淺析個性化聲樂技巧在歌唱藝術表現(xiàn)中的應用
——以歌曲《我愛你，中國》為例

朱玉潔 （重慶人文科技學院 401524）

淺析個性化聲樂技巧在歌唱藝術表現(xiàn)中的應用
——以歌曲《我愛你，中國》為例

朱玉潔 （重慶人文科技學院 401524）

作為聲樂藝術的重要表現(xiàn)方式，聲樂技巧直接關系到歌唱質(zhì)量，這是因為歌曲藝術的核心價值主要依靠聲樂技巧來呈現(xiàn)。為了更好地演繹歌曲，贏得聽眾的支持，演唱者必須加強個性化聲樂技巧的訓練，提升個人的歌曲藝術魅力。本文介紹了聲樂技巧的概念界定，闡述了個性化聲樂技巧的表現(xiàn)方式，以歌曲《我愛你，中國》為例，詳細地分析個性化聲樂技巧在歌唱藝術表現(xiàn)中的應用。

個性化聲樂技巧；《我愛你，中國》；應用

一、聲樂技巧的概念界定

從內(nèi)容上來說，聲樂技巧涵蓋的方面很多，不僅包含基礎性的發(fā)聲、咬字，而且還包含聲音氣息的調(diào)整、歌唱內(nèi)容的呈現(xiàn)等等。結合個人的歌唱經(jīng)驗，本人認為聲樂技巧應具備四個方面的要點：第一，聲線。在歌唱時，必須結合實際，挖掘自身發(fā)聲的特征，保證氣息的穩(wěn)定與順暢，發(fā)聲也應盡可能做到嘹亮清楚；第二，技巧。學生應加強口腔肌肉、臉部肌肉、肺部 、胸腔等身體器官的鍛煉，合理地配合各個部位，音質(zhì)就能得到有效的提升。第三，基本功。聲樂技巧必須注重唱歌時的姿勢，還要保證靈活運用多重呼吸法，找準適合自身的起音點。

二、個性化聲樂技巧的表現(xiàn)形式

1.靈活的音區(qū)變換

事實上，聲音在音色、音域、音域等方面有截然不同的特點，主要可概括成三個類型，即低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)。低音區(qū)音色低沉，音域很短，聽眾會覺得渾厚沉重；中音區(qū)的音調(diào)比低音區(qū)高，但音域仍然較短，音色沉穩(wěn)，給人舒緩的感覺；高音區(qū)音域長，音調(diào)高，音色嘹亮，給人激昂奮進之感。成熟的演唱者大多能靈活地在音區(qū)進行變換，跨越不同的音域。

2.獨特的嗓音

在聲樂藝術中，演唱者大多有一把獨特的嗓音，讓人耳目一新。盡管嗓音具有先天性，不過演唱者如果加以后天的培訓，提高聲樂技巧，也能用于區(qū)別于其他人的獨特演唱魅力。

3.成熟的聲音控制

每一首歌曲的節(jié)奏并不一致，聲音的快慢、強弱、虛實能呈現(xiàn)出風格迥然的變化。具體來說，聲音快慢針對歌曲的節(jié)奏而言，聲音強弱針對歌曲音調(diào)與感情而言，聲音虛實針對聲音階梯漸變而言。所以，個性化聲樂技巧一定有嫻熟的聲音掌能力，能游刃有余地處理自己的聲音，以最完美的聲音表現(xiàn)藝術的魅力。

4.擅用特殊技巧

（1）噎音

所謂噎音是指演唱者的喉間發(fā)出的聲音，頗像人哭泣時的哽咽。當運用此聲樂技巧時，聽眾會覺得十分悲愴憂傷，呈現(xiàn)一種哀婉滄桑的氛圍。

（2）顫音

顫音主要在喉結、氣息的協(xié)調(diào)下，導致聲音有明顯的起伏。對于音樂作品來說，抒情歌曲大多需要使用顫音，不過在頻率與幅度上要保持適度，切記矯揉造作。

（3）氣聲

氣聲因其獨特的氣流聲，可讓歌聲變得嬌柔、動聽。一般來說，氣與聲并沒內(nèi)有固定的規(guī)律，只是演唱者讓聲帶不閉合，使氣流自由地振動發(fā)聲，具有一定的目的性。

