“風(fēng)”情萬種

摘 ?要：詩歌往往用最凝練的語言表達(dá)作者最豐富的情感，是人類文學(xué)中最為凝練的表現(xiàn)形式。“風(fēng)”向來是詩人們樂于運用的意象，本文對《全唐詩》中李白的詩詞進(jìn)行統(tǒng)計分析，梳理其中“風(fēng)”的象征意義，感受唐人李白的“風(fēng)”韻。

關(guān)鍵詞：李白 ?意象 ?風(fēng) ?性情

唐朝“文章四友”之一的李嶠曾寫道：“解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。”風(fēng)能溫柔地疏解晚秋的樹葉，使葉落歸根;風(fēng)能柔情地喚醒早春二月的花朵，睡眼迎春;風(fēng)能直沖云霄，卷起千堆雪;風(fēng)還能隱約間穿入竹林，引竹扶搖。哲人紀(jì)伯倫倡議說：“愿你們用自己的肌膚而不是衣服去迎接陽光和清風(fēng)，因為陽光中有生命中的氣息，而風(fēng)中有生命之手。”風(fēng)自有威力魄力，亦有俠骨柔腸，也有人所賦予的喜怒哀樂。“詩仙”李白傲骨雄心，天性狂放不羈，物我相融，在他的詩詞中，隨處可見風(fēng)光景物熠熠生姿。通過對《李太白全集》中“風(fēng)”的統(tǒng)計比較，發(fā)現(xiàn)李白筆下主要有以下幾類風(fēng)：東風(fēng)，冬風(fēng)，秋風(fēng)，清風(fēng)，春風(fēng)，長風(fēng)，悲風(fēng)，西風(fēng)，南風(fēng)，朔風(fēng)，松風(fēng)，高風(fēng)，香風(fēng)，英風(fēng)，嚴(yán)風(fēng)。還有一些并不單單寫“風(fēng)”，如風(fēng)雷，風(fēng)霜，風(fēng)塵，風(fēng)俗，風(fēng)雅，風(fēng)雨，風(fēng)景，風(fēng)云，風(fēng)水等，以風(fēng)帶他物。各式各樣的“風(fēng)情”構(gòu)筑了一個色彩斑斕的詩歌世界，獨具藝術(shù)魅力。

一、旖旎春風(fēng)

風(fēng)是中國古代詩歌中出現(xiàn)最早的意象之一。據(jù)統(tǒng)計，現(xiàn)存《詩經(jīng)》中就已有二十處風(fēng)意象，其他先秦詩中共含六處風(fēng)意象。這些風(fēng)意象主要可分為三類，分別是風(fēng)神崇拜觀念和民俗心理影響下的風(fēng)意象系列（“盤古之君，龍首蛇身，噓為風(fēng)雨”），現(xiàn)實生活中客觀的風(fēng)（小雅·斯干》“風(fēng)雨攸除，鳥鼠攸去，君子攸芋”），觸動感情的風(fēng)（《萚兮》“萚兮萚兮，風(fēng)吹其女”）[1]。意象不是客觀的物象，而是詩人借助客觀物象或圖像完成的對自己心理世界的呈現(xiàn)，是詩人感性和理性的交匯。通過對一些典型意象的研究，可以從更細(xì)節(jié)處把握詩歌內(nèi)涵。

通過梳理發(fā)現(xiàn)，“東風(fēng)”“清風(fēng)”“春風(fēng)”“秋風(fēng)”“長風(fēng)”等“風(fēng)”李白使用較多。此處以“東風(fēng)”為例進(jìn)行分析。

東風(fēng)即春風(fēng)，常代表春天般蓬勃的生氣，“等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。”東風(fēng)習(xí)習(xí)而來，喚醒眼前萬物，盡是一片萬紫千紅。風(fēng)雖不可見，但卻可感，隨著春雷滾滾，東風(fēng)也不期而至，似乎于不知不覺之間，就暖暖地碰A觸到我們的面頰。李白詩作中也不乏東風(fēng)對春意的點染。如《古詩五十九首》之一：“桃花開東園，含笑夸白日。偶蒙東風(fēng)榮，生此艷陽質(zhì)。豈無佳人色，但恐花不實。宛轉(zhuǎn)龍火飛，零落早相失。詎知南山松，獨立自蕭飋？”東風(fēng)的到來，為滿園桃花增色不少。

