動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿中的空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)思路探析

高 英 （河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 450003）

動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿中的空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)思路探析

高 英 （河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 450003）

在動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿的構(gòu)成設(shè)計(jì)中，空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)對動(dòng)畫設(shè)計(jì)效果起到了至關(guān)重要的影響。因此，基于這種認(rèn)識，本文首先對動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿的設(shè)計(jì)思維進(jìn)行了分析，并對動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿的空間“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成語言進(jìn)行了分析。而在此基礎(chǔ)上，則對動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿畫面的平面空間和立體空間的運(yùn)動(dòng)問題進(jìn)行了探討，并對設(shè)計(jì)稿中的運(yùn)動(dòng)線的構(gòu)成和使用問題展開了分析，以便對動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿中的空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)思路進(jìn)行全面的探討。

動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿；空間“動(dòng)態(tài)”；設(shè)計(jì)思路

作為特殊的藝術(shù)形式，動(dòng)畫可以將抽象的文字語言轉(zhuǎn)化成影像。而在動(dòng)畫創(chuàng)作的過程中，設(shè)計(jì)稿的構(gòu)成設(shè)計(jì)是重要的動(dòng)畫設(shè)計(jì)元素，將對動(dòng)畫設(shè)計(jì)產(chǎn)生的視覺效果造成較大的影響。所以，較好的完成設(shè)計(jì)稿的空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)，就可以使動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力得到提高。而在動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿審核的過程中，設(shè)計(jì)稿的構(gòu)成也會(huì)得到嚴(yán)格的把關(guān)。因此，對于動(dòng)畫設(shè)計(jì)師來講，有必要對動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿中的空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)思路進(jìn)行深入的探討，以便使動(dòng)畫的表現(xiàn)效果得到進(jìn)一步的提升。

一、動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿的設(shè)計(jì)思維分析

作為動(dòng)畫制作的根基，設(shè)計(jì)稿是動(dòng)畫創(chuàng)作的獨(dú)有概念。通過使用線條、造型和光影等藝術(shù)手段，設(shè)計(jì)師可以在空白的二維空間內(nèi)完成對動(dòng)畫分鏡頭的設(shè)計(jì)構(gòu)圖的繪制。而利用“視覺暫留理論”使連續(xù)的靜態(tài)畫面影像產(chǎn)生一種運(yùn)動(dòng)幻覺，并配合以觀賞者的視知覺思維能力，則可以完成對信息的加工和處理。從本質(zhì)上來講，動(dòng)畫就是一種動(dòng)態(tài)效果藝術(shù)形式，需要通過繪畫手段使角色完成動(dòng)作表演，繼而產(chǎn)生一定的運(yùn)動(dòng)效果。所以，動(dòng)畫的創(chuàng)作構(gòu)思需要利用動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿體現(xiàn)，而動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿的繪制也需要考慮動(dòng)畫屬性，并且展現(xiàn)一定的美術(shù)形態(tài)的主觀能動(dòng)性。

在進(jìn)行動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿的繪制時(shí)，將體現(xiàn)出動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿的固有思維特點(diǎn)。首先，在進(jìn)行畫面設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)者需要先完成畫面內(nèi)容的選取，并較好的掌握人景繪制比例。而想要按照一定專業(yè)審美原則對畫面的構(gòu)成節(jié)奏進(jìn)行掌控，則需要利用形象思維完成，所以設(shè)計(jì)稿的思維將具有一定的形象性特征。其次，在利用物體運(yùn)動(dòng)軌跡和方向展示畫面的整個(gè)空間時(shí)，畫面的動(dòng)態(tài)影像需要以畫面空間為載體。而想要進(jìn)行動(dòng)畫的視覺傳達(dá)，則需要運(yùn)用空間思維的運(yùn)動(dòng)性使運(yùn)動(dòng)空間得到滿足。所以，設(shè)計(jì)稿也將展現(xiàn)一定空間思維運(yùn)動(dòng)性特征。再者，即使畫面的構(gòu)成發(fā)生了變化，設(shè)計(jì)者也需要從整體上完成對畫像的把控，以便保持畫面造型和動(dòng)勢的連貫性。所以，設(shè)計(jì)稿一般具有邏輯思維的整體性特征。此外，動(dòng)畫需要展示畫面的空間軌跡，所以需要在考慮視覺元素的活動(dòng)范圍的情況下完成畫面空間的設(shè)定，以便為觀賞者帶來較好的視覺效果。而由于設(shè)計(jì)者對畫面空間的構(gòu)建是建立在對畫面運(yùn)動(dòng)影像的認(rèn)知上，因此將體現(xiàn)出一定的運(yùn)動(dòng)性空間思維特征。

