理查·斯特勞斯交響詩(shī)中主題的貫穿與音色的擴(kuò)張

黃惠力

摘 要：本文以理查·斯特勞斯的交響詩(shī)作品為研究對(duì)象，著重分析其作品中音樂(lè)主題的貫穿所伴隨的音色擴(kuò)張現(xiàn)象，進(jìn)一步研究斯特勞斯是如何運(yùn)用各種配器手法來(lái)協(xié)調(diào)樂(lè)隊(duì)的音色節(jié)奏的變化與音樂(lè)主題發(fā)展的關(guān)系，進(jìn)而總結(jié)斯特勞斯在樂(lè)隊(duì)音色調(diào)配方面的經(jīng)驗(yàn)，及其在交響詩(shī)配器方面所能體現(xiàn)的結(jié)構(gòu)性與色彩性。

關(guān)鍵詞：理查·斯特勞斯 交響詩(shī) 主題貫穿 音色擴(kuò)張

交響詩(shī)作為一種具有文學(xué)性和交響性雙重性格的管弦樂(lè)音樂(lè)載體，作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)自然會(huì)盡量將賦有文學(xué)性的詩(shī)歌的意境，通過(guò)樂(lè)隊(duì)的音響向聽(tīng)眾進(jìn)行傳達(dá)。那么，他們需要借助什么樣的技術(shù)手段才能使聽(tīng)眾通過(guò)音樂(lè)在其腦海中產(chǎn)生具象化的詩(shī)意和畫(huà)面呢？將音樂(lè)的主題材料通過(guò)最初的呈示，然后再以不同的方式貫穿在音樂(lè)作品的各個(gè)段落中，同時(shí)這些主題材料的貫穿又加強(qiáng)了樂(lè)曲材料的整體統(tǒng)一，使篇幅長(zhǎng)、內(nèi)容龐雜的交響詩(shī)作品構(gòu)架于一個(gè)集中的內(nèi)容之中，達(dá)到變換場(chǎng)景、更迭情境以及進(jìn)一步展示人物性格的目的，滿(mǎn)足了交響詩(shī)描繪戲劇情節(jié)的需求，以便于用音樂(lè)來(lái)傳達(dá)賦有文學(xué)性的詩(shī)歌的內(nèi)涵，從而在無(wú)形之中達(dá)到內(nèi)在的音樂(lè)的敘事功能。結(jié)合前面的一些分析，不難看出在理查·斯特勞斯交響詩(shī)中，通過(guò)對(duì)音樂(lè)主題材料進(jìn)行呈現(xiàn)、貫穿手法的運(yùn)用便是對(duì)這類(lèi)音樂(lè)技術(shù)手段的一種肯定。我們也可以這樣理解，作曲家在進(jìn)行交響詩(shī)創(chuàng)作時(shí)，為了達(dá)到敘事、抒情、造型、狀物的目的，對(duì)于音樂(lè)主題材料的處理不可能是一成不變的重復(fù)、再現(xiàn)的方式，那么在音樂(lè)材料進(jìn)行變化發(fā)展的過(guò)程中，利用主題貫穿手法對(duì)原有的音樂(lè)素材進(jìn)行加工處理，就成為樂(lè)思展開(kāi)鋪墊的一種必不可少的手段。

