論《西廂記》的喜劇效果

何思婷

【摘要】《西廂記》是王實甫的代表作，也是中國戲曲史上最大型的優美的喜劇性杰作，其濃烈的喜劇效果主要體現在框架結構、人物性格、故事結局和全劇的氣氛和情調等方面。《西廂記》正是以它濃烈的喜劇效果在中國文學史乃至人類生活中產生巨大影響。

【關鍵詞】《西廂記》；喜劇效果

【中圖分類號】G654 【文獻標識碼】A

戲劇史論家王季思先生主編的《中國十大古典喜劇集》中，列入了元雜劇《西廂記》。他是把《西廂記》作為具有代表性的喜劇佳作選錄進《喜劇集》的，所以在書的前言以及其他論文里一再提到。至今，《西廂記》已被大多數人認為是喜劇。

《西廂記》敘述了相國之女崔鶯鶯和青年書生張君瑞邂逅、一見鐘情，為爭取婚姻自主，敢于沖破封建禮教的禁錮而私下結合并最終得以團圓的喜劇故事。王實甫的《西廂記》取材于元稹的《會真記》，亦即《鶯鶯傳》。《鶯鶯傳》描寫了張生與崔鶯鶯戀愛后又將她遺棄的故事，從情節安排、人物性格到最終結局，都是比較典型的悲劇。《鶯鶯傳》問世后，崔張的愛情故事經過數百年的流傳演變，到金代董解元的《西廂記諸宮調》，終于把原來始亂終棄的悲劇走向，改造為才子佳人的團圓結局，由悲劇變為了喜劇。到了元代，王實甫在《董西廂》的基礎上，改進其中一些不合理的情節和人物刻畫方面的缺陷，以前人無可比擬的功力，把這一題材的創作推向了高峰。

王實甫在框架結構、人物性格、故事結局以及全劇的氣氛和情調等方面對崔張的故事做了十分重大的改動和發展，全方位地予以喜劇化，使得《西廂記》的喜劇效果非常明顯。

框架結構上，王實甫的《西廂記》由《張君瑞鬧道場》《崔鶯鶯夜聽琴》《張君瑞害相思》《草橋店夢鶯鶯》《張君瑞慶團圓》五本二十折構成。它的基本矛盾是父母之命、媒妁之言的門閥婚姻和青年男女追求的幸福自由和愛情生活的矛盾，是封建禮教和反對封建禮教的矛盾。從劇中人物看，則是老夫人和張生、鶯鶯、紅娘這三個人的矛盾。這一矛盾自始至終一直貫穿整個劇本，矛盾的雙方都態度鮮明，因此持續不斷地發生了一系列的沖突。另一對矛盾是鶯鶯和紅娘之間富有意趣的生活氣息很濃的矛盾。紅娘是婢女，和鶯鶯形影不離，又是鶯鶯和張生絕不可少的牽線人。鶯鶯要對她隱瞞事情相當困難，但是她還是盡可能隱瞞，矛盾由此產生，但這對矛盾并不帶有根本性，隨著劇情的發展很自然地解決了。

《西廂記》在框架結構上的重大變化是老夫人在“先相國”在世時已經把鶯鶯許配了內侄鄭恒，在孫草莽飛虎兵圍普救寺之際，老夫人在萬般無奈下作出“但有退兵之策的，倒賠房，斷送鶯鶯與他為妻”的重賞，使得她陷入十分被動的環境之中。在張生請白馬將軍解圍后，老夫人過河拆橋，賴了婚，要鶯鶯、張生二人兄妹相稱。因此，她后來得知鶯鶯與張生同居西廂已數月一事，顯得束手無策。她在《堂前巧辯》時，本欲責問紅娘，卻被她說得啞口無言，只能跟著紅娘的思維轉。所以劇中一而再、再而三地出現老夫人的狼狽相，同情張生、崔鶯鶯和紅娘的觀眾忍俊不禁。

但元稹的《鶯鶯傳》中，崔氏并非相國夫人，且和張生本來就是親戚。因為“軍人因喪而擾，大掠蒲人”，引起“旅寓惶駭”，但沒有草莽巨寇孫飛虎要搶鶯鶯為壓寨夫人的關目，所以老夫人既沒有置崔鶯鶯的婚約于不顧（不存在此婚約），也沒有不擇手段地用重賞（許配鶯鶯）以求擺脫困境的勇夫。蒲州恢復秩序后，老夫人設宴答謝，對鶯鶯說：“出拜爾兄，爾兄活爾。”合情合理，事前沒有任何盟約，所以老夫人的所作所為，經得起檢驗，她絕不是出爾反爾的老婆婆。

人物形象上，作者著力描寫的正面人物是張生、崔鶯鶯和紅娘這三人，老夫人則被塑造為否定性的喜劇典型。《西廂記》有著成功地個性化人物的塑造，突破了一板一眼地刻畫人物形象的局限，著重表現與主題表達相關的人物性格特征，為人物形象的塑造注入了喜劇化的因素。

首先，張生性格中的喜劇性。王實甫賦予他志誠有才、忠厚純樸性格的同時，突出他作為熱戀中人的迂腐、笨拙的喜劇性格。初見鶯鶯，一見鐘情，失態驚呼：“正撞著五百年前風流業冤。”聽到鶯鶯吟了一句傷春的詩后，驚為天籟：“我死也！”鶯鶯回到她所居住的梨花深院了，他不知天高地厚準備跟進去了，幸好法聰和尚及時阻止。從法本和尚那里出來后，遇到紅娘，他迫不及待地向紅娘作了尚未娶妻的自我介紹。初次與生人談話就提及與崔家小姐的親事，這種做法很傻很笨，太無技巧。以張生的才情，本來可以用更高明的辦法，但他內心太激動，非要把對鶯鶯的愛慕之情立刻吐露不可。他相思成疾，進入神思恍惚階段，終日想入非非，長吁短嘆。他的這些性格無不融進了濃郁的喜劇色彩，“傻角”二字正合了人心。

