李烈：女明星的下半場

王美珍

影一制作所總經理李烈，從玉女紅星一路轉型為成功制片，人如其名，這半生寫照，可說“轟轟烈烈”。

從明星到制片，李烈的人生寫過無數精采，現在她合資的電影公司更在興柜掛牌，再創事業巔峰。

中國臺灣自產電影60余年來，終于有一家公司要上興柜了！2014年10月底，李烈宣布與能率集團合資的“影一制作所”，正式在興柜掛牌，成為臺灣本土第一家電影制作為主的文創股。

影一制作所總經理李烈，從玉女紅星一路轉型為成功制片，人如其名，這半生寫照，可說“轟轟烈烈”。

果真剛烈

19歲進入演藝圈，初試啼聲就已紅透半邊天，30歲時，李烈毅然拋下一切，只身到大陸經營服裝生意，成為第一波赴陸投資的臺商。

49歲時，李烈又放棄安穩的人生下半場，在臺灣電影處在最低谷時，甘冒風險從演員轉行當制片，陸續創造了《囧男孩》《艋舺》《翻滾吧！阿信》《總鋪師》等多部賣座電影，創造了臺灣本土電影的新紀元。

56歲時，李烈更決定將自己創業的影一制作所推上興柜，成為人生下半場的最大挑戰。

的確，每當前方有條無人走過的路，李烈總愿意當那摸石過河的第一人。

李烈的生日是3月29日，正是黃花崗72烈士紀念日。擔任警官的父親，因此為她取名“李烈”。名字宛如預言，李烈的性子確實剛烈。她笑說：“我年輕時非常火爆，就算已經是大明星，還會在路上和人吵架！”

受訪這天，李烈穿著挖破洞的牛仔褲、踩著靴子，一身的性格利落。聽到有人以“女強人”稱呼她，她馬上質疑：“女強人？強人就強人，干嘛要強調‘女強人？”對于傳統的性別刻板印象，她絕不跳進去。

資深影評人、李烈特助張士達說，李烈的個性非常獨立，出席活動大都自己坐出租車，絕不勞煩人接送。雨天時，他想盡責替李烈開車門、撐把傘，沒想到她已箭步如飛，早早走在前面。

這，就是電影圈人口中的“烈姐”。直來直往，盡可能拿掉一切的社會框架與包袱，真實地做自己。

經歷失敗

1980年代，正逢臺灣電視、電影的興盛時期，李烈有接不完的戲、賺不完的錢，但是卻一點也不快樂。

由于學生時代就開始工作，她感慨從未經歷過青春，“我長這么大，沒有參加過畢業旅行、沒有露過營。抽鑰匙聯誼？都是聽說過而已。”

明明經歷是一張白紙，卻還要硬演出人生百態，這樣的日子超過10年之后，李烈早已沒有真正的笑容和眼淚，宛如一個拍戲機器人。30歲時，她決定逃離臺灣，在朋友建議下赴大陸從事成衣事業。

當時，李烈在大連租了一個沒電梯的公寓，每一家門口都沒有燈，但每個住戶的包包里都裝著手電筒。她決定裝燈，沒想到第二天回家，燈泡就不見了。

她不死心，連續裝了三次，三次都被偷。“從此，我包包里也放一個手電筒了。”李烈笑著說，當時的環境這么惡劣，卻因她太想逃離臺灣而忍受。李烈媽媽探視她時，一直哭不停，“一個女孩子，干嘛把自己搞成這樣？”

一開始，她的成衣生意非常好，大連、北京、南京、上海、沈陽都有分店，但不斷擴充卻沒有人手，又碰到詐騙，1600萬元資本全賠光，五年后空手回臺灣。“那時打擊非常大，因為我一直以來被捧在手掌心，是完全沒有受過挫折的人，”李烈說。

她回想那段時光，有長達幾年都在絕望中，無法工作。每天唯一會做的事，就是去錄像帶店租片，一天看四五部不用思考的喜劇片，看累了睡著、醒來了繼續看，像一個空殼。

谷底反彈

之后，她與前夫羅大佑到紐約生活了三年，回臺后重新思考人生。“我相信所有的事情到了谷底，一定就會反彈！”

