狄更斯小說創作的浪漫主義色彩解讀

摘要 ? ?查爾斯·狄更斯是英國維多利亞時期的文學巨匠，在后世對其的研究中，多將其歸為現實主義作家。其實受到成長經歷、時代環境等因素的影響，其作品表現出了鮮明的浪漫主義色彩，這也正是其創作成功的重要原因。鑒于此，本文簡單概述了狄更斯的小說創作，從多個方面對其作品的浪漫主義色彩進行了解讀，以期獲得更加全面和深刻的認識。

關鍵詞：查爾斯·狄更斯 ?小說創作 ?浪漫主義色彩 ?分析解讀

一 ?狄更斯和他的小說創作

查爾斯·狄更斯，1812年2月出生于英國的樸次茅斯，英國最為著名的批判現實主義作家。童年時期因為家庭原因，導致生活較為貧苦。15歲開始進入一家律師行工作，后成為了一名新聞記者。也正是多年的記者經歷，讓他對整個英國社會有了更加深刻的認識，并逐漸走上了寫作的道路。在其三十多年的創作生涯中，先后創作出了13部長篇小說、20多部中篇小說和數百部短篇小說，包含著名的《霧都孤兒》《董貝父子》《大衛·科波菲爾》《艱難時代》《雙城記》等諸多享譽世界的杰作。其特別擅長描寫底層小人物的生活境遇，以他們的視角來表現當時英國復雜的社會現實，為英國批判現實主義文學的發展做出了重要的貢獻。

二 ?狄更斯小說創作的浪漫主義色彩

雖然狄更斯是當之無愧批判現實主義創作的旗手，且批判現實主義和浪漫主義兩者在產生背景、歷史淵源、意識主張等方面也有著嚴格的區別，但是這并不意味著兩者是相互排斥的，反而能夠有機融合在一起。這一點在狄更斯的作品中有著鮮明的體現。換言之，就是狄更斯在批判現實主義小說中表現出了鮮明的浪漫主義色彩。具體包含以下幾個方面：

1 ?對理想的堅持

在狄更斯年輕時期，受到年齡、閱歷和環境等多方面的影響，對于生活是十分樂觀的，并對未來有著美好憧憬，所以在作品中表現出了鮮明的浪漫主義色彩。

首先是圓滿的結局。這是狄更斯早期作品的一個突出特點，即不論生活多么艱難，形式多么嚴峻和復雜，作品都會是一個大圓滿的結局，可謂是苦盡甘來，皆大歡喜。《查理雙狄克》中，雙狄克上尉來到法國的別墅休養，后來發現別墅的主人竟然是與自己在戰場上交過手的法國軍官，本應是“仇人相見分外眼紅”，但是結局卻出人意料，雙狄克主動表示要忘記過去，愿意以上帝的名義寬恕敵人，結果兩人成為了摯友。后來兩人的兒子雖然又代表著各自的國家進行戰斗，但是仍然像親兄弟一樣親密。《人生的戰斗》中，姐姐格蕾絲一直像母親一樣照顧著妹妹瑪麗安，后來姐妹倆一起喜歡上了青年學子艾爾弗雷德。為了成全姐姐，妹妹瑪麗安主動選擇了離開，直到得知姐姐與艾爾弗雷德生活十分幸福和美滿之后，才又回到了家中。正當讀者們為瑪麗安感到委屈時，卻不曾想瑪麗安隨即也收獲了自己的愛情，同樣生活的幸福美滿。可以看出，早期的狄更斯對圓滿結局是十分偏愛的，盡管當時的一些評論者認為這是一種盲目的樂觀和粉飾太平的表現，但是在狄更斯看來，圓滿結局有著不遜于悲劇的藝術感染力，能夠給人以信心和力量，鼓起追求美好生活的勇氣。

其次是人性的回歸。早期的狄更斯對人性是持樂觀主義態度的，他堅信人們能夠通過醒悟來獲得人性的回歸和復蘇，即便是再十惡不赦的壞人也不例外。比如《圣誕頌歌》，主人公是自私冷漠的資本家克魯齊，在一個圣誕前的深夜，克魯齊夢見了三個幽靈，分別帶他回顧過去、感受現在和預知未來。克魯齊瞬間便有了醍醐灌頂之感，認識到了自己之前的冷漠和自私，并決定改過自新，最終成為了一個熱情善良的人。《咧咧破太太的遺產》中，心地善良的咧咧破太太無私照顧著被遺棄的埃德蒙太太，并在她離世后繼續撫養她的孩子。當埃德蒙先生得知這一切之后，對自己的所作所為感到十分后悔，并主動將全部財產都贈與了咧咧破太太。所以狄更斯雖然是一位批判現實主義作家，但是從他的內心深處，還是希望用愛來凈化人們的思想和心靈，這種對人性回歸的堅持，雖然帶有一定的理想化色彩，但是卻將社會批判的主題升華到了人性改良的境界，這也是狄更斯比一般批判現實主義作家更加高明和深刻的地方。

