論17世紀(jì)歐洲聲樂(lè)藝術(shù)的美聲唱法

魏 松

（重慶三峽醫(yī)藥高等專科學(xué)校，重慶 404120）

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論17世紀(jì)歐洲聲樂(lè)藝術(shù)的美聲唱法

魏 松

（重慶三峽醫(yī)藥高等專科學(xué)校，重慶 404120）

摘 要：美聲唱法作為全世界聲樂(lè)教育的一種通用方法，但在各國(guó)又各具特色，風(fēng)格各異，對(duì)人類的聲音藝術(shù)的發(fā)展具有巨大的影響力。本文從美聲唱法聲樂(lè)藝術(shù)產(chǎn)生的原因、特點(diǎn)和成就三個(gè)方面來(lái)展開(kāi)論述。

關(guān)鍵詞：十七世紀(jì)；歐洲；聲樂(lè)藝術(shù)；美聲唱法

美聲唱法作為歐洲17世紀(jì)聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的一種新的歌唱方法，揭開(kāi)了聲樂(lè)演唱方法的新紀(jì)元，為世界聲樂(lè)教育藝術(shù)的發(fā)展指明了方向，為歌劇的發(fā)展和需要提供了表演技藝和發(fā)聲技巧的新理念、新思維。

一、美聲唱法聲樂(lè)藝術(shù)產(chǎn)生的原因

歐洲聲樂(lè)史料中表明：美聲唱法正式形成的直接原因是歌劇的誕生。歌劇17世紀(jì)興起，是文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域長(zhǎng)期發(fā)展并取得一系列實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)之后的必然結(jié)果。歌劇的誕生不僅是為聲樂(lè)藝術(shù)增添了一新品種，還為音樂(lè)藝術(shù)增添了一種新體裁。由于歌劇演唱方法與劇情的需要，美聲唱法與之誕生，從此美聲唱法與歌劇緊密相連，共同攜手走向了一個(gè)輝煌的新世紀(jì)。其具體原因分析如下：

美聲唱法得益于歌劇在意大利誕生，并且因?yàn)樵缭?6世紀(jì)大批歌唱家在意大利的誕生奠定的得天獨(dú)厚的聲樂(lè)藝術(shù)教育環(huán)境和傳播平臺(tái)，為17世紀(jì)歌劇與美聲唱法的同時(shí)誕生奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，營(yíng)造了良好的外部環(huán)境。

歌劇是以運(yùn)用美聲唱法演唱單聲部獨(dú)唱的歌唱家作為舞臺(tái)聲樂(lè)表演的先決條件。歌劇藝術(shù)把歌唱家推到了一個(gè)顯赫的重要位置，是歌劇培養(yǎng)了歌唱家，歌唱家繁榮了歌劇的文化，并成為歌劇的主宰者，共同開(kāi)啟了用美聲的演唱方法。歌劇的興旺發(fā)達(dá)，歌唱家的風(fēng)起云涌，歌劇院的不斷興建，為歌唱家創(chuàng)造了展示聲音藝術(shù)的平臺(tái)，提供了顯示歌唱技巧、嗓音色彩和表演才華的機(jī)會(huì)，掀起了崇拜歌唱家的狂熱，推動(dòng)了美聲唱法的全球效應(yīng)。

歌劇的繁榮，人們娛樂(lè)的喜愛(ài)，歌劇演出市場(chǎng)形成規(guī)模和產(chǎn)業(yè)化，催生了相關(guān)行業(yè)的誕生。比如：研究聲樂(lè)理論和教授美聲唱法的學(xué)校、團(tuán)體、機(jī)構(gòu)等。逐步使歌唱家由業(yè)余轉(zhuǎn)變?yōu)閷I(yè)化和職業(yè)化，開(kāi)始了聲樂(lè)唱法的專門訓(xùn)練和教育機(jī)制，促進(jìn)了職業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，推動(dòng)了美聲唱法進(jìn)一步的完善。

歌劇的音樂(lè)風(fēng)格與過(guò)去的世俗歌曲和宗教歌曲的音樂(lè)風(fēng)格截然不同，它們?cè)谘莩椒ㄉ习l(fā)生了明顯的差異。歌劇中的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)有顯著的戲劇性和演唱難度，對(duì)歌唱家的演唱技巧提出了更高的要求和嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，需要一種新的演唱方法來(lái)代替。美聲唱法和歌唱教學(xué)應(yīng)運(yùn)而生，并迅速成為新時(shí)期聲樂(lè)藝術(shù)的唯一的演唱方法。進(jìn)入18世紀(jì)這種美聲唱法波及全球，世界各國(guó)聲樂(lè)教育深受意大利歌劇的影響，到處掀起意大利歌劇熱和意大利美聲唱法熱。尤其是近現(xiàn)代對(duì)中國(guó)聲樂(lè)的發(fā)展影響很大。