人到了一無所有時，就會變得務實。考量自己不想當演員了，卻還算懂戲，她決定轉行當制片。2000年時做的第一個單元劇《Mr.com之死》，當年金鐘獎就入圍九項，讓她奠定了信心。

2007年，她看到《囧男孩》劇本，非常感動，很想籌拍這部電影。然而，當時臺灣電影正處慘淡期，根本沒人敢碰。加上兩個主角是小孩，完全不是大明星，所有人都說這片子不會賺錢。

這一年，李烈49歲，她最好的朋友生病過世，帶著許多遺憾離開。這件事刺激她下定決心，“有些事現在不做，以后就沒機會了。”

她做了最壞打算，整部片最多賠1000萬元。“我估算了一下，有生之年可不可能把債還完？如果靠著到處打工接戲應該可以！”就這樣，她把自己的后半生，賭給了一部她心目中的好作品。

當初轉行當制片，其實很多人不看好，把她當笑話。“制片就是藍領，什么活都要干，有人懷疑我是女明星出身，怎么可能放下身段？”李烈說。

而且，戲已經開始拍了，還是找不到資金。她只好天天都和朋友借錢，借一天、拍一天，最后還把媽媽的房子都拿去抵押。

沒想到，票房開出，李烈的眼光再次得到肯定，3700多萬元票房，不但沒賠、還小賺幾百萬，這在當時是奇跡，社會一片驚訝，“原來，臺灣電影也可以賺錢啊？”

分析李烈轉型制片人，可以成功，不是沒有原因。

剛踏入制片這行時，李烈覺得自己沒經驗，一定要什么都做才會懂。戲拍完了要恢復場地，打掃、搬東西，她都自己來。

與她合作過的工作人員透露，連最小的細節“便當”，李烈都會照顧到。放飯時刻她總會準備好幾種不同的便當，不讓大家天天吃的都一樣，好慰勞工作人員的辛苦。

演員出身的背景，也讓她對戲的了解比較深入。曾與她合作過《明天記得愛上我》的導演陳駿霖說，一般的制片只是幫忙找錢，但從討論劇本、選角、定裝，甚至到后期剪接，李烈每個環節都能給予意見，“反而象是多一個創作伙伴。”

此外，多年累積的經驗，也讓她懂得把錢用在刀口上。

張士達說，“她是真的懂得把投資人的錢當錢。”例如，《總鋪師》這樣美食史詩電影，美術設計十分華麗繁復，成本卻不到上億，非常難得。

上市之變

為什么會有上興柜想法？一向熱愛自由的李烈，坦言“這就像身上掛個很大的枷鎖”，一開始對興柜也很排斥。

但是，她回想一路以來，許多電影人都要抵押房子才能拍片，或因找不到資金，而無法把故事實現或創意受限。她希望向大眾籌資后，以后優秀的電影人不用再花時間籌措資金，可以專心在創作上。

此外，臺灣大部分電影工作人員的薪資很低，比起大陸是“數字相同、幣值不同”，常常都是人情相挺，身體還常搞壞。李烈說，她希望上興柜后，工作人員可以拿到比較合理的薪資，電影人不求富與貴，但至少要過得“比較像人”。

只是，公開發行股票的準備過程，由于是臺灣電影公司的第一次，讓李烈面臨很大挑戰，公司所有做事的方式都要改變。

例如，拍戲永遠會有不同的事情發生，要非常機動，然而，按照證交所的規定，每件事都要上公文，曾讓她一度抓狂，“這簡直是全世界最不環保的事！”

此外，她也在調整經營思維。以前，她選擇戲劇的標準是“自己有沒有感覺”，現在她得更著重數字績效。

有人質疑，如此會不會完全成為市場導向，限縮創作可能？李烈認為，有些作品自己想拍，但市場不見得會接受，就要思考在其他方面創造營收，來支持理想，未來的功課就是在理想與現實之間找到平衡。

影一預計2015年第三季上市，締造臺灣電影規模與視野放大的新開始。一路天不怕、地不怕的李烈，呼吁觀眾多支持臺灣電影，“只要夠好，一定能走得出去！”

（作者為《遠見》雜志 撰稿人）