最后是夢幻的營造。在當時的社會環境中，狄更斯深刻地認識到，自己所追求的圓滿結局和人生回歸，是難以為人們所真正認同的，所以他另辟蹊徑，創作出了很多關于夢境的作品，用夢境這種帶有宗教意味的形式來讓人們對現實有更為深刻的認識。如《窮親戚的故事》中，主人公過著十分美好的生活，有善解人意的妻子，有一個可靠的合伙人，雖不是腰纏萬貫，卻也生活得無憂無慮。正當讀者感到平淡無奇的時候，作者突然筆峰一轉，告訴觀眾這是窮親戚做的一個夢，現實中的窮親戚年過花甲仍然食不果腹，整日露宿在街頭，在自己的白日夢中生活著。可以看出，無論是圓滿的結局、人性的回歸還是夢幻的人生，都表現出了狄更斯的一種理想化訴求，這與浪漫主義文學創作是一脈相承的。

2 ?對感性的追求

感性和理性是區分浪漫主義和現實主義的關鍵詞。在狄更斯看來，如果能夠在對當下現實描寫的基礎上，加入一些假想部分并表達出一種愿望，那么這些補充進去的部分就是浪漫主義。所以在他的創作中，有意識地加入了一些純感性的內容，這些內容或者是虛構的，或者是超現實的，都使作品在藝術表現力上獲得了本質的提升。

首先是超現實人物的描寫。狄更斯并沒有固守現實主義如實再現的手法，而是喜歡從感性出發，用夸張的手法塑造出超現實人物，然后對其身上的特點予以反復的展示。如《走上上流社會》中的丑不死，狄更斯對其丑的描繪顯然已經超出了現實的范疇。這個人物不但其丑無比，而且還有著一顆碩大無比的腦袋，一走起路來腦袋便搖搖晃晃，以至于碰到墻上之后整面墻都會發生震動，而這個妄想癥患者也最終死于自己越來越大的腦袋。《供膳的寄宿處》中的克爾頓也是一位奇人，狄更斯將其相貌描述為一半像猴子，一半像獅子，放在動物園中都難以區分。其利用夸張、變形的手法，塑造出了多個超現實的人物，意在使這些人物身上的特質得到更加突出，繼而給觀眾留下深刻的印象。

其次是超現實環境的描寫。人物和環境是一個整體，既然有了超現實的人物，則勢必會有超現實的環境與之相契合。在《圣誕頌歌》中，自私吝嗇的克魯齊看到了一幅這樣的景象，在一片荒無人煙的曠野中，怪石嶙峋，陰風陣陣，像是一個巨大的墳場。特別是地上的水，隨心所欲地向四面流淌，所過之處盡是苔蘚和雜草。月亮在最初還有一些光亮，但是隨即又消失在了厚厚的夜幕中。《教堂的鐘聲》中，分明能夠感到一股陰風，但是卻找不到風從何處來，將所有的門和窗戶都關嚴后仍然無濟于事。其所描繪的這些場景都是現實中不存在的，而是其主觀想象的結果，除了更好地配合人物活動之外，還起到了一種隱喻效果，暗示了當時社會現實的黑暗和復雜。

最后是心理活動描寫。對人物心理活動的描寫，無疑是一種最為感性的表現，這也是浪漫主義創作中所慣用的手法之一。狄更斯從現實出發，不僅重視表現人物的行為，更對他們內心進行了深入的刻畫。比如《教堂的鐘聲》里，腳夫托比的心理活動是十分復雜的，最初的內心是十分平靜，但是突然就涌起了波瀾，就像是原本平靜的海洋上突然掀起了狂風巨浪，很多怪物都闖入了自己的腦海中，而且這些怪物還喜歡扭在一起分不清彼此，沒有人能了解自己的這種感受。《爐邊的蟋蟀》中，當搬運工聽信別人讒言，對自己妻子心生懷疑之后，內心中迅速掀起了波瀾，他想要把這個曾經歡樂無比的家變成一個有孤魂出沒的兇宅，自己就在這里和仇人決斗，并讓每一個過路人都看得分明。可見，狄更斯能夠深入人物的內心世界，將隱藏在內心的情感、欲望、意念等赤裸裸地展示出來。當這些超現實的人物、環境和心理活動組合在一起之后，也就構成了一個感性的浪漫主義新世界。