然而就管弦樂(lè)隊(duì)的色彩性表現(xiàn)而言，當(dāng)音樂(lè)主題材料以各種方式在樂(lè)曲中進(jìn)行貫穿發(fā)展時(shí)，作曲家為了獲得變化豐富的管弦樂(lè)色彩，同時(shí)也是為了適應(yīng)樂(lè)曲戲劇化發(fā)展的需要，以達(dá)到刻畫(huà)音樂(lè)形象的目的，會(huì)將原有主題材料所蘊(yùn)含的音色因素在呈示方式上做出相應(yīng)的改變。其中，當(dāng)主題材料在樂(lè)曲當(dāng)中進(jìn)行貫穿發(fā)展時(shí)，以原有音色因素為基礎(chǔ)進(jìn)行音色的擴(kuò)張?zhí)幚恚蔀槔寺髁x作曲家進(jìn)行樂(lè)思展開(kāi)時(shí)管弦樂(lè)隊(duì)的色彩性表現(xiàn)手法之一。音色擴(kuò)張主要是指音樂(lè)主題在樂(lè)曲中進(jìn)行貫穿發(fā)展時(shí)其音色的組織方式，以這個(gè)主題材料在最初呈示時(shí)所承載的“性格樂(lè)器”的音色素材作為基礎(chǔ)，通過(guò)在縱向上添加不同的樂(lè)器音色并與之在整體進(jìn)行重疊混合或在局部進(jìn)行強(qiáng)調(diào)的音色展開(kāi)方式。理查·斯特勞斯交響詩(shī)中伴隨著主題貫穿出現(xiàn)的音色的擴(kuò)張現(xiàn)象不僅拓寬了主題材料的表現(xiàn)音域，加強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)音響的整體縱深感，同時(shí)由于加入了新的音色素材，它們又與原有的音色材料相混合而產(chǎn)生了新的混合音色，使得樂(lè)隊(duì)的色彩基調(diào)發(fā)生了變化，這在一定程度上改變了原有音樂(lè)主題的性格，進(jìn)而能夠達(dá)到細(xì)致入微地刻畫(huà)人物形象和性格等不同方面、為音樂(lè)敘事中情節(jié)的展開(kāi)做鋪陳、渲染樂(lè)曲戲劇化氛圍的目的。

在交響詩(shī)《英雄生涯》呈示部開(kāi)始的部分第1-8小節(jié)，有一個(gè)被命名為“英雄”的由四個(gè)樂(lè)句組成的段落。這里我們首先聽(tīng)到的是代表著英雄熱情、頑強(qiáng)、無(wú)畏、自豪形象的主要主題，這個(gè)音樂(lè)主題作為音樂(lè)展開(kāi)的主要材料，曾在樂(lè)曲中多次出現(xiàn)并始終貫穿全曲。“英雄”主題第一次出現(xiàn)時(shí)，斯特勞斯為了突出英雄沉穩(wěn)、豪邁、頑強(qiáng)的個(gè)性，代表英雄形象的“性格樂(lè)器”選擇由低音提琴、中音提琴以及圓號(hào)同度演奏的異質(zhì)混合音色來(lái)承擔(dān)，低音提琴、低音木管樂(lè)器以及其他圓號(hào)聲部只在節(jié)奏重拍上演奏和弦強(qiáng)調(diào)，主題旋律通過(guò)降E大調(diào)主和弦從低音區(qū)以三連音節(jié)奏向上攀升，到達(dá)屬音時(shí)回落，幾經(jīng)起伏落在降E調(diào)屬七和弦上，除第一小節(jié)外音域整體跨度不寬。這里我們需要注意的是由低音提琴、中音提琴以及圓號(hào)同度演奏組成的異質(zhì)混合音色所構(gòu)成的基礎(chǔ)色調(diào)，斯特勞斯用低音弦樂(lè)器的音色來(lái)表現(xiàn)英雄性格的深沉與豪邁，用圓號(hào)圓潤(rùn)飽滿(mǎn)的音色來(lái)襯托英雄的熱情、高貴與驕傲，并把他們相混合刻畫(huà)了一個(gè)充滿(mǎn)了頑強(qiáng)、無(wú)畏、光明、自豪的英雄形象，同時(shí)也奠定了這首交響詩(shī)樂(lè)隊(duì)音響的色彩基調(diào)。

