主持人自我和非我尺度的把握

呂江燕 蔡云文

“自我”泛指個人在活動和交往中把自己同周圍環境區分開來，視自己為行為和心理的主體。作為精神分析學派的一個概念，它指人的理性，是本我的原始欲望與社會現實之間的中介物。它按現實原則行事，對本我沖動加以控制，受超我的約束。①

“非我”由“自我”設定，“自我”為了活動，設定、創造了跟自身對立的障礙物——認識中的一切事物，即非我。②

以自我為基礎

主持人是“運用有聲語言和副語言，通過廣播、電視傳媒所進行傳播信息的創造性活動的人”。身處主持人工作崗位上，主持人代表的不僅是自己，更代表著特定的群體觀念，進行著“大眾傳播”，但無論電視還是廣播節目的主持人，每次進行的傳播活動，每次進行創作的過程，最終是以個體行為出現的。

廣播領域曾興起過一個“降調”風潮，這是主持人“自我”對于主持人職業要求的“非我”的融入時期，這個時期也是中國電視普及的時期。在這個過程里，無論是廣播節目還是電視節目的主持人，都在不斷地摸索更好的、更能為受眾接受的表達方式、信息傳播方式。

過去的節目制作，大多是由多人協調完成的系統工程，一支制作隊伍配備一位主持人，所以受眾指指點點，非議頗多的所謂“雙簧、傀儡”式播報情況很難避免。如今有不少主持人特別是廣播節目主持人身兼數職，采編播一體化，一專多能，用自然而然帶入其中的個性特色彌補了僵硬刻板的播報狀態。但這類主持人對于自我的修煉要求非常高。

“功夫在詩外”，出彩的節目更是如此，功夫一般也都在受眾的了解之外。一檔節目可以是搜搜資料、念念稿件的簡單運作，也可以自我加壓用心去做。業內同行都知道，“別人嚼過的饃不香”，既然從事了這份職業，當然還是自己勞動得來的果實能讓自己欣慰。以汕頭電臺交通音樂頻道一檔“請進來，走出去”的旅游類廣播節目《山水之樂》為例。節目2010 年6 月開播，三個月的時間，成功發起并集結不同人群，進行不同類別的游玩、采風活動若干次。特別是在推廣身邊風光的“澄海采風、潮州采風、美麗濠江行、濠江秋韻”等活動中，主持人利用自己的休息時間參加活動，親身體會行程，把同行作家、媒體同行的現場聲音帶回直播室；活動后，再邀請同行者一起來談感受、曬心情。這一系列的行為辛苦是難免的，但主持人自身也借此積累了很多書本、資料上無法獲得的體驗，和嘉賓對答時也就能游刃有余，談話素材信手拈來。

“主持人工作要求主持人具備豐富的閱讀積累，具備廣泛的閱讀經驗和豐富的知識積累，只有這樣你才會擁有開闊的精神視野，你才能形成可靠的鑒別能力和可靠的判斷能力。這是作為優秀主持人最基本的要素，但是一個人能否成為真正優秀的節目主持人，最終決定于一種更為內在的東西，也就是說，這個決定于他是否具有真正優秀的主持人的精神氣質。”③

以非我為準繩

e 時代，網絡媒體的介入似乎使主持人這個職業的準入門檻明顯降低。有人甚至認為，只要能說得了話，就可以當主持人?？桃饽７赂叟_腔就是新潮，語不成句，越奇怪的說話方式越能博人眼球，抓人耳朵，能熟練使用網絡詞匯，就能成為新時代的新型主持人。窗戶打開時，隨新鮮空氣進入房間的，還有蒼蠅蚊子之類的害蟲。這就需要主持人樹立正確的人生觀、價值觀、審美理念，同時提高政治敏銳度和洞察力，隨時謹記自己的職業操守。

老一輩廣播電視人與新聞新兵座談時，都會語重心長，“兢兢業業、如履薄冰”是這個職業的基本要求。提高政治素質是播音員、主持人突破、超越“自我”的首要條件。而這就是作為職業準繩的“非我”。

