淺議當代歷史文物的保護觀

摘 要：隨著考古挖掘事業的發展，世界各地都出土了大量具有突出的歷史、文化價值的文物，不僅可作為科學研究的一手資料，又可供廣大人民群眾參觀博覽。然而，社會中頻頻發生的文物損壞事件，在令人痛惜之余，更表明人們在對文物保護方面意識的欠缺。這就需要我們對文物的價值內涵有著正確的認識體系，培養良好的文物保護觀念，文物工作者在加強有關專業技能的同時，提高自我文物概念及其保護的綜合意識，萬不可畏懼法律擔當而對社會乃至全人類的文化發展造成難以彌補的損失。

關鍵詞：歷史文物 文物損壞 保護觀

歷史文物不僅是所在國擁有的重要財富，更是全人類共同擁有的文化瑰寶，文物陳列于博物館之中，不僅可為相關科研人員提供珍貴的第一手研究資料，更是作為向公眾展示人類傳統文化的最好方式。然而，社會中頻頻發生的文物損壞事件，造成難以挽回的損失，這樣的事件在令人們痛惜之余，我們更是不禁要對博物館的保護方式提出有效的建議。同時，加強公眾特別是相關人員對文物的保護意識實屬必要。

一、各地頻發文物損壞事件

歷史文物作為物質文化遺產重要組成部分，它們已經成為歷史的過去，不可能再重新創造。隨著人類考古挖掘事業的進程和文物收藏的不斷傳承，歷史文物家族里不斷涌現出一個個令世人瞠目結舌的佳作。在旅游業高度發展的今天，這些人類智慧文明的結晶勢必會成為群眾追捧的寵兒，同時，這也為文物的保護工作帶來了危險的隱患，游客的不當行為或是博物館管理上的欠缺都會對文物造成不小的損壞。

近年來據媒體曝光的文物損壞事件頻發，如2011年，承德避暑山莊的碑文《綠毯八韻》與《平旦》被墨水涂染；2012年國慶黃金周期間，馬鞍山德化堂古床博物館內，由于室內游客過多，造成館內一些貴重文物遭到損壞：博物館前廳，一根鐘乳石柱子被掰斷，一張明末時期珍貴古床上的鏡子被碰碎，還有一個清代紅木面盆架蓋板被掰成兩半；2013年，法國盧浮宮朗斯分館的珍藏名畫《引導民眾的自由女神》被一名年輕的女性參觀者用黑色光標筆在油畫的右下角寫下“AE911”幾個大字等等，游客們將文化遺產地或是珍貴文物作為自身發泄情感的媒介，著實對文物的永續傳承構成了不小的威脅，另如開羅博物館今日爆出的“圖坦卡蒙黃金面具”因館職人員操作不當造成了無法彌補的損失，更加昭示了相關工作人員在文物保護觀念上的有待提高。

無論是文化地的觀光者，亦或是文物的管理者，都是我們人類燦爛文化的受眾群，在文物保護的大環境中不可缺失的一個環節，提升自我文物保護觀和行為素養，理應是對今天每一個人的道德要求。每一件絢爛文物的背后都有著屬于它們的傳奇，都是那個特定時期社會生活的反映，歷史的見證，文化的載體。面對它，我們不光會折服于這樣精美工藝品的手工技藝，更可以從中感受到那個時期人們的審美觀念、社會風俗和文明程度。歷史的昌盛是我們自信的根源，民族的偉大更是我們自豪的資本，正因為這樣，對歷史文物的保護不僅是學術上的需要，也是我們表達對民族智慧尊敬之情的最好抒發方式。這是人類文化發展的需要，更是我們民族文化振興的需要。

二、從文物損壞事件看歷史文物保護觀念

近幾年文物損壞的報道時有傳出，博物館內書畫古鏡的破碎、碑文的墨染、門扇上雕飾的損壞，或出于意外，或是有意為之，文物逐漸淪為有些人眼中情感的宣泄對象，好奇心得以滿足的存在，嘩眾取寵的工具，甚至是揚名的推手，千萬年文化積淀的結晶在現代“整容”下的新貌，荊棘般呈現于觀者眼前，刺痛著每一個文化關注者的心，這樣的行為被稱作是對歷史的褻瀆也絕不為過。

盡管，歷史文物年代久遠，文物本身部分材質老化疏松屬于客觀，但這也絕不是我們不當行為的托辭，更不是部分文物工作者因疏忽釀錯，逃避法律責任而對文物采取魯莽修復行為的開脫，對文物造成惡劣損壞 現象都應受到社會的抨擊和追責。然而時至今日，一味的惋惜只能換來今后的哀嘆，我們更需以此為鑒，吸取教訓，完善我國的文物保護建設。

各國博物館中陳列年代久遠、材質老化的珍貴文物不在少數，場所開放觀光過程中，文物受損材質脫落事件頻繁發生，見得平日中對具有悠久歷史的珍惜文物的預防性保護并不充分，相關部門對國家文物的保護關注并不足夠，未充分發揮監督、引導作用。在管理意識上需要進一步完善相關機制，給予文物保護工作更多的投入。文物不等同于一般的日常物品，因文物蘊含著獨特的歷史文化價值，更需要我們提高重視的程度。對公眾開放就意味著各種隱患風險的存在，這也就要求博物館等相關文化場所在文物保護工作上具備更加完善的管理制度，在文物保管部門設立更加科學和專業化的體系。

