淺析《兒子與情人》中女性的雙重悲劇

方堯

摘要：戴維·赫伯特·勞倫斯（DavidHethertL～nce）被喻為“英國文學史上最偉大的人物之一”。他在短暫的45年生命歷程中撰寫了了大量優秀作品，長篇小說《兒子與情人》就是戴維·赫伯特·勞倫斯早期的代表作之一，小說中出現的主要三位女主角的命運都是悲慘的，本文主要通過在保羅的成長歷程中出現的這三位女性形象的心理路程、情感糾葛、生活狀態進行分析，以及她們面對現實與理想出現差距時的覺醒和妥協。小說中三位女性都成為男權主義社會下的犧牲品，成為男權主義者保羅走向成功的墊腳石。本文希望借助一曲女性悲歌，讓讀者對該部小說有更深刻理解。

關鍵詞：戴維·赫伯特·勞倫斯 《兒子與情人》；男權主義；悲劇

一、引言

《兒子與情人》是勞倫斯早期的成名作品，該小說以保羅的父母相識結合為開端，以母親患癌癥的凄涼逝世而告終，描寫了主人公保羅不幸的家庭生活狀態和坎坷的感情道路。小說中的三個主要女性莫萊爾夫人（保羅的母親）、米莉安、克拉拉都與保羅有著肉體與靈魂復雜的感情糾葛。

二、莫萊爾夫人 米莉安 克拉拉

莫萊爾夫人是小說中最有代表意義的一個人物，她與其丈夫莫瑞爾只有肉體上的結合，沒有靈魂上的溝通，她把內心對涌動愛情的渴望，都傾注到了自己兒子身上，心底里把兒子當成自己的愛人，在兒子身上尋找精神上的安慰，找到無法從丈夫那得到的愛情的感覺。而主人公保羅，也是在母親這種愛的關懷下成長，日久生情，在心目中也早已把母親當成了自己愛人。小說重要女性之一米莉安是保羅年輕時代的戀人，勞倫斯是這樣描繪米莉安：這時門口突然出現一個圍著臟圍裙的姑娘，大約十四歲，臉頰黑里透紅，美而飄灑，一對烏黑的眼睛，她看見陌生人時害羞疑惑，有些不高興，消失不見了"（《兒子與情人》，張禹九譯，上海譯文出版社，2011）[1]他們由于興趣相投，有著共同愛好、聊天話題，接觸日漸頻繁，碰撞出愛情的火花。在外人眼里，他們應該是一對非常相配的戀人，但是可悲的是，米莉安是一個缺乏激情并且非常注重精神滿足的人，其精神上對保羅的占有欲也像保羅母親一樣，都希望從精神上占保羅為己有，這也使得她與莫萊爾夫人成為了水火不相容的“情敵”，但最終年輕的米莉安還是敗給了依賴血緣關系輕易占上風莫萊爾夫人的手下。另一位與保羅有著情感糾葛的人是一位叫克拉拉的女人，她是保羅的情人，克拉拉生活在社會底層，并且與丈夫分居，很短時間內就與保羅相好并發生性關系，保羅也從這位蕩婦身上獲取肉體上的滿足，然而他們之間只是有著肉與靈分離的畸形的感情，只是一瞬即逝的不長久的結合，都只是各取所需，在精神上或者肉體上尋求自我的平衡狀態[2]。

三、父權制的雙重受害者

對該部自傳體小說的研究，之前好多研究者都把研究重點放在了“戀母情結”上，但是隨著現代文學理論的發展，后人也已經意識到“戀母情結”一詞已遠遠不能概括《兒子與情人》的豐富內涵。保羅的成長與小說中三個女人，保羅母親莫瑞爾夫人，保羅戀人米麗安，保羅情人克拉拉有著緊密相關并且復雜的聯系。小說中三個女人給保羅肉體、靈魂、精神三個層面套上了一個堅固的支架，用來支撐保羅心目中所追求完美人性，最終也使得他長大成為真正的一個男人。迪納爾丁·思奈德在其作品《勞倫斯的覺悟：一個智者的傳記文學》中也這樣發表這樣的觀點：“事實上，保羅母親，米麗安和克拉拉這三個女人，都使保羅覺得自己在被監禁。”所以當保羅已經厭倦并義無反顧地終結這三段畸形的戀情，走向未來時，這時候我們看到的只是一個殘暴的、非常以自我為中心男權主義者。小說中這三個主要女性，莫萊爾夫人、米莉安、克拉拉在某種程度上，都只是成為男權主義者受害者保羅走向成功的墊腳石罷了。小說中的人物命運基本上都是悲劇性的，各有各的不幸之處，這三位女性更是男權主義下的受害者。

縱觀小說，小說中的三名女性角色經歷著雙重性悲劇。第一重悲劇是在父權主義壓迫下不幸的生活狀態。在父權主義的生活背景下，女性只能是充當著母親、家庭主婦的單調角色，在經濟上完全依附于別人，完全沒有追求自身幸福的自由，只能忍受不幸的婚姻帶來的痛苦。她們自己的思想也被宗教思想和父權思想所禁錮，自我覺醒意思非常薄弱，甚至迷失自我。盡管這三位女性身上也有一些“新時代女性”特征，她們有想改變生活的意識和行動，但最終還是被現實打敗，將希望寄托在造成她們痛苦的男性身上，終究還是沒有擺脫父權制的束縛，“覺而未醒”或許是對她們最好的形容詞。父權社會的背景下，始終是維護男性利益的，女性是不可能被完全解放出來的，當父權和女權相沖突時，女性又是再一次被傷害，這也就構成了女性的雙重悲劇。

四、結語

保羅的母親、米麗安、克拉拉、分別代表了主人公保羅的母愛、靈愛、性愛。莫瑞爾太太的母愛支撐著保羅的靈魂世界，米莉安的靈愛是保羅藝術靈感的源泉，而克拉拉的性愛則滿足著保羅人性的基本生理需求，由此可見，三位女性的力量對于保羅來說都是不可或缺的。但最終，在男權社會中，三位女性的命運還是悲劇性的，只能成為那個時代的犧牲品，作為男性附屬品，沒有追求幸福的自由！即使均有著不甘于被命運擺布的意識，并有所反抗，然而局限于時代和自身也無法走出父權主義思想，在其與男性的上關系上屢犯錯誤，最終還是成為了沮喪、可悲的苦命人。

【參考文獻】

[1]高萬隆.婚戀*女權*小說：哈代與勞倫斯小說的主題研究[M].北京：中國社會科學出版社，2009

[2]趙春輝，周立田.《兒子與情人》的女性悲劇[J].長春理工大學學報，2006（06）