二、動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿的空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)思路

1.空間“動(dòng)態(tài)”思維構(gòu)成

動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿是由“靜態(tài)”空間和“動(dòng)態(tài)”空間兩種空間構(gòu)成形式共同構(gòu)成的，所展現(xiàn)出的布局藝術(shù)也不盡相同。而不同的構(gòu)成將產(chǎn)生不同的畫面效果，繼而給人帶來不同的心理感受。其中，“靜態(tài)”構(gòu)成是將所有視覺要素組織在一個(gè)整體中的構(gòu)圖方式，需要遵循一定的審美藝術(shù)原則，以便實(shí)現(xiàn)畫面的均衡和統(tǒng)一空間的分割。但是，“靜態(tài)”構(gòu)成并非是靜止的，只是其畫面圖像的活動(dòng)狀態(tài)變化微小。相較于攝影機(jī)的穩(wěn)定性，其畫面在一定時(shí)間內(nèi)都保持較為平穩(wěn)的狀態(tài)，所以更容易進(jìn)行氣氛的渲染。而“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成則包含三方面的內(nèi)容，即在攝影機(jī)固定的情況下畫面主體保持運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)與畫面同時(shí)運(yùn)動(dòng)和在畫面固定的情況下攝影機(jī)保持運(yùn)動(dòng)。而這種活動(dòng)結(jié)構(gòu)方式使畫面的構(gòu)成不太穩(wěn)定，繼而完成了對“行為空間”的構(gòu)建。

在設(shè)計(jì)稿的繪制階段，設(shè)計(jì)師需要將畫面中的個(gè)部分元素組合成一個(gè)有機(jī)的整體，并且使畫面具有一定的疏密層次關(guān)系。而想要達(dá)成這一目的，設(shè)計(jì)師就要確定畫面各組成元素的內(nèi)在聯(lián)系，并通過建立關(guān)系思維使畫面構(gòu)成得到完善。但由于設(shè)計(jì)稿本身具有一定的“運(yùn)動(dòng)”屬性，所以設(shè)計(jì)師還要利用關(guān)系思維完成對運(yùn)動(dòng)軌跡、鏡頭運(yùn)動(dòng)和動(dòng)作銜接等問題的處理，以便使畫面空間的構(gòu)建更加合理。在設(shè)計(jì)稿的“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成中，設(shè)計(jì)師不能隨意更改畫面的位置和方向，而是要把握畫面角色的位置和運(yùn)動(dòng)軌跡等元素的邏輯關(guān)系，以便使畫面的“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成設(shè)計(jì)更加合理。因此，在進(jìn)行設(shè)計(jì)稿的空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師需要維持畫面的秩序感，并且利用關(guān)系思維找到畫面的運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)線，以便展現(xiàn)完美的畫面空間思維構(gòu)成。

2.平面空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)