其次，鶯鶯性格中的喜劇性。王實甫筆下的鶯鶯是熱烈追求愛情自由的貴族少女，但無處不在的封建禮教、家庭環境和深沉的性格，又使得她行事顧慮頗多，端著矜持的架子來掩飾內心的熱情，是一個典型的“假意兒”。在她得知張生因相思得病后，便央紅娘去探望。但當看到紅娘偷放在妝盒上的剪貼后，她故作矜持，裝作勃然大怒，進而怪罪紅娘“打下你個小賤人下截來”。等到紅娘假裝要向老夫人告發時，她馬上向紅娘討饒，求紅娘為之保守秘密。鶯鶯在和張生幽會之前又陷入進退難定、極端自我矛盾中，假裝“收拾臥房”，但當著急的紅娘勸說鶯鶯時，話還沒說兩句，鶯鶯倒是“腳步兒早先行”。我們可以看出她心口不一的特點。正是因為這樣，環繞著鶯鶯的一舉一動，極具喜劇效果。

再次，紅娘性格中的喜劇性。紅娘是《西廂記》中刻畫得最有光彩的人物之一。紅娘是一個善良、機靈、風趣的小姑娘。她雖是一個婢女，卻沒有絲毫的奴顏媚骨，有的是成全崔張愛情的正義感。在崔張愛情的發展過程中，她做了許多鶯鶯和張生想做但難以做出的好事。老夫人“賴婚”之前，她往返于張生和鶯鶯之間，熱情地為他們傳書送簡；“賴婚”之后，她勇敢地站在張生一邊，積極幫他出謀劃策，使崔張的愛情順利發展。當老夫人發覺并要找她算賬時，她瞄準老夫人的致命弱點，用“以子之矛攻子之盾”的戰術取勝。當鄭恒捏造事實污蔑張生時，她敢于痛罵鄭恒，戳穿他的陰謀，為張生贏得寶貴時間。紅娘不愧是崔張愛情的“擎天柱”，她是這場喜劇不能缺少的重要人物，全仗她，全劇才充滿笑料。

再說老夫人，她是否定性人物的喜劇典型。老夫人是封建貴族家庭的賢妻良母，但王實甫突出刻畫的是她作為封建禮法的自覺護衛者的形象。雖然她出場的次數不是很多，但留給讀者的印象是深刻的。劇本一開始，第一個出場的就是老夫人。她的自我告白表明她是個“治家威嚴”“人莫敢犯”的相國夫人，她指派紅娘對鶯鶯行監坐守是為了女兒的名聲。她一再做出過河拆橋、背信棄義的事情，使得她陷入十分被動的環境中，后來不斷出現老夫人應對事情的措手不及和無可奈何，極具諷刺性。

故事結局上，張生和崔鶯鶯愛情故事的結局如今看來不過是才子佳人，終成眷屬。但自《長亭送別》至大團圓結局，崔張二人始終沉浸在離愁別恨中。在團圓的喜劇中，悲傷卻盤桓不去。即使后來張生高中，婚姻的障礙有望掃平，沒想到最后卻冒出一個鄭恒來。正當老夫人叫鄭恒“依舊如來做女婿”，讀者為此提心吊膽之際，張生凱旋。結果，老夫人親手為鄭恒設下的豐盛宴席，反而讓張生享用了。崔張的愛情就在這忽驚忽樂、忽悲忽喜、波瀾曲折的態勢中落下帷幕。各種矛盾沖突和情節突轉構成了大團圓的結局，使得結局具有濃烈的喜劇效果。

全劇的氣氛和情調，從開始的《佛殿奇逢》一直到《堂前巧辯》都是風格比較統一的喜劇模式。王實甫運用各種手段營造喜劇效果，如《齋壇鬧會》時，那些做法事的和尚只顧著看美貌的鶯鶯，敲磬的和尚心不在焉，竟敲了另一個和尚的光頭。這些笑料極具喜劇氣氛。《堂前巧辯》后，張生接受了老夫人的安排，上京趕考，鶯鶯只能長亭送別。《長亭送別》被公認為是充滿詩情畫意的名篇，寫得纏綿悱惻，催人淚下，戀人間離愁別恨的凄涼欲絕發揮得淋漓盡致。這突來的急轉對全劇喜劇的效果和氣氛起了破壞作用，增添了悲劇的效果和氣氛。但正是這重大的悲劇轉折，更凸顯了崔張重逢后的大團圓結局的喜劇效果，以悲劇的因素襯托喜劇更彰顯其喜劇效果。

綜上所述，《西廂記》濃烈的喜劇效果主要體現在框架結構、人物性格、故事結局與全劇的氣氛和情調等方面。它正是因為含蘊著濃烈的喜劇效果而具有永不衰竭的藝術魅力，也成為中國戲曲史上最大型的優美的喜劇性杰作。

參考文獻

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[4]王艷紅，李占鵬.論元雜劇《西廂記》人物形象塑造的喜劇化傾向[J].漯河職業技術學院學報，2013（11）.

（編輯：馬夢杰）