試析舒曼鋼琴作品中的文學(xué)性

吳彩燕

【摘要】19世紀(jì)的浪漫主義時(shí)期是文學(xué)、繪畫、音樂等姊妹藝術(shù)結(jié)合得很好的一個(gè)時(shí)期，而舒曼就是這一時(shí)期的代表人物之一，他具有很深的文學(xué)功底，他的很多鋼琴作品都直接或間接地和文學(xué)有著關(guān)系，音樂與文學(xué)的結(jié)合，使他的鋼琴音樂帶有濃厚的詩意和幻想性。

【關(guān)鍵詞】舒曼 ?浪漫主義 ?鋼琴作品 ? 文學(xué)性

【中圖分類號】G ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ?【文章編號】2095-3089（2015）05-0231-01

羅伯特·舒曼是19世紀(jì)德國杰出的作曲家、音樂評論家，是浪漫主義音樂的代表人物。在書商家庭文化的熏陶下，使得他從小對文學(xué)與音樂就有特殊的執(zhí)著與熱愛，在音樂創(chuàng)作中或多或少的加入了文學(xué)的意味。當(dāng)時(shí)浪漫主義文學(xué)作品的影響更加重了其作品的文學(xué)性。其中，文學(xué)家讓保爾、霍夫曼的文學(xué)作品對舒曼的影響尤為突出。他曾在他的日記中寫道：“讀霍夫曼的作品，欲罷不能。簡直詩歌新天地?！盵1]

將文學(xué)的內(nèi)容和表現(xiàn)手法引入到音樂當(dāng)中，是舒曼的大多數(shù)鋼琴作品所具有的特征，而這一嘗試獲得了同時(shí)期以至后來更多的浪漫主義音樂家的認(rèn)同，并形成了浪漫主義時(shí)期音樂相對于古典主義時(shí)期發(fā)展的重要特征之一。

綜上所述，諸多因素的影響，使舒曼的鋼琴音樂作品常常表現(xiàn)出很強(qiáng)的文學(xué)性。筆者就舒曼鋼琴作品與文學(xué)的聯(lián)系，大致歸納了以下三種表現(xiàn)形式：

一、富有詩意的標(biāo)題音樂

所謂標(biāo)題音樂，是以文學(xué)性的小說、詩歌、繪畫及民間傳說等為題材，在音樂作品中用音響來描繪情節(jié)故事、自然形象或心理的客觀途徑等具體內(nèi)容，并用文字（標(biāo)題）說明創(chuàng)作意圖，其音樂形式、題材和結(jié)構(gòu)布局受故事及形象的制約。[3]

浪漫主義時(shí)期是標(biāo)題音樂繁盛的時(shí)期，而舒曼的出現(xiàn)才真正帶來大量有標(biāo)題的鋼琴作品。他非常喜愛寫標(biāo)題音樂，重視用文學(xué)來揭示音樂的內(nèi)涵和自己的構(gòu)思。他寫道：“據(jù)說好的音樂不用這樣的標(biāo)題，但是好的音樂絕對不會因?yàn)橛辛藰?biāo)題而失去自己的好處，對于作曲家來說，這是預(yù)防曲解作品性質(zhì)的最可靠的方法。詩人不也利用標(biāo)題么？他們不是把自己的全部詩歌的意義表現(xiàn)在名字里面么？那么音樂家為什么不能這樣做呢？” [4]

我們在演奏或欣賞舒曼的鋼琴套曲時(shí)會發(fā)現(xiàn)，樂曲的標(biāo)題有很好的提示作用，曲名會使我們腦海里浮現(xiàn)相關(guān)聯(lián)的場景。如《童年情景》，正如標(biāo)題所述，是回憶童年時(shí)代情景的鋼琴小品集。帶有標(biāo)題的音樂把我們帶入一個(gè)幻想中的兒童世界。

二、從文學(xué)作品中吸取靈感與素材

舒曼的許多音樂作品深受文學(xué)詩歌的影響。他從青少年時(shí)代起就深深迷戀著歌德、席勒、讓·保爾等作家的作品。他總是對像霍夫曼、海涅等這些大詩人的作品進(jìn)行細(xì)致的研究后才著手創(chuàng)作，他很注重從文學(xué)作品中吸取靈感和素材。這在作品《蝴蝶》、《幻想小品集op.12》中都有體現(xiàn)。

