芻議繪畫作品中色彩的個(gè)性表現(xiàn)

朱寒怡 （延吉市文化館 133000）

芻議繪畫作品中色彩的個(gè)性表現(xiàn)

朱寒怡 （延吉市文化館 133000）

色彩是我們生活中不可缺少的元素，也是繪畫作品中重要的藝術(shù)語言。色彩作為一種“有意味”的繪畫語言，在繪畫中豐富的色彩會(huì)使繪畫作品具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，在畫家與觀眾之間架起一座心靈溝通橋梁。本文筆者通過文獻(xiàn)資料的收集與學(xué)習(xí)，對色彩的概念及色彩在繪畫作品中的作用進(jìn)行了剖析，同時(shí)對莫奈與塞尚兩位繪畫大師代表作品進(jìn)行案例分析。

繪畫；色彩；個(gè)性；表現(xiàn)力

色彩在繪畫語言中是極其重要的一個(gè)因素，是最直接的抒發(fā)情感。色彩是視覺藝術(shù)中十分重要而富有魅力的藝術(shù)語言，借助色彩可以在一個(gè)二度空間創(chuàng)造出驚人的視覺真實(shí)和獨(dú)特的畫面效果。色彩是創(chuàng)作畫面當(dāng)中不可缺少的因素，通過色彩才能使畫家表達(dá)自身對創(chuàng)作的情感來體現(xiàn)繪畫價(jià)值。

一、色彩在繪畫作品中的作用

1.色彩的情感作用

從心理學(xué)角度來看，色彩與人的情感是有著內(nèi)在聯(lián)系。感情色彩表現(xiàn)是近代藝術(shù)家的最明顯的個(gè)性色彩表現(xiàn)。認(rèn)為藝術(shù)的核心是表達(dá)人的感覺，有的認(rèn)為藝術(shù)重在表現(xiàn)人的感情，還有的則強(qiáng)調(diào)藝術(shù)抒發(fā)人的想象。色彩是感覺出來的，不是分析出來的。色彩對于油畫來說是一個(gè)極為重要又極為復(fù)雜的問題。色彩畫家從全面感覺觸發(fā)感情色彩律動(dòng)，到全面實(shí)現(xiàn)以情感色彩的個(gè)性形式之間，存在著一個(gè)感情色彩本質(zhì)變化的過程。我認(rèn)為色彩感覺支持下大膽直抒色彩感情不斷提高感情色彩的豐富性。從而使作品的色彩漸漸解除了原有的物質(zhì)重負(fù)，直接向觀者發(fā)出多層次色彩感情本質(zhì)的藝術(shù)感染力。情感表現(xiàn)和情感形式在當(dāng)代幾乎成為心理學(xué)，美學(xué)和藝術(shù)學(xué)研究的核心。在現(xiàn)代藝術(shù)家色彩個(gè)性顯現(xiàn)之后全面審美的感情色彩表現(xiàn)是當(dāng)代藝術(shù)家剛剛開始進(jìn)入的最高感情色彩境界。這種當(dāng)代人的感情色彩豐富性，要經(jīng)過藝術(shù)家自幼開始的色彩感覺，色彩感情，色彩想象隨著時(shí)間不斷在精神開放狀態(tài)擴(kuò)展升華的過程。全面審美的色彩感情，顯示出人類發(fā)展至今的感情色彩豐富性。它使那些色彩本質(zhì)健全發(fā)展的藝術(shù)家充分體驗(yàn)到人的情感色彩本質(zhì)的全部存在。

