從《黑店狂想曲》中淺談黑色幽默

游佳

摘要：《黑店狂想曲》是由導演Marc Caro（馬克·卡羅）、Jean Genet（讓·皮埃爾·熱內）這兩位導演共同執導的。這部片子在1991年分別在法國、加拿大、荷蘭、美國上映，直到21世紀才在中國上映。本片屬于超現實幻想喜劇，另類的黑色幽默喜劇。發生在一個虛構的年代背景-21世紀的巴黎，因經濟蕭條，社會動蕩，人人自危。片中人物以吃人肉為生，它沿襲了黑色幽默電影一貫的風格。本文從“黑色”與“幽默”的藝術特色以及電影的故事情節來對黑色幽默進行描述。

關鍵詞：黑色幽默；黑店狂想曲；電影

黑色幽默既指形成于20世紀60年代出現于美國的文學流派，也指一種美學取向或創作手法。“黑色幽默”這一術語不是在美國源起，而是由法國超現實主義者安德烈·布勒東（AndreBreton）提出。在創造這一術語時，并沒打算將其發展成為一個文學流派，更多的是將其作為一種自己的立場提出，獨立于文學之外，作為一種思維態度表達出來。《黑店狂想曲》就在這樣一個背景下緩慢地為觀眾展現出一片視覺的盛宴。在一個人吃人的社會，處處充滿暴力、黑暗，讓人防不勝防，顛倒黑白、是非不分、高度糜爛的隨時崩潰的社會。它完美地表現出什么是黑色電影，以及黑色電影所具有的一切元素。它是黑色電影的代表。

一、黑色幽默藝術特色

1.黑色幽默的荒誕性

黑色幽默本身具有鮮明的荒誕性、戲劇性、幽默性特征，無論是從主題還是藝術表現形式與風格方面看都是如此。

首先“荒誕”一詞源于拉丁文的“absurdus”，原指“悖理”“刺耳”，用來描寫音樂上的不和諧，現在幾乎就是指不合乎情理、無意義、荒謬的事情。在《黑店狂想曲》這部電影中，荒誕更是貫穿于整部影片中。比如“吃人肉”，整棟房子里的人都希望吃到別人身上切下來的新鮮人肉，而且他們把這件事情看作成為一件很正常、很合乎情理的事，就像我們的一日三餐一樣。在他們看來，之所以能夠活到現在，全是靠宰殺外來的無辜者，靠吃他們的肉。本片的男主人公路易就是一個被宰殺者。

2.黑色幽默的復雜性

黑色幽默的復雜性體現在它的無序中見有序。它的順序都是切開的、打亂的、隨意轉換的，互相穿插、來回跳躍、前后交錯，而且沒有任何轉折和過渡。有時許多畫面同時交接，同時向前發展。用這種無序中有序的方式即可表現人物意識流動的瞬息萬變，又可使場景變換迅速，避免情節進展緩慢。這種重疊式和多層次齊頭并進的方式，看似復雜無序卻層層遞進，一環扣著一環，每一個環節都缺一不可。

在《黑店狂想曲》中，這種戲劇性夾帶著黑暗的幽默。一方面朱莉沉浸在與小丑路易的愛河中，彼此之間甜蜜得就像糖果一樣，但每到夜深入靜的時候朱莉都會被噩夢驚醒，她內心恐懼著，害怕在她睡夢中她的父親把他殺死，害怕在第二天的早餐中吃到屬于路易的肉。這一切的一切她都恐懼著，快樂與恐懼伴隨著她。另一方面她又不舍得放棄這段感情，只能快樂并痛苦著。美國著名文學史家莫里斯·迪克斯坦在《伊甸園之門——六十年代美國文化》中指出：“黑色幽默把調子定在破裂點上，一旦達到這一點，精神上的痛苦便迸發成一種喜劇與恐懼的混合物，因為事情已經糟到了你盡可放聲大笑的地步。”

二、《黑店狂想曲》故事情節的黑色幽默

1.從情節探析黑色風趣

這部電影屬于一部黑色電影（FilmNoir），“黑色電影”一詞來源于“黑色幽默”，是由法國電影影評家尼諾·法蘭克（Nino Frank）受“黑色小說”這個詞啟發而創造的。對于黑色電影來說，它與其他電影類型一樣基本上都有固定的模式。《黑店狂想曲》這部影片通過“吃人肉”“磨刀聲”“老鼠的吱吱叫聲”……這些極具個性的電影語言給觀眾展現了一個極度陰暗潮濕的城市，在灰暗的城市中，只有一個類似于郵遞員的人給這棟熟肉店的人送報紙，他行走于黑暗中。這部電影把人類的陰暗面、自私面全部展現出來，人類心靈那種恐懼、悲觀、無法排泄的悲痛只能通過這種方法來得到救贖。這是一個完全被拋棄的世界，完全被黑暗所籠罩的世界。人與人之間的冷漠、隔閡、極度自私、放縱欲望加深了黑暗的心理，使他們殺起人來亳不手軟。

2.從情節上探析視覺風格

《黑店狂想曲》這部電影延行了一貫黑色電影的套路。在視覺風格上主要利用明暗的對比，把電影中的人物、情節、場景烘托得更有氣氛，給我們留下更深刻的印象。明暗對比的應用強調夜間拍攝的效果，強調高反差的效果、低調的布光來營造出恐怖的氣氛。正是這些個|生鮮明的視覺風格，使觀眾一目了然，能夠清晰地分辨出電影類型。

