現代民間繪畫在農村文化建設中的推進與發展

何巧忠 （福建省龍海市文化館 363100）

社會主義新農村建設中包含有農村文化建設，即基層文化設施、農民精神文化生活、公共文化服務網絡、以及農村文化市場等諸多方面，關系到農村群眾文化活動的組織和開展。農民畫（現代民間繪畫）的基本陣地、作者隊伍、創作活動都在農村，是農村群眾文化活動的產物，它是在農村文化建設推進中發展起來的。

農民畫是現代民間繪畫的前身，是由它由演進而來。20世紀50年代，在基層文化部門的發動組織和美術工作者的培訓輔導下，走進農村，繪畫農家，農活、農村習俗等，農民畫作者作品開始出現。20世紀60年代后期至70年代初期，逐步向年畫發展；80年代，農民作者的畫作在傳統民間藝術的基礎上，逐步轉變并形成名副其實的現代民間繪畫。改革開放以后，黨和政府對群眾文化活動的重視以及農村經濟的增長為現代民間繪畫發展造就了良好的社會環境。全國各地農民畫活動在政府行為的扶持推動和文化部門的組織指導下迅速興起，并借鑒上海金山農民畫的實踐經驗進行創作，使農民畫向現代民間繪畫演進，在農村文化建設進程中平穩發展。1981年8月，中共中央發布了《關于關心人民群眾文化生活的指示》，明確地規定群眾文化要通過各種文化活動，培養共產主義的理想、信念、道德和情操，提高人民群眾的精神境界和社會主義覺悟，發揚積極進取和勇于改革的革命精神，培養科學態度和實干作風，為建設社會主義獻身奮斗；要積極創造條件，使人民群眾在業余時間有可能自愿地參加各種文化娛樂，從體力和智力兩個方面發展自己的個性和創造才能；要使人民群眾在工作勞動之余，能夠得到有益于身心的文化娛樂以利消除疲勞、陶冶性情、煥發精神。還把農村文化的建設方針定為“加強領導，積極發展，因地制宜，量力而行，講求實效，穩步前進”。同時，政府文化部門應該把開展農民畫創作活動作為“活躍農村文化生活，提高農民文化素質，促進社會主義精神文明建設，繼承發揚民間優秀文化傳統，展示農村文化建設成果”的工作來抓。

1981年—1991年，陜西戶縣等十多個地區先后在北京獨或聯合舉辦過現代民間繪畫作品展覽；1983年文化部在中國美術館舉辦了全國農民畫展覽，1987年第一屆中國藝術節期間舉辦了中國現代民間繪畫藝術作品展，1990年文化部群文司與吉林省文化廳在長春聯合舉辦了全國現代民間繪畫畫鄉作品邀請展。這些展覽成功地展示出各地農村文化建設的藝術成果，引起了社會的關注和領導的認可。為了進一步推動現代民間繪畫活動的開展，文化部社圖司（原社文局、群文司）于1988年至1993年先后命名60多個縣（市、區）為“中國現代民間繪畫畫鄉”，把現代民間繪畫活動作為一項群眾文化工程納入了政府社會文化事業的范疇。這一決策極大地鼓舞了各地政府和文化部門的積極性，把發展現代民間繪畫寫進當地政府工作報告，成為農村文化建設的重要組成部分。此后，各地（各級）現代民間繪畫活動持續不斷，如山東膠南市、上海金山區、山東日照市、陜西戶縣、重慶綦江縣、浙江嘉興秀洲區、云南昆明市等畫鄉在政府行為的推動下，相繼承辦全國性的繪畫作品展賽，舉辦農民畫藝術節，召開專業理論研討會，帶動了全國現代民間繪畫活動的全面開展。各地畫鄉在當地政府的重視扶持下，積極弘揚優秀的民族民間文化，抓基本陣地、作者隊伍建設，培養了一大批農民藝術人才，涌現出一大批地域特色強、鄉土氣息濃、藝術水準較高的現代民間繪畫作品，有力地促進農村社會主義精神文明建設，成為農村文化建設的典型。

