淺談電視節(jié)目配樂及誤區(qū)分析

朱詠東 王曉默

摘 要：電視是一種聲音與畫面共同作用而成的藝術(shù)，畫面與聲音在電視節(jié)目中是同等重要的，好的配樂可以提升節(jié)目的整體質(zhì)量，而如何在節(jié)目中發(fā)揮配樂的作用，使其得到最大的發(fā)揮是很有研究價值的，本文通過淺析電視節(jié)目配樂的功能及應(yīng)用的分析，著重探討實踐工作中電視節(jié)目配樂使用過程中存在的誤區(qū)以及應(yīng)該注意的問題。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目;配樂;誤區(qū)

中圖分類號：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2015）03-0122-02

電視是一門綜合藝術(shù)。聲音、畫面共同協(xié)作，視覺傳播與聽覺傳播有機(jī)融合，是其傳播基本特點(diǎn)。畫面、聲音二者等量齊觀不可偏廢。然而長期以來一些同行對配樂使用缺乏足夠的重視，僅僅將其視作填補(bǔ)背景空白、豐富聲音元素的一種手段。這種做法沒有充分的發(fā)揮配樂的功能。

一、配樂的作用

配樂一般是指在電影、電視劇、記錄片、詩朗誦﹑話劇等文藝作品中，按照情節(jié)的需要配上的背景音樂或主題音樂。而在電視節(jié)目當(dāng)中的作用，筆者將其分為三個層次。

（一）豐富聲音元素、提升感官享受

豐富聲音元素，提升感官享受，是配樂在電視節(jié)目當(dāng)中最基本的作用。這一層次，配樂發(fā)揮著“感官審美”的功能，激發(fā)受眾的“聽覺審美”。

電視節(jié)目的聲音元素由人聲、音效（音響）、音樂共同構(gòu)成。和諧的樂音稱之為音樂，它讓人們放松，令人們愉悅。沒有配樂的節(jié)目會讓人感到略顯嚴(yán)肅甚至枯燥乏味。在電視節(jié)目制作的過程中，剪輯完成后，如果你依然覺得缺點(diǎn)什么，有些平淡，有些“干”，這個時候如果配上合適的配樂，通過感官享受帶動聽覺審美，一切就都會生動起來。

相信所有的電視同行都會認(rèn)識到這一點(diǎn)。但是如果僅僅借助配樂來豐富聲音元素，那么配樂的作用恐怕還沒有完全發(fā)揮出來。

（二）引導(dǎo)情感、激發(fā)想象

在這一層次，配樂發(fā)揮“情感審美”的功能，激發(fā)受眾的聽覺想象。

一檔好的節(jié)目，除了準(zhǔn)確的傳播信息，滿足受眾的視聽享受之外，應(yīng)該還能夠觸發(fā)受眾的情感、激發(fā)受眾的想象。大衛(wèi)·休謨這樣評價人的想象力，“人的想象當(dāng)然是非凡的，充滿著遙遠(yuǎn)的不尋常的景物，無拘束地闖入時空中最漫無邊際的地方”。在電視節(jié)目中，如果說畫面和人聲等要素共同構(gòu)筑了信息轉(zhuǎn)播的邊界。那么激發(fā)受眾想象力，則將這種具象的邊界延伸到了更深遠(yuǎn)的地方——人類的情感。

電視節(jié)目中，無論畫面還是人聲傳播的都是具體的信息，很難激發(fā)受眾的想象。人的想象力又是毫無邊際，天馬行空的。以實擊虛難免無的放矢，唯有配樂能夠擔(dān)此重任。因為音樂具備極強(qiáng)的可塑性，不同的旋律、不同的節(jié)奏、不同的風(fēng)格甚至不同的配器、速度都會帶動人們不同的情感體驗、激發(fā)不同的想象。

1936年為了紀(jì)念犧牲的劉志丹，以馬可為主的延安音樂工作者們，將兩首陜北民歌《繡荷包》與《珍珠倒卷簾》的主旋律降速為莊板。原先歡快的陜北民歌就成為了一首凄楚動人的管樂曲。音樂這種極強(qiáng)的可塑性，才使得我們在配樂的過程中有了極大的施展空間，去充分調(diào)動受眾的情感。