部分不當行為的發起者多有文物保護意識薄弱的欠缺，平日中匱乏文化價值修養，沒有正確的集體利益觀念，時有疏忽大意而對文物造成損壞的行為，甚至事后為逃避法律責任而采取更加過激的方式，從而留下時代永久的“疤痕”，受后世指責，這都是我們今天社會中存在的不良現象，值得關注。作為全社會中的一份子，我們每人都有責任和義務去維護屬于我們人類自身的文明榮耀，完成每一個時代的傳承任務，讓先人的智慧流傳千古。認識到對文物的保護工作絕非只是國家和政府的工作，只有發動群眾的力量，共同維護文物的保存狀況，才能更完善今天文物的保護體系，才能讓文物有著更好的生存環境去長久的昭示前人們所創造的輝煌。

三、對歷史文物保護的若干建議

在全球化趨勢不斷加劇的今天，堅守民族文化的本土化更加彌足珍貴，因而，文物對于一個民族的意義自然不言而喻，文物保護也成為永恒不變的話題。

在我國古代史很難見到像今天這樣具有規模的公共博物館的，多為私人珍藏，文物的藝術、社會以及文化價值也因此大打折扣。然而，在博物館能很好的向公眾展示的同時，對文物的陳列保護又提出了相當的挑戰，稍有不勝就會像此次事件一樣，對文物造成損壞的后果。我國發展至今天，對文物的保護意識已是今非昔比，設置文物保護管理機構、設錄重點文物保護單位、頒布文物保護法律法規等舉措，已足以說明國家對文物的保護意識已十分注重，但我們還需要從入微的細節入手，更加完善我國的文物保護機制，改善文物保護環境。因此，不僅引導群眾樹立正確的文物觀念，提升文物保護意識，還要對博物館相關陳列、存儲方式和相關館職人員提出更高要求和有效建議實屬必要：

（一）博物館等場所文物陳列條件的改善。博物館、展覽館等相關文化場所在作為文物展覽地的同時亦是文物的存儲地。當文物被博物館收錄后，無論是在陳列時或是進入庫存后，年代久遠的器物本身時刻都會受著周圍環境的影響而發生質變。正因如此，在對展覽地的大環境，如室內整體溫度、庫存環境，還是對單一文物的保護條件都提出了相當的要求。無論是因文物質地、類型所選擇的放置方式、周邊濕度、環境溫度還是對照射光線的選擇、蟲霉的防護、衛生的條件，都是我們值得關注的問題。

（二）相關場所管理制度的完善。良好的規章制度是秩序安穩的保障，正所謂無以規矩不成方圓，無以制度則無國家。絢爛的藝術珍品難免令人魂牽夢繞，理性的規則就成為我們恍惚前的勒令。講解員對文物進行介紹、保管員對文物進行日常維護或是其他工作人員對文物的搬運活動以及群眾的觀光瀏覽都會與文物直接相關，錯誤的行為方式或是不當的操作流程都會對文物造成致命的損壞，詳盡、適宜的管理和規章也就不僅成為文物得以完善保存的必要存在，更是人們與歷史文物接觸愉快體驗的保證。

（三）相關官職人員一方面改善自身專業技能的同時，更要具備正確的保護文物觀念。館內工作人員對文物都會有著較長的觀察、接觸時間，過硬的專業素養也理應成為入職的必要條件。然而，僅僅具備較強的專業技能是遠遠不夠的，亡羊補牢為時晚矣，文物作為民族文化的象征，更是利國利民的存在，作為文物工作者更應該具有更高的自覺意識，在平日的工作中持有正確的文物保護觀念，留心文物的自身狀況，如有異樣及時反應，有著預防保護的意識，正視集體與個人的關系，切忌為逃避法律責任而犧牲國家利益，造成文物歷史價值的流失。

（四）廣大群眾提高文物保護意識，加強對文物的關注，改善文物保護的社會大環境，在文化場所做到“文明觀光”原則。良好的文物保護秩序絕非相關文物部門自身所能營造，文物保護工作更需要依靠廣大群眾共同的力量。在加強國家經濟建設的同時，更應注重民族文化的傳承和發揚，貫徹相關文物保護法律法規，關注文物生存狀態，提高日常文物保護意識，杜絕對生活中各種文化遺產的破壞行為，都是我們改善社會文化氛圍、民族文化力量、國家文化形象的有力舉措。

與國際社會相比，我國的文物保護事業起步較晚，卻發展迅速，許多瀕臨消亡的文化遺產在國人的共同努力下都得到了很好的修復保存，但文物保護工作在許多方面仍存有或多或少的弊端和不足。國內大大小小的博物館在對文物的展覽陳列中，條件不一、人員配備不同，從而呈現的效果也不盡相同，大部分博物館離國際文物保護先進水平仍有距離。因此，我們更需完備理論經驗，付諸努力實踐，不僅提高館內相關設備，也要改進館內管理制度，完善群眾文物保護觀念，切實做好我國文化遺產保護事業，杜絕對民族文化與文物的破壞行為而對后世留下永久的遺憾。

參考文獻：

[1] 龔德才.淺論博物館陳列文物的保護[J].東南文化，1996（01）

[2] 王萍，孫麗萍.保管和陳列中的文物保護意識[J].中原文物，2002（04）

[3] 唐振君.淺析文物保護與文物保護意識的關系[J].科學咨詢（科技·管理），2013（08）

作者簡介：黃悅，湖北美術學院研究生（2014級），研究方向：文化遺產研究。