淺議話劇和影視的區別

李曉鳳

摘要話劇展示的劇情與影視敘述的“故事”，都是對一定的社會生活事件的選擇、提煉、加工藝術化的表現。但影視與話劇在情節和沖突表現手法是有差異的。影視表演和話劇表演一樣都是一種“弄假成真”的藝術。都是是在虛構與假定的條件下進行的，演員必須要能夠把這種虛構變為令人可信的真實。盡管影視在攝制的過程中可以更多地在真實的環境中進行拍攝，但它也不可能完全是真實的。

關鍵詞動作虛擬假定距離

話劇展示的劇情與影視敘述的“故事”，都是對一定的社會生活事件的選擇、提煉、加工藝術化的表現。但影視與話劇在情節和沖突表現手法是有差異的。

首先，話劇受到舞臺表演的局限，演員的表演必須在一定的時間內、必須在一個有限的空間（舞臺），完成一個由連續的“動作”構成的話劇事件（劇情）的展示。一出戲不能沒有時間限度地無休止地演下去，它必須考慮到觀眾的耐性和演員的承受力，因此它必須被限定在一個人為的、被硬性規定的從開始到結束的時間長度之內。影視則不同，時間上可以隨意跨越，時空也基本不受限制，場景的設置可以根據劇情不斷地變換。

其次，話劇要求情節高度濃縮。一般情況下，話劇沖突從一開始就展開，然后逐漸發展，到高潮，再到最后的結局。影視的情節結構一般以集為單位，每集都要有懸念，且集與集之間留有明確的發展空間以吸引觀眾，因此，情節發展相對比較遲緩，矛盾的解決速度也較慢。

無論是話劇還是影視都要求演員創造出活生生的、有血有肉的人物形象，并使之具有審美價值。在塑造形象時都要求演員“化身成角色”，即演員以其自身為載體，使之變為劇本中之人物，表現出另一種性格，成為另一個人物。

話劇演員一般是按照時間和劇情發展的順序來創造自己的角色，在這個順序之中努力使人物性格的發展連貫、有層次、有起伏，而且前后和諧統一。影視的制作過程與話劇的創作過程不同，因此，影視表演不像話劇表演那樣在創作中有連續性。在影視表演中，由于受時間、地點、氣候、經濟條件等種種因素的限制，拍攝不完全是按照故事情節的順序來進行的。

影視表演和話劇表演一樣都是一種“弄假成真”的藝術。都是是在虛構與假定的條件下進行的，演員必須要能夠把這種虛構變為令人可信的真實。盡管影視在攝制的過程中可以更多地在真實的環境中進行拍攝，但它也不可能完全是真實的。

話劇和影視作為綜合藝術，它們都需要導演與演員等協調合作，多種藝術手段綜合運用。但演員的地位是不完全相同的。

話劇是“演員的藝術”。在話劇演出中，導演的構思主要通過演員的表演來實現。盡管在當代的話劇藝術中，舞臺美術等部門的獨立性越來越強，但根本目的還是為演員的表演服務。在舞臺上，只要大幕一拉開，演員就成為演出的主宰，演員表演的優劣，往往決定了一個戲的成敗。話劇演員在舞臺上進行表演時相對地來說具有一種獨立性和自主性。一個戲一經排演完成，搬上舞臺，演員完全是獨立自主地在舞臺上進行表演。

影視是“導演的藝術”。一部影視的完成是靠整體的屏幕造型，演員的表演只是這個整體的屏幕造型中的一個元素。導演在進行創作和體現自己的構思時，要考慮的必須時整體的屏幕造型。影視表演最終的完成是在剪輯和音畫合成階段。演員在前期所拍攝的鏡頭在某種意義上說只是給導演的屏幕形象的創造提供了原始的資料。導演和剪輯師則還要對這些材料進行加工、修正、升華，最終創造出完整的屏幕形象。因此，在影視表演中，演員要注意自己的表演與話劇演出中的差異性。

不同的藝術品類自然有自己與眾不同的美學素質。在話劇表演中，演員追求的是舞臺表演美，而影視表演中演員追求的則是畫面造型之中的鏡頭美。

話劇演員在舞臺上表演，考慮到與觀眾的距離，考慮到觀眾的欣賞要求，在聲音、語言、形體和表情上，不可避免地要有適當的夸張甚至是變形，如繞口令、慢動作等，都需要自己去完成，而這些特點運用的充分、得當構成了話劇演員表演上的舞臺美。

而影視的拍攝，攝像機突破了舞臺的封閉性與觀眾固定的視角，可以從各種角度去拍攝演員的表演。它不僅可以把演員放在極遠的背景上，也可以近距離把演員的某個部位，如面部、眼睛、手和腳等拍成特寫。由于攝像機誠實地記錄下鏡頭前的一切，所以它也就會無情地暴露出缺陷，使一切虛假的東西都一覽無余。另一方面，攝像機也可以制造出騙局。例如可以選擇適當的方位和角度來美化或丑化被拍攝的人與物體；利用光學鏡頭的不同性能和膠片感光乳劑的化學性質，可以使被攝的物體變形；演員正常的行走或跑動，經過加工，可以變成快速的動作或是慢動作。因此，影視演員要去適應攝像機的獨特的創造功能，掌握在攝像機前表演的特殊要求，創造出符合影視審美要求的屏幕形象，是自己的表演在屏幕造型時能夠展現出一種“鏡頭美”。

話劇的中心是人，是演員。演出開始時，作品的創作者，即導演，物化演員的人，被完全隱去。人在舞臺上頓時活過來攪亂周圍的空氣，臺上臺下所有人被卷入一個共時的情景。因為是共時的，所以對于觀眾和演員而言，時間都是無法感知的。而影視的觀眾則與影視中的情景保持距離，因此時間的持續得以浮現。同時，距離感形成，則使得直接與觀眾對話的人成了導演，而不需要像戲劇那樣必經現場表演這一中間環節。藝術之間是相通的，但差異也是存在的。影視具有話劇因素是客觀事實，而話劇與影視存在差異也是必須正視的事實。

（作者單位：西安外事學院）