科幻作品是人類走向未來的引路燈

張小平

隨著科技的發展，人類的夢想空間也被無限地放大，人類與機器的關系也變得玄妙起來，而這一切變化很容易在科幻小說里找到蛛絲馬跡

對于蒼穹之上的世界，人們的想象似乎就沒有停止過。天文學家開普勒的小說《夢》，就為大家描述了宇宙飛行的畫面。但開普勒極盡想象力的作品，卻無法讓其成為科幻小說第一人，究其原因還是因為主人公實現月球旅行的辦法超出了科學范疇，他使用的是巫術。從開普勒編造的遺憾中，我們不難看出，科幻并不是對宇宙或者人類毫無邊際的幻想，而是以科學技術為核心的創意與想象。

1765年瓦特創造了世界第一架蒸汽機，1807年富爾頓發明了輪船，1814年史蒂文森制造了火車……在轟轟烈烈的工業革命開始前，哥白尼就已確立了太陽的中心位置，開普勒發現了行星運動的規律，牛頓找到了萬有引力的定律，所有這一切，強烈地改變著世界的面貌，沖擊著社會和經濟，而這讓人們見識了科學技術的神奇，也為人們的精神世界打開了一扇科幻的天窗。

1818年，瑪麗·雪萊創作了《佛蘭肯斯坦：現代普羅米修斯》一書，這是第一部現代意義上的科幻小說。它講述了科學家弗蘭肯斯坦通過實驗創造了一個丑陋的怪物，一開始這個怪物對人們充滿了善意和感恩之情，可后來他卻要求創造者和人們給予他更多的東西，最后這個怪物在誤殺弗蘭肯斯坦之后懊悔地跳海自殺了。這部作品曾數次被改編成電影。

可以說，瑪麗寫這部作品是受了第一次工業革命的影響，又或者是她天生對科學充滿無限的熱愛。她突發奇想地改變了當時流行的哥特小說的一項重要元素：“怪物”來自電力，而不是魔法。而瑪麗對科學與世界、科學與人類的關注令科幻小說就此誕生。

毋庸置疑，快速發展的工業革命在很大程度上改變了人們原有的生活狀態：出行更快，生活便捷。而伴隨工業革命徐徐展開的科幻天地又給人們帶來什么呢？更豐富的想象，更寬闊的視野——看看我們身邊那些曾經只存在于科幻的產品：智能手機、智能機器人、智能眼鏡，也許你會發現科幻對我們的影響遠遠不止精神食糧那樣簡單，它還奠定了我們對智能時代的期待。

“在科學技術的力量到達之前，我們已經到達了那些世界。”這就是科幻的魅力，也是它的現實意義所在。若是現在已有可能，則見不到想象力的成分；而假如未來亦無可能，那就代表該構思已抵觸了既有的科學。在人工智能的世界里，科幻作品就像一盞引路的燈，帶著我們到達未知的世界，許諾我們一個更美好的希望。

此外，雖然萌芽時期的科幻作品并沒有將科學與技術放在主要地位，但是它們對科學的想象還是確立了之后科幻作品太空探索、奇異生物、戰爭、太空旅行等題材類型。

1938年萬圣節的前夕，美國人并沒有像往常一樣為即將到來的節日激動不已。相反，恐懼不安的情緒開始籠罩這片土地。讓美國人陷入深深不安的，不是來自納粹的威脅，而是源于火星人準備進攻紐約的消息。這情節應該只存在于標準的科幻小說中，可事實上它是活生生的歷史。哥倫比亞廣播公司播出了由小說《世界大戰》改編的《火星人入侵地球》，由于當時奧遜·威爾斯把這一切演繹得太過活靈活現——“關掉點燈！讓外星人找不到這座城市！”就這樣600萬收聽廣播的美國人中有170萬人信以為真，大約120萬人準備馬上逃離。這就是科幻小說在當時所顯示出的魔力！

上世紀三四十年代，圖靈對人工智能的研究也還處在最初級的階段，而文學界卻迎來了科幻作品的黃金時代。在這一時期涌現了一批優秀的作家，其中美國的海因萊因、英國的克拉克、美國的阿西莫夫被后世并稱為黃金時期的“三巨頭”。

