白鶴梁換上殲20的玻璃

于曉偉

白鶴梁水下博物館的潛水員正在更換觀察窗玻璃

上：工作人員在使用力矩放大器更換玻璃下：白鶴梁水下博物館更換觀察窗后的水下參觀廊道

2015年5月，閉館10個月的重慶市涪陵區白鶴梁水下博物館重新開放。在建成后最長的閉館期內，它完成了水下廊道觀察窗整改及玻璃更換。

在白鶴梁水下博物館館長胡黎明看來，此次成功更換玻璃的意義，更多在于消除了關于“白鶴梁保護工程是一次性工程”的質疑，為博物館的可持續發展解決了瓶頸問題——既完成了玻璃的拆卸和安裝，又完善了清洗功能。

作為世界第一座水下博物館，白鶴梁水下博物館的想法還有很多。這是觀察中國文保多樣化的一個樣本。

白鶴梁的窗戶臟了

乘90米長的自動扶梯進入水下40米深處，沿水平走廊向長江江心步行約150米，跨過一道厚重的鋼制水密門，就進入了白鶴梁水下博物館參觀廊道。

U形廊道長約60米，23個圓形觀察窗整齊地排列在廊壁上，俯身就能觀賞白鶴梁題刻、石魚的原貌。

三峽工程啟動時，白鶴梁石刻面臨永沉江底的命運，如何保護和利用，成為各方關注焦點。

最終，巖土力學專家、中國工程院院士葛修潤的“無壓容器”方案被采納：在題刻密集區構筑水下保護體，注入凈化過的江水。保護體內也建設廊道，用于參觀以及研究。

上世紀60年代，埃及重建阿斯旺大壩時，為保護努比亞遺址，聯合國教科文組織發起國際救援行動：把阿布辛貝神廟等切割成部分，再運到高處重新組造。相比之下，白鶴梁這樣的原址保存被認為是最佳方案。

過去白鶴梁只在枯水期露出水面，基本未受到人為破壞;自進入保護體以來的抽樣檢測也表明，其本體石刻“幾無風化”。

“以前石刻處于流水狀態中，冬末春初的枯水期時常露出水面。”胡黎明說，現在它常年處于相對靜止且反復過濾后的清水中，是否會發生化學、物理的變化不得而知，必須不斷監測。

石梁上的縫隙也進行了灌漿和錨固，防止地下水的滲入并使巖體保持整體，同時又在表面涂抹了防腐劑、凝固劑，以防風化。

還有潛水員定期清洗，“藻類生長會把燈光遮住，石刻表面也有生物膜。”胡黎明說，雖然可用紫外線殺菌等生物和化學方法抑制，但這個問題至今尚未完全解決。而為了降低人為活動對題刻的干預，又必須盡量減少清洗次數。

現實難題則是，首批觀察窗玻璃在2005年安裝并投入使用，已陪伴白鶴梁走過近十個年頭，這種兩層玻璃的觀察窗正常使用壽命是8年左右。

白鶴梁水下博物館副館長黃德建告訴《瞭望東方周刊》，近幾年他們一直在考慮更換玻璃，2014年初的安全檢查中也發現部分玻璃出現銀紋——聚合物在外力作用下，于某些薄弱部位出現局部形變，最終導致微細凹槽或“裂紋”。

同時，兩塊玻璃中間的清洗系統早已失去功能。

但是在40米深水中進行觀察窗整改及更換玻璃，在國內尚屬首次。最終為了控制風險逐一更換觀察窗，工期也大大延長。

白鶴梁水下博物館保護管理處設備科科長李隆田舉例說，內窗玻璃的拆卸大約需一天時間，但清洗霉斑和污垢、除銹、噴漆等輔助工作所用時間更長。因此拆卸和安裝一扇窗的兩塊玻璃需要一個星期左右。

