浙南傳統紋樣衍生產品的設計初探

黃如意 倪妍 項征

【摘要】傳統紋樣作為中國非物質文化遺產的重要組成部分，不僅在歷史文化研究上具有重要研究意義，更蘊含著豐富的民族思想。本文意在深入研究并分析浙南地區傳統紋樣的精髓及內涵，討論如何將寶貴的傳統文化內涵融入到現代家具中去。

【關鍵詞】浙南傳統紋樣；傳統家具；設計；傳承

1.運用傳統紋樣設計元素的現時意義

中國傳統紋樣在歷史發展中不斷演變積淀出了如今種類繁多內涵豐富的藝術符號。在具有如此龐大數量的紋樣中，不乏有許多具有地方特色的。浙南傳統紋樣是中國浙南八市十七縣各地方民族博大而豐富多彩的民間裝飾藝術中的一部分，是浙南各民族思想文化、民間藝術發展傳承不可或缺的重要組成部分。它貫穿著歷史，記錄著人們的生活，反映著不同時期的人文風情和審美觀念。傳統紋樣的形成是一個歷史發展的藝術現象，是浙南民間、民族藝術和民俗文化千百年來沉淀的結果，是浙南人民集體智慧與創造的結晶。

早在努力社會時期，人們就已經講簡潔、粗礦的紋樣裝飾于陶器和青銅器等生活器皿之上。在各種文化交織并且相互沖擊的今天，伴隨著保護文化的民族意識覺醒，“新東方主義”、“新中式”的概念也越來越盛行，浙南傳統紋樣作為一種獨具特色的設計素材及審美內涵，不管是在思想上，還是對文化的繼承上，都將成為家具設計重要的靈感來源之一。這些紋樣在設計中所體現的個人情感與文化內涵更具有歷史的深刻印記。如果能巧妙地提煉出傳統紋樣作為設計元素，利用現代的設計手法與工藝，使其更加精致地展現在現代家具這一載體上，在創造出具有地方特色和民族精神的設計作品的同時也能將傳統文化更好地傳承與發展下去。

2.浙南傳統家具形式與歷史發展

浙南主要包括了溫州與麗水兩地，三面環山，一面靠水，優良的地理位置為浙南地區的經濟與文化發展提供了有力條件，從而帶動了其文化發展。從歷史角度看，自東晉以來，浙南逐漸成為文化中心，南宋王朝定都臨安，更使以溫州為主的浙南成文人文薈萃的經濟發達地區，一直到了明清時期，浙南的手工貿易已十分活躍。這樣的歷史以及地理因素造就了如今的浙南甌越文化。

3.浙南傳統紋樣與家具設計的融合方法

浙江省歷史悠久，傳統紋樣靈動典雅、精美富麗，是浙南文化傳承的卓越藝術成就，因此把紋樣作為一種設計元素，在家具中利用、呈現出來，使其更賦民族性，更具東方之美。但是這并非簡單的拿來主義，照搬照抄，因其生長傳承于漫長的封建社會，一些紋樣帶有迷信、落后、封建的印記，要用發展的眼光，去甄別提煉它們，然后用于設計。總的來說，應該取其精華，去其糟粕，批判繼承，古為今用。

對于傳統紋樣在傳統家具上的設計運用，至少從兩個方面進行考慮，第一是內容，再者是材質。對于這兩點，隨著時代的發展人們的需求和取向也在發生著變化，更具思想特點，不喜繁復但卻要求個性，滿足功能的同時也注重環保。設計師必須分析把握這些特點，對家具進行創新創造。

首先對于內容的創新上具體方法如下：

3.1簡化提煉法

浙南傳統紋樣繁復求變，亂中有序，如鳳紋、龍紋、動物紋等，在繁復的同時能夠將節奏、韻律把握好，內涵和層次很明顯的體現出來，卻可能帶來膩、乏的視覺疲勞。而與之相反的現代美術，講究簡約、明了，更能符合現代審美需求，因此需要將復雜繁瑣的圖案進行簡化和概括，在不改變原有紋樣的神韻與精華的基礎上，刪繁就簡，去掉繁縟的層次和瑣碎的枝節，使主體形象更集中、凸顯，從而形成簡潔大方又不失原汁原味，做到形變而神不變。

3.2色澤提取法

色澤提取，顧名思義。就是將經典的傳統紋樣解剖分析，提取所用的顏色，并總結歸納加以應用，使之與現代設計相結合，將會展現出更具特色、深刻的視覺享受。山水江南，風景秀麗，紅和綠在浙南紋樣中較為頻繁地出現。紅色系作為一類具有中國元素、民族特色的顏色，被廣泛地運用到傳統紋樣中，吉祥紋、鴛鴦紋、花鳥紋等。

3.3拆合組成法

拆分與合成是根據原有紋樣的形態，進行切割移位，根據一定設計，重新組合提煉，而形成一種全新的紋樣。源于傳統，融之時尚，從傳統紋樣中提取元素、符號、線條，保持原有圖案的藝術構圖，可以是多種傳統紋樣進行單純的拆合拼湊，賦予合成出紋樣新的意義和韻味；也可以是將傳統和現代有機融合，結合時代特征和理想，不僅對傳統圖樣進行二次構造、加入時尚元素，使得紋樣更加豐富、完美，更具時代性，和鮮活的生命力。

4.現代家具設計的人文情懷

現代家居的設計最重要的原則就是“以人為本”，就是所謂的“人性化設計”。要想將傳統紋樣更好地結合到現代家居設計中去，那么不僅僅要在形式上進行研究，更要從人機方面著手，要以人—機—環境三者的關系為研究對象進行更加深入的思考。家具設計中人機的考慮會使得家具更符合人的生理機能和滿足人的心理需求。

在研究調查中我們發現老年人對于傳統紋樣的接受能力較高，范圍也廣，他們對于傳統紋樣有著年輕一代沒有的更加深刻地認識和記憶。但在所有的種類中，對于動植物紋樣的中的“魚”、“喜鵲”、“竹”、“松”、“柏”、“菊”等形象有著更深的好感，因為它們無不有著美好的寓意。在色彩的選擇上則要以沉重的深色為主，造型上不能太過夸張，必須典雅端莊，有著耐人尋味的氣質。材料上則多以傳統的木材為主。

而對于年輕一點的人群來說，他們對新鮮事物的好感較強。對于最原始傳統的紋樣沒有十分強烈的感情，再加上某些獵奇心理，針對他們的設計應該更加大膽，紋樣變形程度上可以更加夸張，在色彩選擇上的范圍也可以擴大，同時可以結合許多現代材料進行設計，造型以簡潔方便為標準，既更符合現代家裝中的需求，又達到傳承中華文化且彰顯活力的效果。

在生活中人們與家具進行著無聲的交流，不同群體的審美觀也有所不同，無論是在紋樣的形式選擇上，在家具的顏色搭配上，還是在材質的軟硬程度上，亦或是造型的繁簡結構上，不同的家具也表達出不同的情緒。每個人的感受不同，所產生的心理反應和心理影響也是不同的。好的家具設計不僅僅在功能和美感上滿足人們的需求，更要有更深層的文化內涵追求，能在無形中影響著人們的身心，將這種潛移默化的特點往更好的方向發展。

傳統紋樣源遠流長，是浙南人民寶貴的精神財富，是人類歷史的寫照，記錄著當地居民的生活環境和故事。我們在設計中找到傳統紋樣與現代家具的契合點，讓傳統家具更好的應用于人們的現代生活中，希冀符合人性化的傳統家具能更多的為人們所使用，以其讓傳統文化得以更好的傳承和發揚。

參考文獻：

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