重慶梁平木版年畫造型元素在現代平面設計中的運用

晁洪娜 孫建

摘要：本文旨在以重慶梁平木版年畫為研究內容，以其各個構成元素作為主要的探討對象，分析其形式美和藝術規律，驗證重慶梁平木版年畫在現代平面設計領域的應用價值，并以年畫中的各個構成元素分別一一進行闡釋與運用，真正做到傳統與現代的結合。

關鍵詞：梁平;木版年畫;平面設計

重慶梁平木版年畫是巴渝地區傳統文化和精神象征的圖形，包含著深厚的文化底蘊和人們的審美精神內涵，是重慶地區最有典型代表的民間藝術形式。“在現代平面設計中，圖形、文字、色彩、線條都是基本元素，也是其主要構成部分，而這些看似獨立的元素都能起到強化信息傳遞的作用。將重慶梁平木版年畫獨特的藝術語言運用于現代平面設計，把其中的精髓吸收進來，使在傳達信息的同時，能把蘊涵其中的文化和精神傳播給大眾，并使其產生影響作用。所以，對重慶梁平木版年畫的圖形、色彩、文字、線條等各個構成元素進行逐一的分析和歸納，不僅有助于我們更方便的在重慶梁平木版年畫中提取元素，為現代平面設計所服務，而且在現代平面設計中載入梁平木版年畫各視覺形象元素，也是對其的一種傳承與發展。

一、圖形

重慶梁平木版年畫中的圖形元素獨具特色。在人物形象的處理上，通過強烈、夸張的造型，尋求裝飾性和美感。年畫在印刷時，是采用印刷與手繪相結合手段，先印線版，再進行套色，最后再在局部（服裝和臉部）進行手繪。其手繪部分最有特色處是“開臉”即用桃紅在臉頰上涂以腮紅，一般呈橢圓狀。“開臉”時所使用特制竹筆（又名鴛鴦筆）的側鋒，一面點紅，一面點酒，一筆之中點蘸顏料與白酒在人物臉頰處隨性描繪（也有直接使用手指描繪者），顏料自然滲化，呈現暈染的效果。①把梁平木版年畫這一獨特之處應用于現代設計中可以成為與其他作品相區別的形式之一。劉勇先生創作的《雜技》作品，他是在梁平老年畫的基礎上，吸收了其夸張、求全等造型原則進行創作的，具有很強的裝飾性，具有現代裝飾畫的特征。

平面設計師可以利用構成中的點線面把年畫中原有的形象提取出來，從另一個層次上講，民間年畫與現代平面設計就產生了“對話”。設計師會通過整個設計的需要，運用美的形式法則等原則，根據各構成元素之間的大小、位置、對比、節奏等方面做出一些修改與調整，創造出新的視覺形式和組合方式出來。既把商品基本的訴求點（商品性質、特點和功能等）表述清晰的同時，又要把商品乃至企業的內在文化理念宣傳出去，使受眾在使用商品的同時接受文化理念。如“ 天官賜福”、“一團和氣”、“麒麟送子”、“五子登科”等題材都表達著民間大眾的美好愿望，把它們運用到平面設計中，既能作為一種符號傳遞信息，又能弘揚中國傳統文化，也能使現代平面設計既有實用性和現代性，又具有民族特色。

二、色彩

色彩在現代平面設計中是首要的構成元素。從欣賞距離來說，色彩要比圖形和文字傳達更有優勢。英國著名心理學家格列高里認為：“顏色知覺對于我們人類具有極其重要的意義——它是視覺審美的核心，深刻地影響著我們的情緒狀態。” 色彩還可以用于“誘惑”人們，強調設計和解釋信息，以及表達對事物的感受和情感。作為現代設計的強大素材之一的梁平木版年畫對其色彩進行研究是必要的。

中國的色彩系統歷來都是一個完整的文化系統，它不同于西方三原色的“模型結構”，而是標識著中國天文、地理、人文的宇宙框架②對重慶梁平木版年畫的色彩進行提煉與運用是現代平面設計運用傳統元素的一個重要要素，對其進行色彩特征分析是必不可少的。這里，我們主要運用現代色彩學的相關理論原理，從色彩的三元素進行分析，對重慶梁平木版年畫的色彩特征進行分析。重慶梁平木版年畫以線造型，強調骨法，以色塊的方式平鋪于畫面之上。通過實地考察，并與當地年畫老藝人劉勇、徐家輝等人進行訪談，從色相上明確了重慶梁平木版年畫重用色彩主要有：煮紅（蘇木紅）、丹黃、品綠、佛青、朱紅、二紅（近似粉紅）、桃紅、大藍、二藍（近似天藍）、紫色、黑色、金色等。③

從色彩構成上，色彩以暖色調為主色調，局部再加入小面積的藍色、綠色形成對比，產生強烈的視覺效果。大多數重慶梁平木版年畫在色彩的選擇上以紅色、黃色兩大原色為主，而且在畫面中多以紅藍、紅綠和黃紫進行色彩對比搭配。紅色、黃色在中國傳統的設色規律中，代表著吉祥、喜慶、熱烈的感受，是一種積極的情感表達。這種色相之間的色彩搭配方式使色彩對比強烈。在純度上看，重慶梁平木版年畫以原色和間色搭配，以大面積的原色色塊與小面積的間色，使色彩純度發生變化，對比強烈。由于重慶梁平木版年畫是在經過特殊加工（粉刷一層白泥巴）的紙面上進行套色印刷，所以梁平年畫在進行套色時，畫面色彩的明度會得以提高，和其他地區的年畫比起來要明亮的多。這些都是重慶梁平木版年畫在色彩上的設色規律，我們不僅要研究這種規律，而且應該在現代平面設計中傳承和發展重慶梁平木版年畫的色彩體系，以豐富平面設計的色彩語言。