（4）哭腔

所謂哭腔是指喉間突然提高氣息力度所形成的爆發(fā)力，類似人們悲痛情緒時的聲音，這也是目前流行歌曲青睞的關鍵聲樂技巧之一。

三、案例分析——以歌曲《我愛你中國》為例

1.歌曲簡介

《我愛你中國》創(chuàng)作于1979年，由著名音樂人鄭秋楓作曲、瞿琮作詞的經(jīng)典女高音作品。全曲運用“賦比興”的修辭技巧，一詠三嘆，歌詞生動地繪織出一幅波瀾壯闊的壯麗美景，傳遞出海外游子的愛國之情。歌曲為4/4拍，通過三部曲式呈現(xiàn)層層遞進的音樂魅力，引子部分八小節(jié)，輕快自由的旋律，豪邁闊達的氣息；主體部分節(jié)奏整齊平穩(wěn)，跌宕起伏地把歌曲推向高潮；尾聲為了增加音樂的張力，主要采取“啊”的抒情旋律，調(diào)動聽眾的感覺，并在高昂的主旋律中，以“我的母親，我的祖國”落幕，抒發(fā)海外游子的一片赤誠心。

2.聲樂技巧剖析

（1）引子部分的聲樂技巧

作為全曲的第一個聲音，“百”必須唱準，啟動喉間氣息的“輪子”，尋找上下貫通的感覺，尤其是要發(fā)揮“豎”咬，這樣就能產(chǎn)生又深有廣的吸氣。并且，演唱者還要發(fā)動口咽腔的作用，上抬軟腭，下降咽喉，使咬字更加清晰，呈現(xiàn)優(yōu)美的語言旋律。當進行四度上跳時，想把聲音更好地傳遞，就要有嫻熟的氣息控制方法。唱“靈”字，應發(fā)揮舌頭的作用，把韻母的發(fā)音“含”到口腔的后面，憑借頭腔來調(diào)動胸腔的共鳴，形成圓潤、渾厚的聲音。“鳥”字較低，可讓口腔保持豎立，降低咽喉的發(fā)音，自然地銜接“靈”字的音。“從藍天飛過“這句要讓聽眾感受到高遠空曠的畫面，必須音柔調(diào)穩(wěn)。到第二句“我愛你，中國”時，曲調(diào)的音律開始遞進，并在“愛”字發(fā)聲后，出現(xiàn)小節(jié)的高潮，而“中國”二字的聲音必須渾然飽滿，保持線條美。作為歌曲的開篇，引子部分的開場十分重要，直接關系到接下來的演唱順利。

（2）主體部分的聲樂技巧

歌曲的開頭采取娓娓道來的方式，演唱者的氣息要平穩(wěn)，喉嚨徹底放松，下降喉頭，腰背部應完全延伸，這樣能更好地贊美祖國的壯麗。盡管歌詞旋律比較緩和，演唱時還是需要找準音區(qū)，控制音位，音調(diào)柔潤圓滑。

從“我”到“愛”字的發(fā)音，應控制口腔氣息的變化，調(diào)動舌位與咽腔，加強氣息的力度，讓“愛”字保持豎立的姿態(tài)。同時，聲音的快慢、強弱應松緊有度，氣息要深，協(xié)調(diào)好頭、胸、腹等部位的配合，通過以情動人，聲情并茂的方式才能完成歌曲的第一個高潮。“家鄉(xiāng)的甘蔗”應吐字清楚，音韻適度。“蔗”字應利用靈活地肌肉舒展，應先深吸再自然地呼，切不可快速地換氣。另一方面，八分音符必須和后一句過渡順利，保證聲音的松弛有力。“我的心窩”四字語速須慢，情感須滿，聲線平穩(wěn)的同時，又要為下段的抒情演唱留有余力。

（3）結尾部分的聲樂技巧

在歌曲尾聲，飽含深情的“啊”字直接提升到歌曲的最高潮。演唱者既要具備完美的聲樂技巧，保持聲音激昂、氣息穩(wěn)健，還要帶動聽眾的情緒。“啊”字的重疊運用，加深了聲音線條的高亢。“我的母親，我的祖國”這句應保持由弱到強的旋律，把最高音放在“親”字上，可延長音色，更表達了赤誠之情，并以“我的祖國”果斷地結尾，不拖泥帶水地結束方式，呈現(xiàn)出圓滑的音色、踏實的音位。

總而言之，聲樂技巧是聲樂演唱的支柱，是音樂作品重要承載形式。《我愛你，中國》正是憑借個性化的聲樂技巧，實現(xiàn)聲情字的和諧統(tǒng)一，才讓如今的聽眾印象深刻，流傳至今。

如今，現(xiàn)代藝術形式多種多樣，歌唱藝術受到越來越多人的青睞，演唱者必須重視自身的聲樂技巧訓練，更要從心靈上要想聲情并茂地完美演繹音樂作品。每一位從藝者應加強發(fā)聲訓練，持之以恒地鍛煉，才能形成獨具特色的聲樂技巧與非凡的音樂感染力，在聽者中產(chǎn)生共鳴，在訓練中塑造風格。

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[3]張歌，王朝輝.淺談聲樂技巧在聲樂藝術中的作用和價值[J].黃河之聲，2014（17）.

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