也談蘇軾的婉約詞

黃海南

【摘要】不少學生在鑒賞蘇軾詞作時，形成了一種思維定式，即他是豪放派的代表，所以詞風就是雄渾奔放，這種理解是不全面的。不為很多人所知的是，蘇軾也是婉約詞的寫作高手。的確，蘇軾以開闊的視野、曠達的性格、奔放的激情，揮灑凌厲的詞筆，開創一代豪放詞風。但這位豪放詞的開創人，并不只以豪壯見長，其婉約詞寫得也非常出色。

【關鍵詞】蘇軾；婉約詞；鑒賞分析

【中圖分類號】G633 【文獻標識碼】A

在蘇軾的全部詞作中，婉約詞流傳至今的還有三百余首，約占傳今作品的87%，占了將近大半，而且有很多都是膾炙人口的名篇。難能可貴的是，這些詞擺脫了傳統婉約詞的香艷軟媚的“俗性”，顯得清新真摯、明麗凈潔；跟花間詞的“以艷為美”、柳永詞的“以俗為美”相比，蘇軾的婉約詞呈現出“以雅為美”的特點。[1]如《江城子》：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這是一首懷念亡妻的悼亡詞。蘇軾的妻子王弗在十六歲時嫁給蘇軾，兩人相敬如賓，恩愛有加。然而，十年之后，王弗不幸早逝。二人的甜蜜生活戛然而止，蘇軾悲痛欲絕。獨自一人的生活十分孤獨難熬，又過了十個年頭，蘇軾任職山東密州，一夜夢回往昔，有感而作此詞。蘇東坡的這首詞是“記夢”，夢中的夫妻相會，清楚地打上了生死之別的烙印。夢中的王弗“小軒窗，正梳妝”，猶如結婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當年的閨房之樂。但是十年來，蘇軾由于宦海浮沉，南北奔走，“塵滿面，鬢如霜”，心情十分蒼老。王弗見了蘇軾，也是“相顧無言，惟有淚千行”，似乎在傾訴生離死別后的無限哀痛。生活的磨難，對于無意識的夢境，同樣起著潛在而深刻的影響。最后三句，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”，設想亡妻長眠于地下的孤獨與哀傷，實際上是兩心相通，生者對死者的思念更是惓惓不已。此后歲月里，使他肝腸寸斷的，只有那朦朧的月夜，那小松成林的山岡，那遙隔千里的孤墳！這用淚水揮染而成的幽暗畫面，凝聚了詩人無限凄涼之情，可以說是字字句句沁滿血淚，思念之情天地為之動容！全詞有一種震懾人心的悲劇美， “詞情蘊藉”“含思凄婉”的婉約風格得到了充分的展現。

東坡之詞“以雅為美”還具體體現在詞中女子有高雅的氣質、獨特的品位。這正是東坡選擇和欣賞的對象，詞之意象輕靈脫俗，詞所傳遞的感情是高雅的士人之情或純潔高尚的男女之情，而非粗俗諂媚之情。[2]如《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》：

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

本詞是一篇情致極為細膩的惜花詞章。構思巧妙，刻畫細致，詠物與擬人渾成一體。全詞用擬人化手法，亦物亦人，通過楊花隨風飄轉的情景，刻畫出一位夢繞魂牽、幽怨綿綿的思婦形象。起筆便不同凡響，用語精妙。“‘似花還似非花兩句，詠楊花確切，不得詠他花”。“拋家傍路”三句轉入擬人手法：“無情有思”引出下面幾句的內容。“縈損柔腸”三句寫“思”的狀態，想象奇妙，神采飛動。“夢隨風萬里”三句寫“思”的內容，是萬里尋夫。剛停而又被鶯呼起。寫盡楊花輕盈飄動而無定所的神韻。下片先以落紅隱襯楊花，說“不恨”只是由筆傳情，實則“有恨”。“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤，所看到的是“一池萍碎”。接下去再深描一筆，點出楊花的歸宿。那些漫天飛舞的楊花都在哪里去了呢？這就是有二成變成了塵土，一成變成綠萍。楊花已盡，春色已盡。煞拍再畫龍點睛，“細看來，不是楊花，點點是離人淚。”以情收束全詞，干凈利落而余味無窮。人淚似楊花，楊花似人淚，楊花美人合二為一。意象的相互交融，空靈婉轉，含蓄凄美，精妙絕倫，實為婉約詞的極品。

然而，蘇東坡即使是作婉約悲詞，其間也往往透露出樂觀主義精神，這體現了蘇軾的心胸廣闊及為人處世之標準——“哀而不傷”。如《卜算子》：

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

該詞作于“烏臺詩案”后，即元豐五年（1082年）十二月初貶黃州寓居定慧院時所作。詞中借詠孤鴻寫自己，表現詞人謫居中孤寂，孤高自許而又傲然不屈的心境。上片營造了一個夜深人靜、月掛疏桐的孤寂氛圍，為幽人、孤鴻的出場作鋪墊。接下來點出一位獨來獨往、心事浩茫的“幽人”形象。即是實寫，又極富象征意味和詩意之美。下片寫孤鴻遭遇不幸，心懷幽恨，驚恐不已，揀盡寒枝不肯棲息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。作者“以性靈詠物語”，意中設境，托物寓人；在對孤鴻和月夜環境背景的描寫中，選景敘事均簡約凝練，空靈飛動，含蓄蘊藉，生動傳神，具有高度的典型性。蘇軾一生坎坷，歷盡磨難，本詞雖為婉約詞，但他不向任何坎坷與困難低頭的陽剛之氣和樂觀精神得到了充分的體現。

總之，蘇軾對婉約詞的題材、內容進行了開拓，其詞內容豐富，或懷古，或詠史，或說理，或談玄，或感時傷時，或描繪山水田園，或抒寫身世友情達到了“無意不可入，無事不可言”的境地，他繼承婉約而不泥古，力脫香艷之俗而盡顯雅美之實，獨樹一幟，充分彰顯了他的藝術個性和藝術才華，令人欽佩 。

參考文獻

[1]夏承燾.宋詞鑒賞辭典[M].上海：上海辭書出版社，2003.

[2]惠淇源.婉約詞[M].安徽：安徽文藝出版社，1995.

（編輯：馬夢杰）