主持工作，既不同于市井聊天，也不同于朋友間的侃大山，只要身處工作崗位，主持人就是一個符號，代表的不僅僅是自己這么一個人。主持人崗位上必要的“喉舌”意識、“代表”意識，決定了主持過程中“準確、嚴謹、規范、鮮明、生動”的特點，又限制了主持人在創作過程中完全“自我”的個性展現。

既是博弈也是協作

馬克思主義哲學認為，任何事物都存在對立統一的兩面性?？梢赃@么說：“自我”和“非我”是主持人工作中的兩個鏡像，兩個對立統一的側面。它們看似矛盾，又共生共榮，有對立的沖突，也有相互滲透的融合。我們要強調這種兩面的協調統一，避免走向極端?！氨疚摇笔恰胺俏摇钡淖匀粻顟B，“非我”是“本我”的職業要求?？陀^的“非我”要求主持人通過話筒和熒屏，將需要傳遞的信息，通過自然而然，“本我”的有機融合，展示并有效傳遞給受眾。

列夫·托爾斯泰說：“大多數人想改造這個世界，但都極少有人想改造自己?！比绻媸沁@樣，當“自我和非我”處于博弈狀態時，主持人的內心應該比較煎熬。

在“5·12”大地震后余震不斷的日子里，打開廣播同仁的QQ 群，成為神州大地上很多主持人共有的習慣，不同人相同的牽掛，從祖國各地發往同一個地方。某天在群對話框里，一個剛參加主持工作的四川女生說：“又開始晃！但還好。昨天有段時間晃得比較厲害?！碑斎藗冴P切地問她有沒有躲到哪兒去時，她說想著自己反正離震中比較遠，覺著應該沒事兒，而且當時正在直播室里播消息，總得播完再說吧。等出了直播室，才有些后怕。因為從心眼兒里佩服這個女生，那段時間里，她成了廣播媒體同仁心中的牽掛。

這樣融入“自我要求”的“非我”工作態度，就是職業人骨子里的“自然反應”。每個人都有自己的個性，播音員主持人也一樣，有自己的審美情趣，有自己的世界觀、人生觀和價值觀。當這些個性化的“自我”和外界、社會輿論、職業規范這些“非我”相左時，是徹頭徹尾地表現“自我”，還是服從職業要求，適當減弱“自我”的表現比例，成為主持人必須面對的問題。

在主持人節目的發展中，個性的融入讓人們覺得主持人不再高不可攀、親切不足、嚴肅有余，變得不僅可信，也可親可敬，這使得信息的傳播更加有效。但這樣的“自我”融入，是有度可說，有法可循的。曬個人私隱，是自己關起門來嘮嗑的素材，不宜放到工作當中去說。離經叛道的思維在生活中也許可以顯得特立獨行，但逆道而行的審美觀點，還是需要慎重表達，畢竟這里的“我”有“真我”的成分，但并非“真正的我”。主持人、播音員具備了對于“非我”的理解，具備了必備的政治修養、政策水平、審美理念，就能輕而易舉地在進入工作狀態前，迅速、準確地分析稿件，完整、正確地完成信息的傳播任務。

綜上所述，播音員、主持人只要坐在話筒前或面對攝像機，就必須完成角色的轉換，個人的想法必須服從于總體報道的需要。在實際工作中弄清搞懂：“自我”與“非我”這對矛盾體的對立統一關系，就能把“主觀個性”與“客觀要求”有機地協調、融合，不僅避免一味追求個性化的失態、失控，還可以形成播音員主持人帶有個性色彩的創作特色，使播音主持的語言更純粹、更規范、個性化地展示。“本我”基礎上的“非我”，讓主持人、播音員把節目、稿件和需要傳播的信息，準確、鮮明、傳神地表達出來，更好地實現職業賦予的責任，服務于公眾，服務于社會。

注釋：

①②選自1999 年版《辭?！?281 頁。

③殷 謙：《棒喝時代》第二版，549 頁。