同樣在這個(gè)樂(lè)段第四個(gè)樂(lè)句開(kāi)始的地方（94—99小節(jié)），“英雄”主題以貫穿的形式再次出現(xiàn)了，與上例不同的是這里所表現(xiàn)的是英雄再被挑釁之后大發(fā)雷霆的場(chǎng)面，突出了英雄憤怒后的狂暴個(gè)性。首先結(jié)合總譜來(lái)分析一下“英雄”主題所蘊(yùn)含的音色呈示方式所發(fā)生的變化，在原有的低音弦樂(lè)器與圓號(hào)相混合的主要音色因素的基礎(chǔ)上，加入了小提琴、低音木管樂(lè)器以及低音銅管樂(lè)器。這些音色通過(guò)在樂(lè)曲的不同聲部之間，以漸次進(jìn)入與撤出等方式與“英雄”主題初次呈示時(shí)的音色因素（低音弦樂(lè)器與圓號(hào)相重疊的異質(zhì)混合音色）相混合，行成了音色的擴(kuò)張因素。斯特勞斯為了達(dá)到細(xì)微刻畫(huà)英雄性格不同側(cè)面、展現(xiàn)戲劇性沖突、渲染樂(lè)曲戲劇化氛圍、營(yíng)造情感高潮的目的，加入了大量力量與色彩兼具的管樂(lè)器，這在很大程度上打破了樂(lè)曲音響原有的平衡，同時(shí)加強(qiáng)了樂(lè)曲的緊張度，有效地增加了力度上的起伏，渲染了樂(lè)隊(duì)的漸強(qiáng)效果，同時(shí)在各個(gè)聲部的不同音色相互混合、重疊和轉(zhuǎn)換之下音色在縱向、橫向的組合關(guān)系發(fā)生了很大變化，樂(lè)隊(duì)的色彩更加豐富，音色節(jié)奏也隨之加快了。在由管樂(lè)器混合演奏的和弦震音以及定音鼓滾奏的音響背景的襯托下，樂(lè)隊(duì)被逐漸推向全奏，樂(lè)曲形成一個(gè)小的高潮。這時(shí)，“英雄”主題的再次出現(xiàn)，其音色的呈示方式與展開(kāi)方式發(fā)生了很大變化，這也是為了適應(yīng)交響詩(shī)戲劇化情節(jié)發(fā)展的需要，以及以刻畫(huà)音樂(lè)主題形象為目的的主題的貫穿手法在樂(lè)隊(duì)音響上尋求色彩變化的要求，音色的擴(kuò)張隨之而來(lái)的是樂(lè)隊(duì)的音域被拓展到六個(gè)八度，樂(lè)隊(duì)音響的縱深感被大大加強(qiáng)，管弦樂(lè)隊(duì)的色彩性表現(xiàn)愈加豐富，音樂(lè)的情緒變得高漲起來(lái)，表現(xiàn)了英雄在面對(duì)挑釁時(shí)所迸發(fā)的憤怒之火，展現(xiàn)的是他純潔的信念、虔誠(chéng)的意志以及目光中閃爍著的自信與驕傲。

下面讓我們?cè)賮?lái)分析一個(gè)斯特勞斯交響詩(shī)中音樂(lè)主題在貫穿時(shí)，以主題材料所承載的“性格樂(lè)器”的音色素材為基礎(chǔ)進(jìn)行音色擴(kuò)張的例子。在交響詩(shī)《堂吉訶德》中的引子部分（17—23小節(jié)）在由長(zhǎng)笛和雙簧管共同演奏的“游俠主題”在優(yōu)美的旋律之后，出現(xiàn)的是由中音提琴演奏的真正能夠體現(xiàn)堂吉訶德俠客風(fēng)度和高尚情感的主題。音樂(lè)主題旋律來(lái)源于引子最初的“游俠”主題，它是堂吉訶德主題核心，是一個(gè)非常具有騎士斗爭(zhēng)性格的主題動(dòng)機(jī)，在這里斯特勞斯對(duì)它進(jìn)行變形處理，變形主題的音型的節(jié)奏發(fā)生了變化，旋律先從十六分音符A開(kāi)始進(jìn)入，隨后是由B、F、D音組成的具有跳躍感三連音節(jié)奏音型，緊接著是一個(gè)持續(xù)三拍的長(zhǎng)音E，然后是半音化助音組成的三個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏，最后是由“半音化非本質(zhì)音”{1}組成的連續(xù)的三連音節(jié)奏。旋律在整體上保持了“游俠”主題中的六度音程的跳躍，旋律線(xiàn)條做一度音階式上下行。這些新增加的因素增加了主題的不穩(wěn)定性，展示了堂吉訶德人物的斗爭(zhēng)性格。