3 ?對浪漫的表現

現實主義創作主張以現實生活為基礎，進行有理有據有節的描述，給人以真實、嚴謹、細致之感，但是也會讓人們在一定程度上感到枯燥和乏味。對此狄更斯是有著深刻認識的，所以在他的小說中，有意避免了一些平鋪直敘和直白說教，而是利用高度夸張、虛實相生和懸念迭起等手法，讓整個作品更具可讀性，再一次體現出了鮮明的浪漫主義色彩。

首先是高度夸張。誠如另一位英國作家華納所言，狄更斯真正抓住了英國人妄自尊大的特點，所以在人物描寫上喜歡采用夸張的手法。特別是對人物的某一個特征進行放大。比如他在形容乞丐的瘦弱時，稱其為“裹在破布中的一根棍子”。在描繪蒂伯斯身材矮小時，說他的腿部奇短，甚至和他的臉一樣長。不僅僅是人物，景物描寫上也同樣十分夸張。在《著魔的人》中，狄更斯為了突出主人公住所的寒冷，稱“這個地方比萬米之下的地窖還要冷，陽光一百年都不會照到這里。”而在描寫大風的時候，他又稱“這場風簡直要把整個倫敦都掀個底朝天”。這些夸張而又帶有詼諧色彩的描寫，除了讓事物的特征得到凸顯之外，更增強了作品的可讀性，拉近了作品和讀者的距離。

其次是虛實相生。前文中提到，狄更斯喜歡描寫夢境，一個重要的原因就是利用夢境引入一些精靈鬼怪等虛幻元素，從而獲得虛實相生的效果。比如《圣誕頌歌》中代表現在、當下和未來的三個魔鬼，《教堂中的鐘聲》中塔樓頂端的精靈，《爐邊的蟋蟀》中感召主人公的仙子，以及《著魔的人》中不斷蠱惑主人公的幽靈。這些虛幻元素的融入，目的并不是制造出一個恐怖靈異的氣氛，而是重在表達一種說教意義，起到一定的道德教化作用。而且還有一個討巧之處在于，這種虛幻與當時的社會現實存在著某種暗合，這種不真實反而成了真實，正是“假作真時真亦假，無為有處有還無”。

最后是懸念迭起。正所謂文似看山不喜平。現實主義強調真實客觀的再現，因此難免會具有一種單純記錄的色彩。而在狄更斯的小說中，卻經常出現一些懸念，給觀眾產生了極大的吸引力。比如《信號員》中，講述的是一位鐵路信號員曾經多次見到幽靈，每見到一次，火車就會接著發生一起事故，眼睜睜地看著事故發生而又無能力，讓這個信號員十分痛苦。作為讀者來說，這種現象是十分奇怪的，難道真的有鬼神在作怪嗎？信號員又該何去何從呢？只能認真地讀下去，在書中尋找答案。這種奇異性和突然性能夠給讀者以強烈的刺激，特別是很多時候狄更斯還會給出一定的暗示，讓讀者能夠遇見故事的結局，這就讓讀者對人物的經理或命運感同身受，獲得了更加深刻的體驗。可以看出，無論是夸張、虛幻還是懸念，都是典型的浪漫主義文學表現，并在狄更斯的筆下首次實現了與現實主義的有機融合。

綜上所述，浪漫主義和現實主義是人類文學創作史上最為重要的兩種風格和理念。雖然兩者在具體的表現和追求上有著較大的差異，但是并不代表兩者不能有機融合在一起。狄更斯的作品正是一個成功的范例，其通過這種融合，不但豐富了小說的藝術表現力，更使作品的思想和內涵得到了本質的提升，獲得了一加一大于二的效果。所以在今天的創作和鑒賞中，理應對其作品的這一特點有深刻的體驗和認識，唯有此，才能真正領略到作品的精髓所在。

參考文獻：

[1] 闕紅玲：《狄更斯《遠大前程》的浪漫主義手法解讀》，《語文建設》，2015年第8期。

[2] 陳穎：《現實的批判、道德的弘揚、人性的探索——淺析狄更斯小說的思想觀念》，《學術交流》，2007年第1期。

[3] 李躍紅：《狄更斯創作的非現實主義性及其原因》，《云南民族大學學報》（哲學社會科學版），2007年第6期。

（平君，商丘職業技術學院工程技術學院講師）