克拉克因他的“太空奧德賽”系列而知名，特別是小說《2001：太空奧德賽》，成為有史以來最具影響的科幻小說，也是一部廣受歡迎的電影，這部小說把科幻題材帶入了文化主流。克拉克的作品具有極強的預見性，聯合國、NASA和互聯網界都從他的書中受益。

作為美國具有影響力的科幻作家，羅伯特·安森·海因萊因（Robert Anson Heinlein）以高超的敘述技巧、精巧的科幻構思、極具時代感的激進思想以及對美國歷史和文化獨特的科幻化闡釋，被譽為“美國現代科幻小說之父”。海因萊因是硬科幻小說大師，其代表作有《星際迷航》、《嚴厲的月亮》、《雙星》、《銀河系公民》、《銀河行商》等。

在三巨頭中，阿西莫夫或許是最有名氣的，其作品中以《基地系列》《銀河帝國三部曲》和《機器人系列》三大系列被譽為“科幻圣經”。他提出了偉大的“機器人三大定律”，后來成為科幻界無可撼動的鐵律：一、機器人不得傷害人類，或袖手旁觀坐視人類受到傷害；二、除非違背第一法則，機器人必須服從人類的命令；三、在不違背第一法則及第二法則的情況下，機器人必須保護自己。

黃金時代之后的二十世紀六十年代，科幻作家們曾嘗試主動出擊，向主流文學靠近，于是新浪潮運動來臨。而新浪潮之后，美國的科幻小說又經歷了“賽博朋克時期”，威廉森·吉布森的《神經漫游者》是這時期的代表作。之后，我們看到的《黑客帝國》也是這一時期的代表作。

從二十世紀七十年代到現在，美國科幻的發展進入了平穩期。雜志逐漸轉向圖書出版，以及隨之而來的更多的影視動漫化的改編，讓科幻產業在美國一派欣欣向榮。但事實，伴隨著整個文學市場的萎縮，科幻小說的銷量也遠不如從前。很多科幻雜志社都倒閉，還有一些雜志轉向電子化訂閱，雜志在科幻市場進一步式微，奇幻小說開始在幻想小說中崛起，《魔戒》、《哈利·波特》等作品引領了很多奇幻作品的出現，而新作者們也都是一手科幻，一手奇幻。進入21世紀后，隨著《冰與火之歌》的大賣，奇幻小說更是占據了市場的主流。

中國科幻文學在二十世紀九十年代迎來了屬于自己的激情燃燒的歲月，以王晉康、星河、韓松等為代表的科幻作家在這一時期發表了一系列作品，其中以網絡空間為題材的《網絡游戲聯軍》、《決戰在網絡》和側重于科學探索的《天火》、《2066之西行漫記》（又名《火星照耀美國》）都引起了極大反響。

2010年，貴州大學出版社出版了《中國科幻黃金時代大師作品選》，以紀念中國科幻史上一個特殊的年代。在此期間，一系列本土科幻作家和作品的涌現，也徹底讓中國科幻擺脫了乏人問津的尷尬境地。其中，劉慈欣《三體》三部曲的出版更是將中國科幻帶上了一個全新的境界。

《三體》三部曲是一部典型的硬科幻作品，也是中國當代最杰出的科幻小說。這本書講述了地球文明在宇宙中的興衰歷程。書中對人類歷史、生物學、天文學、社會學、哲學、宗教都有涉及。而《三體》的成功之處在于，這本對大宇宙在遙遠發展中展開幻想的小說竟啟發了人們究竟應當在何種方式下生活和發展的種種思考。如今，作為國內最有影響力的科幻小說，《三體》已經開始在外國熱銷。《三體》的出現可以說是中國科幻發展過程的一個里程碑。

美國著名文學家、評論家布哈伊·哈桑說：“科幻小說可能是哲學上最天真的，道德上最簡單的，美學上有些主觀或粗糙的，但就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。”隨著科技的發展，人類的夢想空間也被無限放大，人類與機器的關系也變得玄妙起來，而這一切變化很容易就在科幻小說里找到蛛絲馬跡。