二、美聲唱法聲樂(lè)藝術(shù)的風(fēng)格和特點(diǎn)

在歐洲的很多聲樂(lè)史料記載中很少談及美聲唱法的風(fēng)格和特點(diǎn)，則側(cè)重在于談?wù)摳鑴〉牧髋伞⒏鑴〉谋憩F(xiàn)形式和歌劇在發(fā)展過(guò)程中的演變，以及歌唱家們對(duì)不同風(fēng)格歌劇采用什么唱法，摒棄復(fù)調(diào)音樂(lè)，主張單聲部主旋律的演唱形式，認(rèn)為這樣易于表達(dá)歌劇的思想和情感。突出了意大利歌唱家們的高超的演唱技巧在歌劇中表達(dá)出來(lái)的美妙，強(qiáng)調(diào)用聲音的色彩、聲音的共鳴、聲音的強(qiáng)弱變化等技巧對(duì)歌劇中故事情節(jié)的渲染和人物個(gè)性的塑造。

顯然，17世紀(jì)的美聲唱法聲樂(lè)藝術(shù)的風(fēng)格與特點(diǎn)與歌劇創(chuàng)作的風(fēng)格與特點(diǎn)是緊密聯(lián)系的，尤其是歌劇中人物角色的定位（男性、女性、老人、小孩、婦人、少女等）對(duì)美聲歌唱的技巧提出了新的要求，在歌唱音色的講究提出嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)；再就是歌劇劇情中故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合也對(duì)歌唱家們的美聲唱法提出音色和共鳴的要求，故事的情節(jié)要求美聲唱法散發(fā)出的美妙多變的音色和共鳴渲染和烘托。美聲唱法在這里顯示的特點(diǎn)就是一個(gè)發(fā)聲技巧和歌劇情節(jié)相融相通的風(fēng)格問(wèn)題，突出了美聲唱法在這個(gè)時(shí)代對(duì)于歌劇演唱的重要性和必要性。

歌劇作為戲劇性比較強(qiáng)的歌唱表演藝術(shù)，它包括文學(xué)、詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈、戲劇等綜合要素，對(duì)于歌唱方法就像是一場(chǎng)新的革命一樣，要求有一個(gè)新的適合歌劇創(chuàng)作和表現(xiàn)的與之相適應(yīng)的聲音表達(dá)方式，這就為美聲唱法的存在和發(fā)展找到了嫁衣。美聲唱法是一種強(qiáng)調(diào)聲音華彩優(yōu)美、具有詠嘆性風(fēng)格、體現(xiàn)高難度技巧的發(fā)生唱法，突出單聲主調(diào)音樂(lè)和和聲相結(jié)合的風(fēng)格。

三、美聲唱法聲樂(lè)藝術(shù)的成就

這一時(shí)期的美聲唱法聲樂(lè)藝術(shù)掀起了歐洲各國(guó)歌劇演唱方法的狂潮，不僅繼承和發(fā)展了世俗歌曲和宗教歌曲的唱法中接近于科學(xué)與傾向于完美的部分，提煉和積累了過(guò)去聲樂(lè)教育成果中的精華和優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)。

在音樂(lè)理論上，創(chuàng)立了一系列有科學(xué)依據(jù)和理論價(jià)值的歌唱原則，形成了具有自身特色和有應(yīng)用價(jià)值的較為科學(xué)、完整的歌唱方法體系；在歌唱教學(xué)上，聲樂(lè)教育家們建立起了一套完整的、嚴(yán)格、規(guī)范、有效的歌唱訓(xùn)練方法，極大地提高了歌唱水平，保證了歌唱的質(zhì)量，培養(yǎng)造就出了一批優(yōu)秀的世界級(jí)歌唱家；在舞臺(tái)實(shí)踐上，首次展現(xiàn)了優(yōu)美、華麗、高亢、輝煌的高難度歌唱音響，賦予聲樂(lè)藝術(shù)極強(qiáng)的魅力，廣泛第影響和支配著其它聲樂(lè)體裁的演唱，至今也占據(jù)著歌壇絕對(duì)的主導(dǎo)地位，尤其是藝術(shù)院校學(xué)校教育的主導(dǎo)地位。

幾百年來(lái)的世界聲樂(lè)發(fā)展史充分證明了美聲唱法對(duì)于世界聲樂(lè)教育的巨大影響，自美聲唱法興起的那一天開(kāi)始，就緊緊地和聲樂(lè)教育緊密結(jié)合在一起，推動(dòng)著美聲唱法聲樂(lè)藝術(shù)向前發(fā)展，改變著一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族和一個(gè)世界的生活方式。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 尚家驤.歐洲聲樂(lè)發(fā)展史[M].華樂(lè)出版社,2003,6:85-86.

作者簡(jiǎn)介：魏松（1972-），男，重慶市云陽(yáng)人，重慶三峽醫(yī)藥高等專科學(xué)校講師，碩士，主要研究方向：音樂(lè)教育。