（三）承擔(dān)傳播信息的功能

這是第三個層次。配樂在這一部分發(fā)揮音樂“理性審美”的功能，通過激發(fā)受眾的“聽覺記憶”，形成與畫面、人聲并行的第三條敘事脈絡(luò)。聲音本身就是信息，而在電視節(jié)目中傳播信息的主要載體是畫面和人聲，合理的使用配樂可以激發(fā)受眾的“聽覺記憶”承載傳遞信息的功能。聽覺是人類重要的信息獲取途徑之一，與視覺記憶、味覺記憶一樣，聽覺也會形成自己的記憶。如果能巧妙地激發(fā)人們的聽覺記憶就能夠?qū)崿F(xiàn)通過配樂在電視節(jié)目中傳播信息甚至整合歸納信息的作用。關(guān)于這一點(diǎn)我們可以現(xiàn)在做一個反推實驗，用文字信息整合成您腦海中的聽覺記憶。

1.浦琪璋

2.20年不變

3.《漁舟唱晚》

4.晚上7點(diǎn)半

5.央視天氣預(yù)報配樂

可能有些朋友在腦海中已經(jīng)回響起了那段旋律。在電視節(jié)目的具體制作過程當(dāng)中，我們則是使用配樂傳遞、整合以上的幾種信息。

二、配樂使用的誤區(qū)及應(yīng)該注意的問題

在電視節(jié)目制作中，配樂的使用的確給節(jié)目增添了諸多美感，大大提升了觀眾的聽覺享受，但在使用過程中還存在一些誤區(qū)，同時還存在一些問題。

（一）脫離了聲畫結(jié)合

單純的從音樂方面考慮而不顧及聲畫配合是配樂大忌。制作人員的過于輕視或過度偏愛都會造成這樣的情況。曾經(jīng)和一位前輩聊起西安本地音樂，提到了西安音樂人程池。他告訴我，他們的編輯非常喜歡程池為《新絲綢之路》譜寫的配樂，總是會在節(jié)目中使用。雖然當(dāng)時并沒有深入了解這個節(jié)目，但是在一檔常規(guī)節(jié)目中不斷出現(xiàn)同樣地音樂，直覺告訴我并不妥當(dāng)。

后來我看了幾期這個節(jié)目，覺得這位后期制作還是用心的。這檔節(jié)目講述的是西安這座城市人文歷史，《新絲綢之路》中的部分?jǐn)⑹露温湟魳返氖褂檬菦]有問題的。但是有幾首曲目的使用或可斟酌。《新絲綢之路》的主題由大提琴的和人聲哼唱構(gòu)成，當(dāng)主題不斷推進(jìn)的時候音樂主題過于宏大已經(jīng)超出了欄目畫面信息所承載的范疇，有喧賓奪主之嫌。此外，《新絲綢之路》中有大量的抒情曲目，但是節(jié)目中卻使用的敘事性鏡頭，難免不搭。但是我依然欽佩這位制作人員，因為還有不少節(jié)目至今還在使用理查德·克萊德曼的鋼琴曲，那就沒有什么聲畫配合值得討論的余地了。

（二）以我為主忽略了傳播效果

電視節(jié)目制作是一項獨(dú)立性很強(qiáng)的工作，個人喜好自然而然滲透其間。鏡頭畢竟受前期拍攝限制，但是音樂卻是現(xiàn)成的。沒剪過《阿凡達(dá)》的畫面，卻握著《阿凡達(dá)》的原聲。于是挖空心思遍尋曲庫，尋找最牛的配樂，尋找應(yīng)景的曲目。音樂與節(jié)目主題形同油水，無法交融，自然表現(xiàn)力大打折扣！

大眾傳播，想要達(dá)成傳播效果必須適應(yīng)大眾口味。至少不能距離大眾的喜好太遠(yuǎn)。陳士爭的音樂劇《西游記》2002年轟動英倫，其旋律甚至被BBC當(dāng)做2008年北京奧運(yùn)會宣傳片使用。可直到今天依然找不到任何一檔節(jié)目可以當(dāng)做配樂去使用它。個性化的過度彰顯早已經(jīng)超越了電視節(jié)目配樂的范疇。

既然提到了北京奧運(yùn)會就多說一句。感謝張藝謀和陳其鋼，他們用精彩的開幕式告訴更多的人，宏大的主題不一定非得“雄風(fēng)震天吼”可以用抒情的旋律去表現(xiàn)。也要感謝陳曉卿和阿鯤，他們用兩部優(yōu)秀的紀(jì)錄片證明，舒緩的旋律并非簡單地“悲切”而是一種靜謐的沉醉和內(nèi)斂的思考。他們的成功拓寬了受眾的聽覺領(lǐng)域，也讓人們有了更多選擇的空間。

（三）配樂選擇不當(dāng)