整個故事情節都是發生在夜間，漆黑灰暗的夜晚，狹窄的樓梯，昏暗的房間，等等。每一間屋子都有欲望：有吃青蛙蝸牛生存的人，有整天想著各種方法自殺的女人，有兇殘的屠夫和美麗嬌艷的妻子，只有戴著眼鏡的女兒看似最正常。在片中用昏暗的光線勾勒出他們的輪廓，一切行動都在夜間。并且用封閉性空間的拍攝手法隔離外部，以達到黑暗幽默的效果，每個鏡頭都是一個狹小的空間，整部影片從頭到尾都沒有窗外的景色。用封閉性空間來突顯人物黑暗、扭曲、長期壓抑的心理。任何健康的人生活在這里，我相信很快也會被同化，很快變得更加變態，無法擺脫困境，只會在最后喪失人的本性。

三、《黑店狂想曲》人物塑造的黑色幽默

1.人物

這部電影中劇情發展天馬行空，不太講究邏輯陛，人物形象很有個性。其中有很多具有代表性的人物，比如，整天想著自殺的女人，她看上去很精干，很嚴肅，妝容以及衣服打扮得一絲不茍，但就是這樣一個看上去很正常的女人每天都在想著自殺。她穿著衣服躺在浴缸里，把紅綢子放在縫紉機上，只要有人按門鈴，縫紉機就會工作起來，來來回回幾次按門鈴，每次都差再按一下門鈴，縫紉機就會掉進浴缸里砸在她身上，讓人看了啼笑皆非。種種搞笑的舉動只為了自殺，結果都因為各種原因不能如愿。觀看時都不明白她為何想自殺，而且利用的道具稀奇古怪，她很有發明家的潛質，知道如何把這一連串物品串聯起來的，看到這一段女演員夸張的表演會感覺很無奈，有一種搞笑中又帶著一點苦澀的味道，使電影在表現嚴肅主題的過程中始終不乏黑色喜劇色彩。作為一名中國人，也許很難理解法國人的那種黑色幽默，那種無厘頭搞笑加上詭異氣氛的配合，再加上一系列的動作，使得原本因為文化差異難以理解的情節卻能夠讓人很好地理解到位。

2.對白與動作

《黑店狂想曲》中有許多幽默、黑暗的動作與對白。比如說，在電影一開始，路易從報紙上看到了豬肉鋪這有工作并提供住房，他乘坐出租車來到店鋪中。豬肉鋪的老板說：“這兒不需要鄰居。”突然他又改變了主意問路易：“你轉過身，轉過身，你有多重？”路易疑惑地回答：“大概130、140磅。”屠夫說：“你不是重量級的（摸了摸他的肩膀和背），我需要健壯的，不過我會試用你。”路易很感激地說“我真幸運！真幸運！”通過這些簡單可笑的對白而引起笑聲。一個別有目的，一個傻傻地以為自己的好運來了，以為老板真是好人，又給他提供工作又提供住宿，房間有窗戶朝南，他太高興了，忘記了他的身份，世界上哪有免費的午餐。我們可以看出，從路易住到這里就注定了他的生命走到了盡頭，他從一開始就被選定為待宰的羔羊。屠夫覺得他有點瘦，肉不多，用一種審視牲口的眼神看待他，在心里計算著每家可以分幾斤肉，計算著可以吃幾天。看似簡單的對白與動作透露著許多細節，為情節發展到高潮作鋪墊。

四、黑色幽默發展趨勢

當代黑色幽默電影的影響十分深遠，其創作手法、思想觀念不僅滲透于當代法國電影的創作之中，而且對許多中國的導演也有很深的影響，如馮小剛、周星馳、顧長衛等。這些中國當代導演創作出具有中國特色的“黑色幽默”風格的作品。例如，每年馮小剛的賀歲片幾乎全部是黑色幽默類型，而且他拍攝的黑色幽默電影都受到了觀眾的喜愛，贏得了很好的成績。他拍攝的黑色幽默電影面對的觀眾主體是青年人，青年人大多都有繁重的工作和學習，他們看電影只是為了放松休息，黑色幽默電影能給人這種快樂的心情。所以越來越多的人接受這種類型的電影，促進了電影市場的發展，促進了中國電影風格的發展。中國的黑色幽默電影才剛剛發展，未來有很大的發展空間。而在美國，好萊塢的黑色幽默電影發展已基本成型，市場需求巨大，像法國、意大利等西歐國家的黑色幽默電影也在發展中。黑色幽默電影代表的是當今電影的潮流。“鮮明的政治色彩”“獨特的地域文化韻味”形成當今黑色幽默電影開放發展的趨勢。

五、結語

讓·皮埃爾·熱內他創作的《黑店狂想曲》以瘋狂混亂、吃人的現實社會為模板創造了一個荒誕的世界，在這個世界中，一切不可思議的事都變得合情合理，一切正常的事都變得滑稽可笑。從而《黑店狂想曲》這部電影除了具有黑色幽默的特征外，還具有導演自己獨特的風格。現如今黑色幽默風格的電影越來越多，黑色程度越來越濃，并且越來越寫實。觀眾在閑暇之余喜歡看黑色幽默電影，一是為了放松心情，緩解疲勞；二是黑色幽默電影的內容是結合現實生活改編，很真實，在現實中都能找見原型。電影是大眾娛樂的產物，它的作用是娛樂大眾，而黑色幽默電影是用它的幽默娛樂觀眾。它以喜劇方式展現了人生的苦難與不幸，甚至比悲劇更能讓人認清。而在這篇文章中，只是簡單地從幾個方面分析了影片中的黑色幽默、黑色幽默的背景以及故事情節的幽默，解讀這部電影還需更全面的分析、更仔細的研究。