中國揚(yáng)琴的起源與發(fā)展

涂贊

一、歷史演變

揚(yáng)琴：作為一種古老的擊弦樂器，它兼具世界性和民族性的特點(diǎn)。揚(yáng)琴原稱“洋琴”，它的歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。從樂器的發(fā)展角度來分析，它起源于中東、波斯等國家。明末清初，中國封建制度日益衰落，資本主義經(jīng)濟(jì)開始孕育，各種商品經(jīng)濟(jì)不斷興起，開始打破了封建自給自足的自然經(jīng)濟(jì)體系，沿海地區(qū)不斷加強(qiáng)與外界的聯(lián)系，正因?yàn)槿绱?，各種民間音樂也得到了很快的發(fā)展。揚(yáng)琴也就是這一時(shí)期由中東、波斯等國家傳入，最早出現(xiàn)在廣東，傳入中國后，經(jīng)過不斷的發(fā)展、演變以及與地方樂種的融合，最終形成了自己的特色，融入到了中國音樂體系當(dāng)中。

二、傳入中國后的發(fā)展

揚(yáng)琴傳入中國后，不斷與民間音樂藝術(shù)相結(jié)合，由于它聲音優(yōu)美、表現(xiàn)力豐富，深受人們的喜愛，也從以前口傳心授的自生自滅狀態(tài)，開始收到人們的重視。主要表現(xiàn)在：把以前的演奏工具由木質(zhì)“琴槌”改為木質(zhì)“琴竹”，加大了揚(yáng)琴的彈性。樂器改革方面：在國內(nèi)出現(xiàn)了401、402、501、502、低音揚(yáng)琴等一系列揚(yáng)琴，加大了揚(yáng)琴的結(jié)構(gòu)、音位排列和音域，使得表現(xiàn)力更加豐富。演奏技巧方面：隨著時(shí)代的發(fā)展，揚(yáng)琴演奏的需要，出現(xiàn)了各種技巧，如：撥音、顫音、輪音、滑音指套等技巧，把大自然模仿的惟妙惟肖。教學(xué)研究和樂曲創(chuàng)作方面：出現(xiàn)了許多新一代的揚(yáng)琴大師，如：項(xiàng)祖華、桂習(xí)禮、黃河等，他們對(duì)揚(yáng)琴深入的研究和考察，不斷進(jìn)行樂曲創(chuàng)作。正因?yàn)槿绱?，揚(yáng)琴傳入中國后，無論在琴體結(jié)構(gòu)、風(fēng)格特征、演奏技巧等方面都和世界上其他國家的揚(yáng)琴有所不同。揚(yáng)琴以前只用來伴奏，發(fā)展至今，可以用來重奏、合奏、領(lǐng)奏和獨(dú)奏。在世界揚(yáng)琴中占有重要的地位也對(duì)世界揚(yáng)琴做出了重要的貢獻(xiàn)。

三、揚(yáng)琴的三大體系

揚(yáng)琴是一種世界性的樂器，它的足跡遍布世界各位，從不同的歷史背景、社會(huì)文化、演奏風(fēng)格和型制特點(diǎn)的比較和歸納，目前揚(yáng)琴界普遍將其分為三大體系：歐洲揚(yáng)琴體系、西亞南亞揚(yáng)琴體系和中國揚(yáng)琴體系。

1、歐洲揚(yáng)琴體系

文藝復(fù)興時(shí)期，揚(yáng)琴流行于社會(huì)各階層，深受人們的喜愛。德西馬（dulcimer）和薩泰（psaltery）里是這個(gè)體系中揚(yáng)琴的主要名稱。古典樂派時(shí)期，歐洲揚(yáng)琴經(jīng)過不段的改革進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，創(chuàng)作了一批揚(yáng)琴奏鳴曲、協(xié)奏曲、重奏和獨(dú)奏。十八世紀(jì)以來歐洲揚(yáng)琴為了演奏的需要進(jìn)行了改革，擴(kuò)大了音域、半音齊全；擊弦工具常用較硬的木槌為主，槌頭墊貼較厚的氈子，聲音渾厚，演奏中帶有濃郁的歐洲風(fēng)情。

2、西亞南亞揚(yáng)琴體系

波斯音樂古老而傳統(tǒng)，宮廷里的大小宴會(huì)、節(jié)日都有歌舞表演，揚(yáng)琴最早起源于波斯，很快就融入到了宮廷音樂中，成為宮廷音樂中的常用樂器，主要用于歌舞伴奏。揚(yáng)琴在伊拉克也很流行，伊拉克揚(yáng)琴音域通常為G—a2，至今電視臺(tái)也常播放揚(yáng)琴節(jié)目。南亞的揚(yáng)琴歷史較短，采用滑音工具，主要技巧有震音、滑音等。西亞南亞揚(yáng)琴大多采用即興演奏，有著與歐洲揚(yáng)琴和中國揚(yáng)琴不同的異國情調(diào)和風(fēng)格。

四、中國揚(yáng)琴體系

中國揚(yáng)琴體系從地域上包括：日本、朝鮮、蒙古、泰國以及東南亞等國家，自明末清初傳入中國以來，經(jīng)不斷的發(fā)展又與各地民間曲藝相結(jié)合，形成了具有中國特色的民族器樂。