“沒有先例可循。”胡黎明說，如果一不小心，玻璃有一絲裂紋，水就可能壓出來。

換了殲20的玻璃

2003年，白鶴梁題刻原址水下保護工程開始動工。在葛修潤的設想中，這件鋼筋混凝土制成的“外套”使用年限為100年，但有關“白鶴梁保護工程是一次性工程”的質疑聲一直存在。

這次水下廊道觀察窗整改及玻璃更換工程的順利完成，被認為是白鶴梁保護工程可以循環利用的最好證明。

曾經露出水面的涪陵白鶴梁題刻

“外窗玻璃已在水中堅持了約10年，其實仍然可以信任。”項目負責人、中國船舶重工集團公司第719研究所援潛救生中心高級工程師劉忠銘告訴《瞭望東方周刊》，新更換的玻璃厚度為8.6厘米、直徑80厘米，與國產殲20戰機的駕駛艙玻璃相同，具有硬度高、抗壓性強、透光性好等特點。

作為白鶴梁水下參觀廊道設計項目的負責人，劉忠銘回憶，當年就為日后更換玻璃“留下了余地”，比如設計了潛水員進出的加減壓艙等。

“當時就擔心外窗玻璃拆不下來，因為它承受的水壓較大，也擔心密封不好會漏水。”他說，施工前各種方法都經過反復論證，可能發生的困難和危險也做好了防范預案。沒想到，第一塊玻璃就給了一個“下馬威”。

無論是噴除銹劑、松動液還是振動、敲擊，都無法松動窗框上的壓緊環，一連3天沒有任何進展。

這是窗框在壓力之下變形引起螺紋變形，于是采用力矩放大器等多種工具嘗試，最終成功拆除壓緊環，換上了新玻璃。

新玻璃加窗框約150公斤，水的浮力只能減輕約八分之一重量，運到觀察窗附近就會消耗潛水員很多體力;而在40米深的水下，潛水員每次作業時間不能超過半小時，在這個時間內沒有完成也必須回艙。

“玻璃窗長期處于水壓下有些變形，拆卸難度比預計的大很多。”劉忠銘說，“為了保證安全，每次有3名潛水員同時入水。”兩名抬著玻璃和窗框作業，還有一名在減壓艙內承擔觀察和救援任務。

2014年7月14日白鶴梁水下博物館閉館，前期準備——多次現場勘察并維護保護體中的水循環系統、氣壓系統、通風系統等，10月中旬才開始拆卸第一塊玻璃。

當時水位一度達到175米，水壓增高使潛水員作業難度加大。博物館也做了安全預案，如一旦出現緊急情況，先關閉水密門;因可能使用電焊，提前辦理了用電許可證等。

工程進展到約四分之三時，看到工程師們已摸到規律，胡黎明的心情才有所緩解。但直到最后一塊玻璃安裝完畢，他心里的“石頭”才落了地，并第一時間給上級主管單位——中國三峽博物館的領導發短信報喜。

如今俯身望去，以往觀察窗上被游客們吐槽的霉斑、污垢都消失不見，題刻、石魚清晰呈現眼前，偶爾還會有全身透明的小魚悠游而過。

“題刻辨識度明顯提高。”胡黎明舉例說，刻于清代康熙二十四年的兩尾石魚，盡管離觀察窗很近，但過去一般不容易看見。而所謂“以石魚為標”，主要就是指這兩條石魚。

如此，才不算“辜負”聯合國對該館的定義——世界上第一個觀眾可以通過非潛水方式觀賞原址題刻的水下博物館。

與糟糕的水質“斗爭”

其實，此前白鶴梁水下博物館經歷過很多坎坷，比如遭遇經費不足。2009年5月18日開館3天后，由于水質渾濁、不具備開放條件，又閉館近一年。

“最初的設計比較理想化，就是把長江水抽出來，經過凈化注入保護體內。但4000多方水是多大一個魚缸？根本辦不了。”黃德建說。

作為首任館長，胡黎明坦言，接到任命通知時“壓力非常大”，“雖然過去一直在文物部門工作，但我對水下的事完全不懂。”