作為一系列“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成圖像，動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿主要展現(xiàn)的是平面空間的構(gòu)成。所以在進(jìn)行設(shè)計(jì)稿的空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)時(shí)，平面空間的“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)至關(guān)重要。而線條是平面的重要組成因素，其形式將直接影響畫面的視覺強(qiáng)度。在創(chuàng)作動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿的過程中，視覺的移動(dòng)只在水平、垂直和傾斜這三個(gè)平面方向上，畫面影像信息的加工處理則都是通過眼睛完成的。所以，平面視覺的運(yùn)動(dòng)方式將對畫面空間結(jié)構(gòu)布局產(chǎn)生重要的影響。同時(shí)，畫面的視覺強(qiáng)度也由眼睛的動(dòng)勢所決定，因此設(shè)計(jì)師需要掌握視覺上的運(yùn)動(dòng)軌跡線。在畫面影像中，運(yùn)動(dòng)將吸引觀賞者的眼睛，而眼睛隨著運(yùn)動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)，其關(guān)注點(diǎn)就會(huì)在畫面空間中形成一條視覺運(yùn)動(dòng)線。因此，在進(jìn)行畫面空間的“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)，常常會(huì)設(shè)計(jì)被攝物體的運(yùn)動(dòng)，以便通過吸引觀眾注意而實(shí)現(xiàn)視覺的運(yùn)動(dòng)連續(xù)性。此外，人的視覺范圍雖然可以延伸至整個(gè)畫面，但是眼睛的注意力往往只集中在畫面的一部分內(nèi)容上。所以，在進(jìn)行設(shè)計(jì)稿的空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)時(shí)，需要根據(jù)這一特點(diǎn)集中完成視覺流向的建構(gòu)，以便達(dá)成較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)效果。

設(shè)計(jì)稿的平面空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)還需展現(xiàn)一定的連貫起伏效果，以便完成畫面的敘事和情感表達(dá)。而在達(dá)成這一效果的過程中，則形成了一條運(yùn)動(dòng)起伏線。在設(shè)計(jì)稿中，畫面的的空間結(jié)構(gòu)構(gòu)建是設(shè)計(jì)師的主觀設(shè)計(jì)，目的就是進(jìn)行情感的傳達(dá)和表現(xiàn)畫面的內(nèi)容。而利用鏡頭的連續(xù)“色塊”完成畫面的貫穿則形成了一條起伏變化的運(yùn)動(dòng)線，可以完成對豐富變化的視覺結(jié)構(gòu)的演繹。所以，在進(jìn)行設(shè)計(jì)稿的空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)時(shí)，還要較好的把握這條連貫起伏的運(yùn)動(dòng)線，以便較好的完成對畫面運(yùn)動(dòng)空間的設(shè)定。

3.立體空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)

通過攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)稿的的位移變化，畫面在縱深方向也會(huì)傳達(dá)一定的信息，繼而使畫面的立體空間得到了擴(kuò)展。一方面，在攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的過程中，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)都是通過繪畫形式表現(xiàn)出來的。所以在進(jìn)行畫面的布局設(shè)計(jì)時(shí)，畫面的立體空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)的關(guān)鍵就是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式的控制問題。同時(shí)，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的方向和速度變化也會(huì)導(dǎo)致畫面空間結(jié)構(gòu)的變化，所以需要通過控制攝影機(jī)的速度進(jìn)行畫面空間視覺節(jié)奏的控制。在鏡頭畫面內(nèi)部，角色和攝影機(jī)之間將形成一條運(yùn)動(dòng)線。所以，設(shè)計(jì)師可以通過設(shè)計(jì)這條運(yùn)動(dòng)線完成對畫面布局變化的控制。同時(shí)，設(shè)計(jì)師也可以根據(jù)這條運(yùn)動(dòng)線確定攝影機(jī)與角色的位置，以便使視覺構(gòu)成更加流暢。而在鏡頭外部，畫面的運(yùn)動(dòng)線其實(shí)就是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡線。在動(dòng)畫制作的過程中，可以立體空間思維完成這一運(yùn)動(dòng)線的設(shè)計(jì)，繼而使畫面的空間運(yùn)動(dòng)更加合理。

