的藝術家，他的音樂充滿了令人感動的力量，充滿了與命運抗爭的不屈勇氣與頑強毅力。他的音樂作品浩如煙海，單是鋼琴奏鳴曲就創作了32首之多。他的鋼琴奏鳴曲被喻為“鋼琴家的《新約全書》”，是每個鋼琴家的必彈曲目。他的奏鳴曲創作貫穿其一生，數量眾多，風格多變，顯示出他在歲月變遷中音樂觀念的變化。

音樂學界普遍認為，在貝多芬的鋼琴奏鳴曲創作中，前10首奏鳴曲更接近海頓、莫扎特式的古典主義風格，其中的一首降E大調第四鋼琴奏鳴曲（Op.7）引起了筆者的注意。這是貝多芬作于1796-1797年的作品，是一首規模極為宏大的作品，在貝多芬32首奏鳴曲中長度也位居第二，內容非常翔實。他將這首優雅的奏鳴曲贈給了他曾言“并不漂亮”的伯爵千金芭芭拉，貝多芬懷著思念的熱切心情寫下了這首奏鳴曲，因著這樣的情緒，當時的人們將這首奏鳴曲稱作“所愛的女郎”，貝多芬則親自為它題上了“愛情”的題目。全曲共四個樂章，本文將主要分析第一樂章音樂曲式結構。

第一樂章用奏鳴曲式寫成。

一、呈示部（1-136小節）

1.主部主題（1-17小節）在主調bE大調上呈現，節拍特征為律動鮮明的6/8拍。主題結構為帶有補充的一句性樂段結構（12+5小節），主要包含了兩組動機材料：縱向型柱式和弦的下行三度進行（1-2小節）和流動的八分音符的音節式進行（3-4小節）。尤其是第二組動機在樂曲中起著重要的作用，其具有典型的6/8拍的節拍律動特征，在副部和展開部中都有貫穿，主題以K46-V7-I形成終止后又融合前面的材料繼續了5小節的補充。最后結束在主調完滿的全終止上。整個主題性鮮明、流動性強，表現出朝氣蓬勃的氣質。

2.連接部（18-39小節），可分為三個部分，即引用主部材料發展的承上部分（8-24小節），轉調過渡部分（25-34小節），副部主題的屬準備部分（35-39小節），承上部分采用主部的八分音符動機寫成，上下聲部均為流動性的級進進行。轉調部分開始引進了新的材料，其新的抑揚格的節奏律動特征在其后的副部和展開部中部都有體現。調性依次經過了be-bb，最后以同主音大小調的共同V和弦引入第一副主題。

3.副部主題I（40-59小節），在屬調bB大調上進行，為一個平行、方整、收攏性的樂段（10，10），在這里再次運用了連續的八分音符進行（如譜例2所示）。第一樂句（40-49小節）主題從bB大調屬音上的動機（低聲部里上行七度進行F-bE）開始，之后便是不斷的八分音符進行。以K46-V7-I在bB大調上完滿終止。第二樂句（50-59小節）為第一句的變化發展，上下聲部交替，加入跳音演奏，更顯活潑歡快。最后同樣以K46-V7-I在bB大調上完滿終止。整個主題表現出明媚陽光的性格。由于與主部動機材料上的聯系，因而對比性不是很強。

4.副部主題II（60-93小節），依然在bB大調上呈示，速度稍微放慢。主題以附點四分音符安詳地進行出現。然而在幾個小節后，八分音符的進行又再次出現。但這次有所不同，以弱起開始，結合跳音演奏，以此動機貫穿發展，一氣呵成。在轉入C大調形成不完滿終止后又以8小節的補充逐漸轉回bB大調，并以完滿終止結束。

5.結束部I（93-111小節），始終在bB大調上進行，貫穿著第二副主題的跳音式動機，結構為一個平行的兩句體樂段，最后落在bB大調上完滿終止。

6.結束部II（111-136小節），開始為較長的主持續音的段落，最后出現新的切分動機，為展開部提供了又一發展材料。最后在bB大調上完滿終止，結束這個較為大型的呈示部的呈示。

二、展開部（137-188小節）

由導入部分（137-140小節）和展開中心（141-188小節）兩部分組成。

1.導入部分（137-140小節），以主部主題下行三度進行的和弦動機在C大調上的重復，力度加強。

2.展開中心（141-188小節），由于該樂曲的呈示部已經比較龐大，因此展開部反而顯得規模較小，但還是對呈示部中各個部分的材料都有一定程度的展開，包括主部的和弦和八分音符動機。連接部和第二副部中的抑揚格節奏特征及結束部II中最后的切分音動機。但都仿佛只是對這些樂思材料或典型的節奏律動特征的加固一般，均沒有進行過多的展開發展，以最后兩小節bE大調的屬和弦算是為再現部作了短小的準備，中心部分的調性一次經過了C大-bA-f-g-a-d-bE。

三、再現部（189-312小節）

1.主部（189-201小節），為縮減再現，原本的補充演化成了連接部，最后在主調？E上完滿終止。

2.連接部（201-219小節），開始由主部的補充段落演化而來，省去了原本的轉調過渡的段落，調性布局為bA-be。

3.副部主題I（220-239小節），轉回主調，無變化再現。

4.副部主題II（240-273小節），轉回主調，無變化再現，調性經過了bE-F-bE。

5.結束部I（273-291小節），在主調上無變化再現。

6.結束部II（291-312小節），同樣為主調上無變化再現。

四、尾聲（312-362小節）

綜合主部、副部、結束部的材料寫成，對整首樂曲作了較好的總結，富于動力性和收束感。最后在ff的力度上以剛勁有力的縱向型主、屬和弦的交替，并結束在主調I級完滿終止，結束整個樂章。

參考文獻

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[4]安東·科迪.安東·科迪解說貝多芬《三十二首鋼琴奏鳴曲》（二）[J].李穗榮譯.鋼琴藝術.2009（12）.