經過半年細心觀察，他判斷保護體內的水質渾濁是受了長江水的影響。“為什么夏天難以控制，冬天就容易把握？因為夏天江水水勢無常，流速很快。”胡黎明說，直到現在一些專業人士仍然不承認這一點。

與糟糕的水質作“斗爭”是白鶴梁博物館自開館以來一直在做的事。盡管保護體密封，但石梁基巖是由砂巖、頁巖等不同巖體構成，本身具有透水性。

抽取石梁地下水和長江水作檢測，兩者成分相似，也證明長江水和保護體內部是相通的。

“尤其是夏天，三峽大壩要放水，每秒約4萬至6萬立方米，有時一天的漲落就有七八米，水勢無常，稍微進來一點兒就很麻煩。”胡黎明說，如果有大船從旁經過，也有可能將外面的水壓進來。

此外，題刻展示需要燈光，而燈光能極大促進水藻生長，給水質帶來影響。

多年摸索的應對之道，比如每年6月至9月根據長江水訊，水漲或流速較快的時候，往保護體內補充滿水，使其內部的壓力和長江水的壓力基本持平或大于長江水的壓力，防止江水灌入;沒有游客參觀時盡量減少保護體內的光照時間。

“我們添置了缺水報警和自動補水裝置，給精密過濾器更換了一個直徑1微米的濾芯，還給暴露在空氣中的凈化池加上了鋼蓋，用遮光的方式避免藻類生長。”李隆田說。

除此之外，還用空調將清風抽到水下，以保證“流水不腐”;而水的凈化也在不停運作，前幾年水質不好時，曾經一小時幾十噸水不停往里壓。

經過多年努力，白鶴梁保護體內的水質越來越好。開館之初，博物館曾掛過公示，提醒觀眾保護體內水質較為模糊，“2012年掛過一兩次，從2013年開始基本沒再掛過。”胡黎明說。

為申遺準備

除了必須更換玻璃，此次改造的一個原因是，白鶴梁水下博物館規模較小、空間狹窄，無論是陳列展覽還是功能設施都需要改善。

2011年7月，為了申報世界文化遺產，該博物館曾閉館半年完善功能設施，解決安檢和門禁系統、衛生間、互動區等問題，游覽路線提升為環形路線，還增加了聲光等科技效果。

此次整改水下廊道觀察窗和更換玻璃的同時，也進行了展覽部分的改陳，如乘坐自動扶梯進入水下時，旁邊的LED燈將展翅飛翔的白鶴與悠然而過的魚兒等畫面投射在頂部，江水波光粼粼，“聲、光、電的結合打造出亦真亦幻的氛圍”。

未來，胡黎明的設想是“由水下向岸上延伸、館內向館外拓展”，比如將博物館門前那條車水馬龍的大路改為地下通道，地面改建成廣場，加入白鶴梁的文化元素。

曾有人建議開展潛水類旅游項目，胡黎明對此持保守態度，一方面是游客安全需要保障，另一方面，經常進入保護體對文物一定有干擾。

“今年我希望能對保護體內的燈光進行升級改造，”他說，現在的燈光只起照明作用，談不上陳列展示，“應該有層次、重點、明暗對比，有藝術效果，增加遙控等智能化程度。”

然而，困難同樣可以預計。與換玻璃的情況相似，懂陳列展示燈光的“行家”不懂水下施工，潛水員能水下作業卻不懂陳列展示。

目前，白鶴梁水下博物館已經列入國家申報世界文化遺產的預備名錄，加強水下監測預警體系的自動化程度也在該館計劃之內。

“進行設計施工，首先要確定對方的資質。但對于白鶴梁來說，由于沒有先例，無法招標，只能走政府單一采購的程序。”胡黎明說，設計方面最好由原來的設計單位，但也要看對方的意愿，因為“水下的事太麻煩”。