在角色運(yùn)動(dòng)的過程中，設(shè)計(jì)稿中的人物角色動(dòng)作走位決定了鏡頭畫面的構(gòu)成。所以，此時(shí)的設(shè)計(jì)稿的空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)要從設(shè)計(jì)角色運(yùn)動(dòng)路線開始，以便使動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)方式在畫面中展現(xiàn)出來。一方面，角色的運(yùn)動(dòng)線將使角色的運(yùn)動(dòng)方向和活動(dòng)范圍等多個(gè)特點(diǎn)得以體現(xiàn)出來。所以，設(shè)計(jì)稿的“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成需要使角色的動(dòng)作與運(yùn)動(dòng)按照一定方式組合起來，繼而形成有機(jī)的整體。另一方面，角色的運(yùn)動(dòng)線可以將被攝物體的運(yùn)動(dòng)特征展現(xiàn)出來，繼而對觀賞者的視覺強(qiáng)度造成影響。所以，角色的運(yùn)動(dòng)線的形態(tài)是畫面“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成的體現(xiàn)，需要通過設(shè)計(jì)這一運(yùn)動(dòng)線來增強(qiáng)畫面的運(yùn)動(dòng)感。此外，角色的“運(yùn)動(dòng)線”的設(shè)計(jì)也可以表現(xiàn)出角色的情緒和力量。因此，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)角色的“運(yùn)動(dòng)線”時(shí)，需要重視畫面敘述的內(nèi)容，以便使畫面空間的運(yùn)動(dòng)性得以充分展現(xiàn)。

4.畫面“動(dòng)態(tài)”情感表達(dá)

從本質(zhì)上來講，動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿的創(chuàng)作是為了展現(xiàn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作意圖，并表達(dá)設(shè)計(jì)師的某種情感體驗(yàn)。所以，畫面的各種元素需要形成一定的秩序，以便使畫面產(chǎn)生一定的視覺節(jié)奏感，繼而使觀賞者形成相應(yīng)的心理節(jié)奏感。在進(jìn)行設(shè)計(jì)稿的空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師需要利用結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的藝術(shù)張力展現(xiàn)動(dòng)畫情感。所以，畫面構(gòu)成是設(shè)計(jì)師與觀賞者溝通交流的途徑，需要展現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對畫面構(gòu)成的整體感知，并使觀賞者產(chǎn)生一定的情感共鳴。因此，在進(jìn)行畫面的“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成設(shè)計(jì)時(shí)，需要使各圖形結(jié)構(gòu)樣式具有特定的意義。比如在表現(xiàn)一種內(nèi)心惶恐的情緒時(shí)，畫面可以采用曲線“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成形式。而這樣的運(yùn)動(dòng)線和畫面動(dòng)態(tài)視覺符號構(gòu)成了一條起伏變化的線，繼而展現(xiàn)出了一種不穩(wěn)定情緒。所以，這樣的“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)將能夠與角色的情緒相符合，繼而較好的完成對動(dòng)畫情感的表達(dá)。因此，在進(jìn)行設(shè)計(jì)稿的空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)時(shí)，需要有意識的通過空間運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)傳達(dá)動(dòng)畫創(chuàng)作的意圖和情感，繼而達(dá)成動(dòng)畫創(chuàng)作的目的。

結(jié)論

總而言之，在繪制動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿的過程中，較好的畫面空間“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)可以體現(xiàn)出動(dòng)畫的邏輯性、整體性和敘事性。所以，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師有必要對設(shè)計(jì)稿的空間運(yùn)動(dòng)構(gòu)成設(shè)計(jì)展開深入的研究，繼而更好的完成動(dòng)畫的創(chuàng)作。從本文的研究來看，在設(shè)計(jì)稿的繪制階段，設(shè)計(jì)師需要較好的把握動(dòng)畫影像化特征，并了解畫面空間結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)。在此基礎(chǔ)上，則要準(zhǔn)確控制畫面空間運(yùn)動(dòng)線的使用，以便完成對運(yùn)動(dòng)線的“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成規(guī)律的運(yùn)用，繼而創(chuàng)作出更好的動(dòng)畫作品。

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