小說《靜》的敘事張力

錢艷麗 （云南大學 650091）

小說《靜》的敘事張力

錢艷麗 （云南大學 650091）

沈從文寫作于三十年代的小說《靜》，以平靜的筆觸敘述一個逃難困頓的家庭的故事，在“靜”中蘊含著豐富的闡釋空間。本文嘗試從小說的敘事張力角度，通過敘事視角的變換、敘事與留白的結合、敘事與抒情的銜接三個層面，分析其豐厚意蘊的產生機制。

《靜》；敘事張力；留白；詩化小說；悲憫情懷

沈從文寫于1932年3月的短篇小說《靜》，講述的是一個家庭逃難而被困于小城的故事。一個春日，十四歲的女孩兒岳珉與母親、大嫂、姊姊、五歲的侄兒北生困于小城中，爸爸及兩個哥哥都沒有音信，母親生病靜臥，大嫂及姊姊去城北卜課，岳珉走到樓上的曬樓眺望屋外的景象。作者的敘述有著一貫的平靜與節制，然而“沈從文在這篇作品中成功地營造了一種靜穆的氣氛，一種由各主角無緣無助的心境襯托出來的悲情”“如此富有象征意味、如此感情豐富”，而這豐富意蘊最突出的一點，即是小說中敘事的張力。

作為英美新批評的代表人物之一，艾倫·退特在《論詩的張力》中提出了“張力”（tension）的概念。它取自英文詞“內涵”（intension）和“外延”（extension）去掉詞綴后的核心詞，意為緊張關系。退特認為：“詩的意義就是指它的張力，即我們在詩中所能發現的全部外延和內涵的有機體。”后來，英國學者羅吉·福勒《現代西方文學批評術語詞典》中將其釋為“互補物、相反物和對立物之間的沖突和摩擦”“凡是存在著對立而又相互聯系的力量、沖突和意義的地方，都存在著張力”。這之后，“張力”也被運用到了除詩歌外的其他文學批評中。《靜》這篇小說的特色即在于其敘事方面蘊含的豐富外延和內涵，在“靜”中彰顯出“不平靜”。本文試圖從敘事視角變換、敘事與留白、敘事與抒情三個層面，分析其敘事的張力及由此誕生的豐厚意蘊。

一、敘事視角變換之間

在對整個故事進行全景式的勾勒中，敘事者采用了全知視角，讀者藉以了解了故事背景：一家人逃難來到這個“并不是家鄉，也不是所要到的地方”的小城，目前貧且病，又與家中的男性失了聯系四十天了。由于此種全知敘事，讀者很容易就能進入故事的假定性情境，了解了這一家人的來路與此時的困頓。

在故事的展開中，敘事者適度采用了限知視角，以岳珉眺望的景象進行鋪敘：無人的渡船，洗菜的小尼姑，飄蕩的風箏，盛開的桃花……城中一切的人事都顯出生活的平靜與常態，與戰事和逃難無關。在眺望中，她對眼前的美好景象生出幾分欣羨之情。作為一個暫時與逃難生活隔離的少女，她對生活也感到了絲絲喜悅，并心存幻想。所以她“想起許多事都覺得十分可笑，就微笑著，也學到低低的喊著‘四林’‘四林’”。

小說的結尾：“日影斜斜的，把屋角同曬樓柱頭的影子，映到天井角上，恰恰如另外一個地方，豎立在她們所等候的那個爸爸墳上一面紙制的旗幟。”全知敘事中呈現的岳珉視線之外的死亡，與岳珉視角中的清凈明麗的春景，二者之間蘊含著一種美麗與哀愁。美景卻非良辰，賞心卻無樂事。美方逝，哀待至，她們含著無限期待的等候，在這小城靜靜的黃昏之中，透出一種平靜的感傷。

而在這種全知視角下，結局突轉，逝者已逝，而生者還寄托著無限的期待，這種幻想與真相的對比，更顯出人生變幻的無情，給讀者一種驚異之感。兩種視角的交錯運用，顯出的藝術效果正如岳珉般的對于生活的懵懂，生活的真實的荒誕顯現，從而讓故事產生一種“間離效果”，并從中透出敘事者的悲憫情懷。