舒曼的鋼琴小品《幻想小品集op.12》，是為了留念他與英國女鋼琴家安娜·羅培納·萊特羅之間曾經(jīng)有過的一段美好回憶而作。此曲的標(biāo)題是受到了德國小說家霍夫曼的小說《用卡羅式手法寫成的幻想小品集》的啟發(fā)。他用獨(dú)特的文學(xué)式的創(chuàng)作方式描寫著音樂中的詩和歌，使它充滿文學(xué)式的氣氛。

三、音樂字謎游戲

舒曼的音樂常常具有一種“隱秘的意圖”，在創(chuàng)作中，他經(jīng)常選擇一些有創(chuàng)意、并且頗具神秘感的主題來隱喻。從他的作品中，我們經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)像阿貝格、克拉拉、蝴蝶等詞語的出現(xiàn)。

例如作品《阿貝格變奏曲》曲題上的“阿貝格”一名的原文為“Abegg”，實(shí)際上它是一位令舒曼的朋友為之傾心的富家千金梅塔·阿貝格（Meta.Abegg），舒曼將她的名字Abegg譯成了音樂符號?！栋⒇惛褡冏嗲分?，舒曼將A-B-E-G-G設(shè)計(jì)成此曲的主題，依照此主題作一系列的變奏，進(jìn)而完成了此首鋼琴作品。

譜例：

同樣的，作品《蝴蝶》》則是運(yùn)用了另一種文字手法——“一詞多義”，它源于讓·保爾小說的其中一章《假面舞會》（LarventanZ）。標(biāo)題“Larve”，在德語中兼有昆蟲幼蟲和假面具的兩重含義，因此該曲也被稱作“幼蟲之舞”。

四、結(jié)語

本人在前人研究的基礎(chǔ)上，緊緊圍繞舒曼鋼琴作品中的文學(xué)性的表現(xiàn)形式：1.從文學(xué)作品中吸取靈感與素材2. 音樂字謎游戲3. 富有詩意的標(biāo)題音樂，這三個(gè)方面進(jìn)行了初淺的探索性的研究。通過對舒曼鋼琴作品中文學(xué)性的分析，使我進(jìn)一步了解了舒曼成長的歷程、創(chuàng)作環(huán)境，也進(jìn)一步了解了舒曼鋼琴作品的創(chuàng)新亮點(diǎn)和主要特色，以及藝術(shù)底蘊(yùn)和獨(dú)特魅力。

在音樂事業(yè)不斷進(jìn)步的今天，加深對舒曼的分析與研究，對于我們進(jìn)一步了解舒曼的音樂作品、十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的進(jìn)步音樂語言以及我國音樂事業(yè)的發(fā)展都具有非常重要的意義。他的鋼琴作品中發(fā)出的熱情打動(dòng)了無數(shù)的演奏家和聽眾，對于文學(xué)與音樂的結(jié)合，舒曼無疑是后人學(xué)習(xí)的一個(gè)很好的典范，希望能進(jìn)一步引起人們對他的關(guān)注，盡可能地發(fā)揮舒曼的模范作用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉曉婷.《幻想性與審美追求——淺析舒曼鋼琴變奏中的幻想性》[J] 山東大學(xué)學(xué)報(bào) 2007年第5期

[2] 姚芳.《浪漫主義音樂盛宴——從鋼琴套曲〈狂歡節(jié)〉看舒曼音樂浪漫主義風(fēng)格》[J] ?太原師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2008年5月 第7卷 第三期

[3] 姚愛蓮.《淺析浪漫派鋼琴標(biāo)題音樂及其教學(xué)》[J] ?星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào) ?2001年9月 第3期

[4] 劉羽飛.《舒曼鋼琴創(chuàng)作的特征》[J] ? 星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào) ?2001年9月第3期

[5] ?[6] 黃琳華.《舒曼》[M] ?東方出版社出版 ? ?1998年11月第一版，第154頁、第224頁.