瓷器

從傳世品和出土物看，永樂時期的御窯瓷器可謂品類豐富、花色繁多，顯示出非凡的創造力。永樂時期的御窯瓷器基本擺脫了元代瓷器風格的影響，開創了以器物大小適中、胎體厚薄適度、裝飾紋樣疏朗、人文氣息濃郁等為特點的御用瓷器新風貌。這一風格的形成，與擅長丹青、雅好藝術的永樂皇帝的審美趣味有密切聯系。

永樂時期的景德鎮御窯廠除了繼續燒造青花、釉里紅、鮮紅釉、紫金釉、黑釉瓷等傳統品種外，還成功創燒出青花釉里紅、青花加金彩、黃地綠彩、紅地綠彩、白地綠彩、白地礬紅彩、白地金彩、綠地醬彩瓷以及甜白釉、仿龍泉釉、翠青釉瓷等十多個新品種。部分永樂御窯瓷器上署篆體“永樂年制”四字年款的做法，首次將御用瓷器打上了類似皇家商標性質的“烙印”，開啟了明、清兩代御窯瓷器上署帝王年號款之先河。

永樂時期的御窯青花瓷器，造型新穎多樣，胎體厚薄適度，紋飾豐富優美，青花色澤濃重，被視為明清兩代青花瓷器的典范。這與鄭和下西洋帶回的描繪青花瓷器所需的青料—蘇麻離青有密切關系。由于蘇麻離青料中氧化鐵含量高，氧化錳含量低，因此用其繪就的青花瓷器燒成后色澤艷麗，圖案產生如同國畫中墨暈的洇散效果，而且線條紋理中常出現自然形成的深沉的氧化鐵結晶斑，俗稱“鐵銹斑”，成為這一時期典型青花瓷器的重要特征。

永樂御窯青花瓷器造型多樣，除盤、碗、洗、罐、爐、高足碗、執壺、梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、渣斗等傳統造型外，最受人矚目的是那些受西亞文化影響的創新器形，如盤座（無當尊）、天球瓶、綬帶耳扁腹葫蘆瓶、委角方瓶、魚簍尊、八方燭臺、花澆、蒜頭口綬帶耳扁壺、直口雙耳背壺、折沿盆（洋帽洗）、軍持、長頸方流執壺、雙系活環背壺、筆盒等，這與當時中西文化交流有密切關系，顯示出永樂時期景德鎮御窯廠擅于吸收優秀外來文化創造嶄新陶瓷藝術品的能力。

在圖案紋飾方面，永樂御窯青花瓷器以布局疏朗見長，裝飾題材以花卉、花果紋為主；動物紋飾有龍、鳳、海獸、魚、麒麟、鳥雀等，也有少量裝飾人物紋者。另見有藏文或梵文，這與永樂皇帝崇佛及當時漢藏文化交流有密切關系。

明代白瓷中，以永樂時期的甜白釉瓷器受到的評價最高。永樂甜白釉瓷器釉面潔白無瑕，有細小的鬃眼，外觀效果與白砂糖的顏色非常接近，給人以“甜凈”的視覺感受，故名“白甜”。

鮮紅釉屬于以氧化銅為著色劑的高溫紅釉的一種。永樂時期的高溫銅紅釉瓷器亦品質很高。由于其呈色鮮艷奪目，故明代文獻稱之為“鮮紅”，另有寶石紅、醉紅、祭紅、霽紅等別稱。由于氧化銅的呈色對窯內溫度、氣氛的要求極為嚴格，因此鮮紅釉瓷器的燒成難度極大，20世紀80年代以來景德鎮珠山永樂、宣德御窯廠遺址曾出土大量鮮紅釉瓷器廢品即是最好的證明。

翠青釉瓷器系明永樂年間景德鎮御窯廠在仿龍泉釉基礎上新創燒的一種青釉，為永樂朝所獨有。因其色澤光潤、青嫩如翠竹而得名。翠青釉瓷器修胎規整，通體素面無紋飾。釉的玻璃質感較強，釉中隱含密集的小氣泡，因在窯內燒成至高溫狀態下時，釉汁熔融垂流，致使器物的上部釉色略顯淡雅，下部釉色則稍濃重。