2.色彩的心理作用

視覺生理平衡并不是色彩調(diào)和唯一追求的目標(biāo)從廣義上看心理的需求，往往對色彩的審美發(fā)生更重要的影響。從中國的漢唐時(shí)代吳道子，李思訓(xùn)到西方文藝復(fù)興初期喬拖，20世紀(jì)抽象繪畫大師都以鮮明的色彩個(gè)性顯示人類發(fā)展至今的本質(zhì)的豐富性。色彩學(xué)告訴我們色彩是因?yàn)楣獾拇碳ざa(chǎn)生的一種視覺效應(yīng)，不同色彩的強(qiáng)弱變化充滿著節(jié)奏與韻律。使觀者產(chǎn)生不同的心理感受。心理學(xué)家研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)紅色環(huán)境中人的脈搏會(huì)加快且血壓也會(huì)升高，人的情緒會(huì)處于興奮之中，而在藍(lán)色的環(huán)境中其人的脈搏會(huì)相對減緩，情緒也會(huì)變得沉重。一旦色彩進(jìn)入人的眼睛，能激發(fā)人們多樣的感情和心理效應(yīng)，既能產(chǎn)生寒暖感，輕重的軟硬感和強(qiáng)弱感，也可產(chǎn)生明快與憂郁、興奮與恬靜等。色彩作為一種最直接刺激人的視覺和大腦神經(jīng)的因素，它在喚起人的情感方面有特別的奇異的力量。它可以使人興奮感，也可以使人類淚喪。同一種顏色在不同的情況下也會(huì)產(chǎn)生不同的情感。面對藍(lán)色的大海，會(huì)使人心曠神怡，深藍(lán)色夜空又會(huì)使你產(chǎn)生深不可測的神秘感。嫩綠象征春天和生命，金黃則意味著秋天的成熟。大面積的色彩給人的影響尤為強(qiáng)烈。這種色彩情感人們的生活體驗(yàn)有著客觀上的聯(lián)系。色彩的性格和情感并不屬于色彩本身，而是屬于色彩心理學(xué)的范疇。色彩心理是客觀世界的主觀反映。

二、色彩的個(gè)性表現(xiàn)實(shí)例分析

1.莫奈繪畫創(chuàng)作中的色彩個(gè)性表現(xiàn)

莫奈是印象派繪畫最正宗盟主，是典型的代表畫家。也是第一個(gè)真正強(qiáng)調(diào)外光寫生的畫家，常常對著一個(gè)景物，分別畫出對象在不同時(shí)間，不同光線下的色彩變化。他所有的作品幾乎都是戶外寫生完成，而且態(tài)度非常認(rèn)真。如油畫《盧昂教堂》是畫家進(jìn)行這種色彩試驗(yàn)常被人們提起的作品。反映在畫面上的是教堂表面的幻覺，犧牲了結(jié)構(gòu)，質(zhì)感，造型的要素。莫奈在印象派畫家中是最長壽的，他到晚年時(shí)人們已經(jīng)認(rèn)識到了印象派繪畫的價(jià)值也使得他的晚年生活過得幸福。稱為創(chuàng)造色彩交響的“繪畫音樂”大師。

2.塞尚繪畫創(chuàng)作中的色彩個(gè)性表現(xiàn)

從塞尚開始，西方畫家從追求真實(shí)地描畫自然，開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開始出現(xiàn)形形色色的形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫的潮流。這種追求形式美感的藝術(shù)方法，為后來出現(xiàn)的現(xiàn)代油畫流派提供了引導(dǎo)，所以，其晚年為許多熱衷于現(xiàn)代藝術(shù)的畫家們所推崇，并尊稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他主張繪畫要擺脫文學(xué)性和情節(jié)性追求理性結(jié)果和主觀表現(xiàn)從他開始西方畫家追求色彩描繪自然，轉(zhuǎn)向利用色彩表現(xiàn)自我。在晚年創(chuàng)作的《圣維多克山》中全畫氣勢莊嚴(yán)、崇高，略帶憂郁，反映了塞尚深沉的精神世界。他以樸實(shí)有序的筆觸，表現(xiàn)出物象的細(xì)微色差。那無數(shù)的筆觸，被敏感而理性地放置在畫面上，成為厚重而富于肌理變化的色塊。利用色彩，筆觸的交織作用，組成一首交響色曲調(diào)，同時(shí)又服從與整體的和諧，看上去既有結(jié)構(gòu)味，又有色彩抒情味。而這種“新現(xiàn)實(shí)”的意味，正是塞尚繪畫藝術(shù)的核心。這件作品成為一幅奇妙的自由繪畫。也是塞尚最具有典型意義的佳作。

綜上所述，色彩作為視覺藝術(shù)的重要組成元素，在繪畫中有著獨(dú)特的意蘊(yùn)，是任何繪畫語言都無法代替的。繪畫色彩的豐富表現(xiàn)力和它所產(chǎn)生的感情力量，可以直接在藝術(shù)家和觀眾的心靈之間架起一道互相溝通的橋梁。

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