二、敘事與留白之間

“你們能欣賞我故事的清新，照例那作品背后蘊藏的熱情卻忽略了。你們能欣賞我文字的樸實，照例那作品背后隱伏的悲痛也忽略了。”沈從文的小說敘事是節制的，有時，筆墨簡略，其中隱藏的深意容易被忽略從而引起不解或誤解。小說營造了靜穆，敘寫了無助，而在這之外卻留下了許多的空白，召喚讀者的參與和完成。

站在曬樓上，岳珉“想起這小尼姑的快樂，想起河里的水，遠處的花，天上的云，以及屋里母親的病，這女孩子，不知不覺又有點寂寞起來了。”眼前之景讓她微笑，也讓她覺得寂寞。逃難至此，眼前景也許是她逃難前的的回憶，也許是她對于將來生活的那點想象。但在此刻，她只是一個別人生活的旁觀者，生活的偶然將她的命運拋擲到這樣的小城，觀看屬于彼岸的生活風景。可是，“美麗總令人憂愁”，當命運的無常再度襲來，誰又是新的旁觀者？

小說的結尾，故事戛然而止卻又余韻悠長。困頓城中的三代人，等待家中的男人帶來消息。在樓下的壓抑的空間里，母親盡力掩藏病情加重的事實，女兒們盡力假裝不知，城外的卜課，樓上的眺望，編造的夢境，無一不是在一個懸置的空間里，對生活的可能性進行著有些卑微的希冀。一群女人被擱淺在生活的河灘，家中的男人一個已逝，其余的不通消息。是繼續擱淺，還是誰將她們渡至彼岸？她們靜靜等候，而這個困頓于小城的家庭去向何處，不容預言。

小說的敘述近于無事，小城的小小一家，簡單的哀樂與希冀。是戰爭的背景促成了故事，而敘述者不寫戰爭，只把戰爭當成一種生活的偶然，觀照常態生活在偶然之下的變。生命在惘惘的威脅下，顯出自己的那點哀戚。所以小說敘述的是無事之事，在留白之中，營造的卻是在未知命運面前的悵惘與悲劇感。

三、在敘事與抒情之間

小說中有濃郁的悲劇感，但是依然有牧歌氛圍似的詩意，這也正是詩化小說的特色。這個概念最先由周作人提出，而卻在沈從文的筆下得到真正實現。《靜》正是淡化了情節，而重視意象的抒情，意境的營造。

凡俗人世中，樓下生病的母親、憂愁的姊姊與大嫂，樓上懵懂的岳珉與北生，遠處洗菜的小尼姑，騎馬的新娘，睡覺的擺渡人，樓外又清又軟的小河，碧綠的草坪，盛開的桃花，金黃的菜花，長臥著的白布，飄蕩的風箏，散步的馬兒，嗩吶聲，吵鬧聲，回聲，談話聲……沒有敘事，只是在風俗畫式的勾勒中，顯示出塵世中涌動的那點快樂與哀愁，顯示出帶著不同命運的人的那點心境。因此，他的敘事在抒情中得到最終完成。

戰爭背景下，區別于其他作家同類題材中的慘烈與悲痛，作為敘事者，在這其中依然顯示出的是平靜的觀照，所以小說流露的是“樂而不淫，哀而不傷”的情調。陳平原在《中國小說敘事模式的轉變》中談到，這種對于情節中心模式的突破，來源于中國古典文學的“風騷”傳統。“史傳”傳統強調對于歷史的補闕，對形而下的描摹，而“風騷”傳統強調的是自我情感的抒發，形而上的意義探尋。敘事者以意境營造代替戰爭敘事，將節奏緩慢的敘事轉換成對空間的書寫，對生活復雜性本身的展示。他以一種道家的超然筆墨來敘寫他所見所感的生活，其間點染出沈從文式的人道主義。面對命運的無常，歷史的宿命，如同莊子的“雖是冷眼看穿，卻到底熱腸掛住”，沈從文的抒情式敘事也展現著對人類命運的悲憫。

[1]沈從文.沈從文全集第7卷[M].北岳文藝出版社，2002.

[2]夏志清，劉紹銘等譯.中國現代小說史[M].廣西師范大學出版社，2014.

[3]陳平原.中國小說敘事模式的轉變[M].北京大學出版社，2010.

[4]龍慧萍.沈從文詩化小說的敘事學研讀[J].山東師范大學學報，2011（5）.

[5]王本朝.沈從文小說敘事中的“突轉”模式[J].作家與作品，2014（10）.

錢艷麗，云南大學人文學院中國現當代文學專業在讀研究生。