電視節(jié)目配樂中，經(jīng)常會遇到一些人使用電影配樂和歌曲。認(rèn)為電影音樂的敘事性更強(qiáng)，很有畫面感，可以很好地烘托節(jié)目畫面的氣氛。而歌曲本身的歌詞更是很容易彰顯節(jié)目主題，而且通俗易懂，容易被大家接受。其實不然，在節(jié)目中使用電影配樂和歌曲是有風(fēng)險的，稍有不慎就會偏離電視節(jié)目的主題。

電影和音樂結(jié)緣很早，默片時代就已經(jīng)開始，百多年的傳承已經(jīng)形成了固定的依存關(guān)系，即：先有畫面，后有音樂。電影配樂每一段都是量身定做的。如果在電視節(jié)目中使用則應(yīng)當(dāng)對其用心篩選、精細(xì)剪輯。如果音樂剪輯不當(dāng)，很容易與畫面信息產(chǎn)生沖突。

在選擇歌曲的時候就更要小心。人聲是電視節(jié)目中重要的信息傳播途徑，歌曲也有人聲，演唱者在傳遞歌詞信息。所以一般選擇歌曲作為配樂的時候，是不應(yīng)該出現(xiàn)電視節(jié)目人聲元素的。不然同時兩個信息源出現(xiàn)，會造成觀眾的困擾。

（四）對業(yè)已形成聽覺記憶的旋律的濫用

使用配樂激發(fā)受眾的聽覺記憶固然能夠使節(jié)目錦上添花，但是如果使用不當(dāng)，或者濫用業(yè)已形成聽覺記憶的旋律會讓受眾轉(zhuǎn)移注意力，甚至發(fā)生主題偏移的情況。菅野洋子為日本動畫片《亂碼1/2》譜寫的《大團(tuán)圓》由于數(shù)十年來不斷地被各種瓊瑤劇使用，因此這段旋律必然會讓受眾產(chǎn)生“這不是瓊瑤劇里的音樂么？”這樣的認(rèn)識。那么在使用這段旋律的時候就應(yīng)該尊重受眾的聽覺記憶，不可一意孤行。

（五）對熱門旋律的不正常追捧

兩年前網(wǎng)上出現(xiàn)一部介紹的西安延遲攝影作品，轟動一時。出于對創(chuàng)作者的尊重，片尾特別標(biāo)明了片中配樂來自DJ OKAWARI 《luv letter》。一時間無數(shù)本地節(jié)目，無論類型、無論內(nèi)容、無論風(fēng)格紛紛將其作為配樂。甚至收錄這首歌曲的專輯《mirrow》中的其他歌曲，一些小眾的chill hop都被當(dāng)做配樂來使用。這種做法引發(fā)聽覺疲勞是必然的。在電視節(jié)目配樂中，一般盡量避免過度傳播的流行旋律，這樣不利于保護(hù)主題，更容易讓受眾產(chǎn)生聽覺疲勞厭倦的情緒。

三、結(jié) 語

電視節(jié)目配樂的使用是一門經(jīng)驗學(xué)科，需要電視節(jié)目制作者們大量的積累、聆聽才有可能使用得得心應(yīng)手。好的編輯有閱讀、書寫的習(xí)慣;好的攝像有看電影、看漫畫的習(xí)慣;好的后期制作人員應(yīng)該有閱讀畫面、音樂積累的習(xí)慣。只有這樣才能夠在具體工作中厚積薄發(fā)，對于節(jié)目的品質(zhì)才會產(chǎn)生更大的提升。對于城市電視臺來說尤其如此，在人員、經(jīng)費(fèi)、設(shè)備緊張的情況下，在畫面上尋求突破的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于在音樂上追求精致。最后，如果在節(jié)目中大量的使用了某一位音樂人的作品，應(yīng)該在片尾標(biāo)明配樂名稱和作曲家姓名。此外還應(yīng)當(dāng)考慮節(jié)目是否被應(yīng)用于商業(yè)途徑，所選取的作品是否依然在50年的保護(hù)期內(nèi)。著作權(quán)法第四十二條規(guī)定：廣播電臺、電視臺播放他人已發(fā)表的作品，可以不經(jīng)著作權(quán)的許可，但應(yīng)當(dāng)支付報酬。著作權(quán)法第四十三條規(guī)定：廣播電臺、電視臺播放已經(jīng)出版的錄音制品，可以不經(jīng)著作權(quán)人的許可，但應(yīng)當(dāng)支付報酬。尊重創(chuàng)作者的知識產(chǎn)權(quán)既是文明，亦是道德。

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