在這一段時期里，浙江嘉興秀洲區的現代民間繪畫活動紅紅火火，如日中天。當地黨委和政府在浙江建設文化大省的舉動下，高度重視基層文化建設，重視文化品牌鑄造，把現代民間繪畫發展納入農村文化建設的重要議事日程之中，對畫鄉工作確定了“建好一個基地、抓好一支隊伍、抓出一批作品、打響農民畫品牌”的目標，并由所在文化館直接負責現代民間繪畫活動的業務工作。其一，設立了兩年一度的文藝創作獎，獎勵在現代民間繪畫創作活動中取得成績的作者和輔導老師；編輯出版多種現代民間繪畫作品集，加強各個畫鄉交流，擴大地方作品影響力。其二，政府每年撥出一定的經費，用于現代民間繪畫的創作和培訓活動，舉辦全區性的農民作者、農村中小學美術教師、幼兒園教師、文化站干部等各種對象的創作培訓班，在全區創建了6個鎮級“創作基地”和26個“后備人才基地”，增強現代民間繪畫創作隊伍的后備力量；其三，抓硬件，于建造農民畫陳列館；新世紀初又投建了農民畫藝術中心，成為全國現代民間繪畫的創作基地、培訓基地、采風基地，展示藝術成就的窗口。先后承辦了多次全國性的現代民間繪畫大展和理論研討會，組織全國農民畫大聚會、大交流，大力推動了全國現代民間繪畫創作群體的建設與發展。

現代民間繪畫的作者以農民為主體，具有陶冶情操、奮精神、啟迪民智、普及文化、傳遞信息、改造觀念、提高覺悟、規范道德、優化環境等方面的社會功能。

文化活動是否為農民群眾所喜聞樂見關系到農村文化建設的成敗，也是加強對農民宣傳教育的有效載體。現代民間繪畫活動與農村文化建設相輔相成的互動作用。遺憾的是，在近年舉辦的“全國現代民間繪畫作品展覽”中，已有多個畫鄉未能持續參加，甚至偃旗息鼓，其中不乏有沿海經濟發達的地區。究其原因有：一是個別畫鄉的在市場經濟沖擊下，忽視現代民間繪畫的社會影響，盲目追求經濟效益，提出現代民間繪畫走產業化道路，給負責現代民間繪畫活動的基層館站下達創收指標，培訓要收費，參展要交錢，賣畫要提成，結果由于條件不成熟而適得其反，活動銷聲匿跡。其實，基本陣地與文化市場本來就是農村文化建設的主要內容，農村文化市場的建立首先也需要政府行為，關鍵是這些畫鄉政府對農村文化建設組織不力、投入不足，農村文化建設未能列上地方的發展規劃，也就沒有財政的支出項目，自然就會滯后甚至滑坡。二是個別畫鄉的領導在文化體制改革中，文化館、站的人員被縮編、經費減少、場地他用，導致現代民間繪畫的活動資金短缺、基本陣地萎縮、創作隊伍流失，所以，農村文化建設一旦被冷落，現代民間繪畫就難以持續發展。

中共中央辦公廳、國務院辦公廳2005年11月出臺了《關于進一步加強農村文化建設的意見》（下面簡稱《意見》）， 要求各級黨委和政府要高度重視農村文化建設，結合本地實際，采取有效措施，把農村文化建設納入經濟發展全局，逐步加大財政投入力度，積極扶持農村文化事業，進一步促進農村文化和經濟、政治、社會協調發展。《意見》的出臺對現代民間繪畫的組織指導者來說是一種激勵和鼓舞。特別是對“加強鄉村文化設施建設、開展多種形式的群眾文化活動、著力發展農村特色文化、加強農村文化隊伍建設”等方面措施的提出，更是給現代民間繪畫活動注入了活力。當年，浙江嘉興秀洲區黨委和政府審時度勢，制定了畫鄉十年建設規劃，真抓實干，把農民畫建設納入各級黨委和政府的重要議事日程，納入經濟和社會發展規劃及年度計劃，納入財政預算，進一步打造農民畫品牌，提升文化軟實力。秀洲區的這一舉措為全國畫鄉作出了表率，再次印證了現代民間繪畫在農村文化建設推進中發展和進一步豐富農村文化生活的事實。

黨的十八大報告中指出，“要堅持以人民為中心的創作導向，提高文化產品質量，為人民提供更好更多精神食糧。堅持面向基層、服務群眾，加快推進重點文化惠民工程，加大對農村和欠發達地區文化建設的幫扶力度，繼續推動公共文化服務設施向社會免費開放”。我們堅信，在黨和政府對農村文化建設的高度重視和大力扶持下，隨著農村文化建設的法律化、規范化、制度化，現代民間繪畫必然會在農村文化建設進程中持續發展。