IP這事，好萊塢怎么做

高海博

“一個連外國人都不用的簡寫概念最近卻在中國火了。”北京新影聯總經理周鐵東感到好氣又好笑。

這個簡寫就是“IP”（Intellectual Property），直譯為“知識產權”。

周鐵東告訴《瞭望東方周刊》，由文學改編為電影是好萊塢“玩剩下的”，現在卻被莫名其妙地炒熱了。

好萊塢制片公司Bliss Media CEO韓薇來中國呆了幾年后，對此也已慢慢適應。她告訴本刊記者，中國電影市場太熱了，每年都會出現熱詞。

“一個有市場接受度的文化產品才能稱之為IP，但現在被濫用了。”她說。

好萊塢故事的三大來源

韓薇發現，身邊所有的人都在談論IP。但她很疑惑，還沒有做出產品來怎么能稱得上IP？

她認為，IP一定是有價值的東西，比如哈利·波特、星球大戰。

她對很多網絡小說改編持懷疑態度，因為那些作品真實的受眾群體并不明顯，是“無聊的時候才會看的”。

但是當影視行業迅速升溫，需要內容提供商開發出更多的作品，基于被熟知的內容而改編，自然成為最穩妥、最保險的方式，因而受到資本青睞。

周鐵東認為這是行業普遍現象，“IP改編與原創能力低并沒有直接關系”，在一個成熟的商業環境里，這是常見的事情。

周鐵東介紹，好萊塢的故事來源有三個方面，第一是根據名著、暢銷小說改編，包括《指環王》《哈利·波特》《納尼亞傳奇》等。第二個源頭就是某個制片人或者導演，心里有一個創意，去找編劇，或者自己寫一個梗概。第三個源頭才是原創劇本，也叫“投機劇本”。投機劇本是指作者寫完之后，放入市場待價而沽，這樣的劇本要真正被做成電影項目，幾率并不高，靠的是天時地利人和。

根據美國知名編劇羅伯特·麥基統計，美國作家協會每年登記的劇本是35萬個，再加上漂在協會體制外的劇本，總量約有120萬個，可每年電影產量才600多部。

《娛樂產業經濟學》里披露過一個數據，美國電影產業每年浪費在選定劇本上的錢超過5億美元。由此可以想見劇本的成活率。

電影產業專家史蒂芬·弗勒斯對每年好萊塢票房前100名電影的研究顯示，2004年至2013年的10年間，有8年改編劇本電影的數量超過原創劇本電影。

不過，單就數量而言，美國電影的主體還是由原創劇本支撐，但因其小眾本質，市場回報僅占市場份額的5%，非原創的、開發定制的大眾劇本則占市場份額的95%。

作家為什么轉型做編劇

韓薇的朋友購買了著名詩人海子的一首詩，準備用“面朝大海，春暖花開”做電影的片名，韓薇問：“劇本呢？”

回答是：“先不管劇本，這個名字就足夠有人看。”

這幾乎顛覆了韓薇對于電影的認知，“版權與編劇是兩回事，不是說買了版權就能拍電影的。”

她最新制作的電影《日月人魚》也是由文學作品改編而成，取材自美國星云獎同名獲獎作品。

“電影人最忌諱的一點就是讓作者做編劇。”韓薇強調，她絕對不會讓小說作者參與劇本創作，在她看來這完全是兩個行當。

“作者變成編劇的感覺就好像是一部游戲改編自一部小說，但是小說作者去做游戲去了。”韓薇相信，應該由專業的人去做專業的事。

《日月人魚》合同簽訂完成，意味著作者把改編權交給了制作方，“我具體怎么做不會跟作者有任何溝通，當然作者也不會說什么。”

總之，她不希望作者參與，因為這樣會對編劇有影響。但是，在接觸中國編劇之后，韓薇就理解了小說作家紛紛轉型為編劇的原因，“中國編劇沒有生產出足夠讓人信服的作品。”

韓薇說，“編劇能力沒有讓一個作品更進一步。”“更進一步”在她看來就是真正的編劇能力，能夠給作品賦予新的意義。

沒有說服力的后果就是更多文字行業的人進入編劇領域。當然，這可能再一次稀釋了整體水準。

“中國編劇的劇本更注重文學性，而美國編劇的劇本是實用性。”韓薇舉例，比如女孩想男朋友的場景，中國編劇會寫在車里女孩想起了她的男朋友，美國編劇會寫在車里女孩看看身邊的副駕駛，趴在了方向盤上。

“太多內心戲，就沒法拍了，要有表現動作。”韓薇說。

炒作只是一種掩飾

編劇問題可能只是制作能力不足的表現之一。

韓薇介紹說，在好萊塢拍戲，一天只需要拿著幾頁紙的劇本，每一頁時長一分鐘。每個工種看到劇本之后，就會基本明白具體的走位。

她認為，最核心的問題在于人才積淀不夠，“新產業爆炸式增長，但產業中的人大多還沒有經驗。”

中國的現實是，當大量新的影視公司進入行業時發現，老牌電影公司的實力并不比自己強多少，何不干脆自己做呢？

事實上，影視公司的項目多數外包給制作團隊，徐克可以給博納拍，也可以給樂視拍。新興公司就會想：徐克也可以給我們拍。

“鐵打的營盤，流水的兵;兵就是人才，人最重要。”韓薇感覺，現在的中國電影市場正處在一個諸侯紛爭的時期，“內容有很大的議價能力，有時候一個項目就可以成就一個公司。”

當然，正如周鐵東所言，這是原始積累期不得不經歷的過程。從某種程度上講，炒作IP只是一種掩飾。

在好萊塢，電影細分類型明顯，動作片導演、劇情片導演劃分細致，分工往往意味著專業化程度高。

但韓薇在中國的感受是，這些環節并不健全，中國電影還遠未稱得上“工業化”。

“IP再好，劇本是爛的，制作是爛的，有什么用呢？”但她也明白，“如果能把IP開發好，那將是不得了的事情。”