三、文字

“文字源于原始圖形是人類長期發展過程中，日益簡化并從原始圖形中分離出來的，形成了聽覺語言的抽象化視覺符號，它能有效記錄人類的思維和語言，并廣為傳播”④。它是人們進行閱讀，傳達信息的一種視覺載體，具有很強的符號性和結構美以及圖式化，這種特性是其他構成元素和設計方式無法取代的。在重慶梁平木版年畫中的文字不僅可以傳遞信息，而且還作為一種裝飾符號來達到畫面豐富的效果，其中還蘊涵著眾多的文化精髓。作為現代平面設計的運用視覺載體之一，對現代平面設計的發展起到毋庸置疑的作用，從而使傳統文化在現代平面設計中得到延伸與發展。

在重慶梁平木版年畫中文字充當著圖案角色，年畫藝人們運用夸張、變形等手法對其進行處理，并把當地勞動人民的審美意識和精神訴求暗含其中。例如在年畫《和氣致祥》中，以一個盤膝而坐的女童作為畫面的主要人物形象，人物手握一卷宗上面寫著“和氣致祥”四個字，而且字以紅、黃色為主，表達著年畫“和為貴”的主題。在文字的處理上沒有死板的一一排列，而是依據圖形的動勢進行變形、創意的處理，成為圖形中不可分割的一部分。在人物的服裝和人物的上方加入了很多傳統吉祥圖案，在這些圖案的處理中也加入了文字的設計。文字“如意”就以這些吉祥圖案為背景，作為強化主題，豐富畫面的文字圖形符號出現在畫面之中，使畫面更具象、生動。在現代平面設計中文字也是一個重要的設計元素，通過對文字進行圖形化等形式美感的處理，既可以使四四方方的文字結構發生變化，富有美感，又可以在傳播過程中具有較強的識別性，使設計作品增色不少。

平面設計師可以提取重慶梁平木版年畫中的文字元素，依據現代設計原則，考慮畫面疏密、遠近、多少等方面的關系，把原有的文字元素進行重新詮釋;也可以把文字作為一個構成元素進行圖形化的處理，使單調的文字進行生動化的處理，形式感極強，使字體更具有趣味性。

四、線條

重慶梁平木版年畫中線的疏密變化也特別的豐富，也是其一大特點，值得現代平面設計對其借鑒。重慶梁平木版年畫的線版（又稱母子版）是最能體現年畫藝人用線的工藝，通過承印稱為年畫的母稿。以線為骨，年畫中人、物形象的規范主要依據線版的雕刻效果來決定。年畫藝人依據畫稿雕刻，通過有力的刀痕顯現行刀趨勢，在精雕細刻中把主要的輪廓線勾勒出來。經過承印后的母稿線條挺拔清晰，形成粗細、疏密的對比效果。由于年畫藝人出神入化的雕刻技藝，富有美感，不少線版也有被作為藝術品進行收藏。從母稿來看，也是一幅形式美感極強的線描作品。另外，在人物服飾中還有很多裝飾的線，如米點紋、云紋、圓圈紋、龍紋等大小不同的線，加以各種長短、曲直、粗細的線條，使整個畫面變化豐富。

重慶梁平木版年畫的造型手法、色彩表現手法等藝術形式在古代都是得到民間大眾的認可的。隨著歷史的不斷發展，重慶梁平木版年畫的題材內容、表現形式也得到了不斷地改變和完善，并在現代平面設計中以全新的各種形式重新展現在受眾的視野之中，傳達著中國民族文化思想。重慶梁平木版年畫在現代平面設計中運用是需要在原有形式基礎上再設計、再創造的，而不是完全的照搬照抄，并把年畫的藝術形式和豐厚的文化內涵與設計理念相結合，達到“古為今用”的效果。

【注釋】

①戚序，薛振河.梁平木版年畫色彩特征比較分析[J].裝飾，2011（10）.

②彭德.中華五色[M].南京：江蘇美術出版社，2008：27.

③民間藝人徐家輝，涂國發，王克力口述.薛振河、劉勇收集整理報告[R].2008.5.

④翁炳峰.圖形創意[M].福州：福建美術出版社，2004.

【參考文獻】

[1]向海濤.視覺表述[M].重慶西南師范大學出版社，1996.

[2]硯祖.藝術與科學[M].商務印書館出版，2002.

[3]道夫·阿恩海姆[美].藝術與視知覺[M].騰守堯，朱疆泉譯.四川人民出版社，1998.

[4]王彥勛.廣告設計與制作[M].北京：中國輕工業出版社，2003：278.

[5]王子源.設計色彩入門.包裝色彩[M].江西：江西美術出版社，2002：48.

作者簡介：

晁洪娜（1986.12），女，重慶工程學院，講師，研究方向：藝術設計。

孫建（1986.03），男，重慶工程學院，助教，研究方向：藝術設計。