同樣，在引子的中段（第37—40小節(jié)）這個(gè)由中音提琴演奏的堂吉訶德主題再次出現(xiàn)，與前例不同的是主體材料多包涵的音色素材被大大擴(kuò)充了。這里首先從第37小節(jié)開(kāi)始，在原有的中音提琴演奏的旋律線(xiàn)條上，斯特勞斯加入了英國(guó)管、低音單簧管、三支大管以及低音大管，與中音提琴一起演奏主題旋律，同時(shí)由于低音管樂(lè)器的加入，樂(lè)隊(duì)的音域被擴(kuò)展至五個(gè)八度，音響的縱深感被大大加強(qiáng)，隨后在第38小節(jié)，低音單簧管、第三大管和低音大管相繼從樂(lè)隊(duì)的演奏中撤出，在本小節(jié)的第二拍上大提琴進(jìn)入，與由中音提琴和英國(guó)管組成的異質(zhì)混合音色演奏的主題旋律相呼應(yīng)演奏支聲聲部，同時(shí)隨著圓號(hào)在各個(gè)聲部織體線(xiàn)條上的相繼進(jìn)入，在第二小提琴聲部演奏的震音背景的襯托下，使樂(lè)隊(duì)產(chǎn)生了令人眼花繚亂、變化細(xì)膩的多聲部音響效果。譜例中以中音提琴音色作為色彩基礎(chǔ)，以英國(guó)管、低音單簧管、大管、低音大管、圓號(hào)以及大提琴構(gòu)成的擴(kuò)張因素進(jìn)行的音色擴(kuò)張現(xiàn)象，不僅使音樂(lè)主題的形象被刻畫(huà)得鮮明豐滿(mǎn)，成功地反映出主題性格的多個(gè)側(cè)面，還使得音樂(lè)中人物的性格被展示得更加靈活生動(dòng)，使作曲家運(yùn)用主題貫穿的手法對(duì)多重性格主題進(jìn)行刻畫(huà)成為一種可能，同時(shí)體現(xiàn)了管弦樂(lè)隊(duì)色彩性配器表現(xiàn)語(yǔ)言的新特征。

音樂(lè)主題在樂(lè)曲中貫穿發(fā)展時(shí)對(duì)原有主題材料所蘊(yùn)含的“性格樂(lè)器”音色進(jìn)行的音色擴(kuò)張，作為管弦樂(lè)隊(duì)色彩性表現(xiàn)手法被運(yùn)用到理查·斯特勞斯交響詩(shī)作品當(dāng)中并非偶然現(xiàn)象，它與浪漫主義時(shí)期強(qiáng)調(diào)樂(lè)隊(duì)音響色彩的管弦樂(lè)法風(fēng)格相適應(yīng)，樂(lè)隊(duì)的音色因素在浪漫主義時(shí)期的作品中顯示出獨(dú)立的發(fā)展輪廓和布局，更加突出了短氣息的音色作用于氣息綿長(zhǎng)的樂(lè)思的特點(diǎn)，使樂(lè)思內(nèi)部所展現(xiàn)的表現(xiàn)能力大大加強(qiáng)，也為展開(kāi)鋪墊樂(lè)思提供了更多音色選擇，為音樂(lè)的展開(kāi)發(fā)展開(kāi)辟了一條新的道路。由此可見(jiàn)，在斯特勞斯交響詩(shī)作品中出現(xiàn)的音色擴(kuò)張現(xiàn)象，不但是作曲家為了適應(yīng)在標(biāo)題音樂(lè)中刻畫(huà)主題形象、展現(xiàn)戲劇性沖突、渲染樂(lè)曲戲劇化氛圍的需要，更進(jìn)一步說(shuō)明了管弦樂(lè)隊(duì)色彩性表現(xiàn)手法依然成為浪漫主義作曲家手中展開(kāi)樂(lè)思、擴(kuò)大樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)力的重要手段。

① “半音化非本質(zhì)音是施特勞斯在交響詩(shī)人物刻畫(huà)中常用的音樂(lè)語(yǔ)言，它是半音和非本質(zhì)音的結(jié)合，體現(xiàn)出浪漫主義和現(xiàn)代派作曲家和聲語(yǔ)言的特點(diǎn)。施特勞斯善于將半音化非本質(zhì)音與交響詩(shī)的內(nèi)容緊密結(jié)合，使這種音樂(lè)語(yǔ)言成為其交響詩(shī)人物性格刻畫(huà)的重要工具。”選自韋玲玲：《理查德·施特勞斯交響詩(shī)中“音樂(lè)人物”的性格展示》，《上海音樂(lè)學(xué)院2006年碩士論文》第73頁(yè)。

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