大詩人李白素有“謫仙人”的美譽，卻一生都踟躕于政治旅途。天寶初，李白被征召，當(dāng)了兩年供奉翰林，起初他以為就此便可以實現(xiàn)政治抱負(fù)。于是，當(dāng)李白在長安宜春苑侍從玄宗皇帝游苑時，吟道：“東風(fēng)已綠瀛洲草，紫殿紅樓覺春好……間關(guān)早得春風(fēng)情。春風(fēng)卷入碧云去，千門萬戶皆春聲……愿入簫韶雜鳳笙。”東風(fēng)拂面，綠草宮苑，柳色青青，春意盎然。這里的“東風(fēng)”便如噠噠的馬蹄，沁人心脾，寄托了李白直上青云，大濟蒼生的人生理想。

李白的詩作中還借東風(fēng)表達(dá)了婦人對離家丈夫的思念之情。《詩經(jīng)·豳風(fēng)》里有一篇叫做《東風(fēng)》：“我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其蒙。鸛鳴于垤，婦嘆于室。灑掃穹窒，我征聿至。有敦瓜苦，烝在栗薪，自我不見，于今三年……”相傳是寫征人在解甲回家途中，抒發(fā)思鄉(xiāng)之情的詩。李白也曾用東風(fēng)意象寫思婦之憂，《久別離》：“別來幾春未還家，玉窗五見櫻桃花。況有錦字書，開緘使一作。另人嗟。此腸斷，彼心絕，云鬟綠鬢罷梳結(jié)，愁如回飆亂白雪。去年寄書報陽臺，今年寄書重相催。胡為乎東風(fēng)，為我吹行云使西來。待來竟不來，落花寂寂委青苔。”

二、性情之“風(fēng)”

李白生活在繁華盛世，欲圖在盛世中有一番作為，卻最終報國無門，抱病而亡，享年六十二歲。親朋的市儈，朝政的無情，摯友的照料，游俠的傲骨為他帶來了詩作的靈感，才出現(xiàn)了這“長風(fēng)”“春風(fēng)”“西風(fēng)”“高風(fēng)”等一系列為后人稱道的貼著李白標(biāo)簽的“風(fēng)”意象群。

一是將風(fēng)喻為釀成悲劇的惡勢力或人性的弱點。如《白頭吟》其一中：“兔絲固無情，隨風(fēng)任傾倒。誰使女蘿枝，而來強縈抱。兩草猶一心，人心不如草。”司馬相如為官得意私欲膨脹，欲娶小妾。這里的風(fēng)便是加官晉爵帶來的功名利祿，讓司馬相如為之“傾倒”。

第二是借風(fēng)寄托了李白報國的雄心壯志。“洞庭白波木葉稀，燕鴻始入?yún)窃骑w。吳云寒，燕鴻苦。風(fēng)號沙宿瀟湘浦，節(jié)士悲秋淚如雨。”（選自《臨江王節(jié)士歌》）悲秋之情呼之欲出，也正是在如此“寒風(fēng)”呼號下，節(jié)士思欲報國。“狂風(fēng)吹古月，竊弄章華臺。北落明星動光彩， 南征猛將如云雷一作南方有事將軍來。”（選自《司馬將軍歌》）此處“狂風(fēng)”，氣勢更猛，甚至吹動古月。以狂風(fēng)起興，喻猛將勢不可擋。

第三寄寓李白胸有大志而報國無門的苦悶心情。《怨歌行》中“十五入漢宮，花顏笑春紅。君王選玉色，侍寢錦屏中。薦枕嬌夕月，卷衣戀春風(fēng)。”春風(fēng)得意之時不再，風(fēng)光已去，舊人哭，新人笑。

四是寫物似風(fēng)般急烈。“駿馬似風(fēng)飆，鳴鞭出渭橋。彎弓辭漢月，插羽破天驕。”（選自《塞下曲》其三）正如上文提到，風(fēng)看不見卻可感。東風(fēng)往往柔情似水，“北風(fēng)卷地”卻往往“百草折”。此處，李白寫駿馬似旋風(fēng)般馳騁在戰(zhàn)場上。

五寫風(fēng)，則有風(fēng)氣、風(fēng)俗之意。如《東武吟》中：“好古笑流俗，素聞賢達(dá)風(fēng)。”寫李白仰慕賢達(dá)之風(fēng)。“神農(nóng)好長生，風(fēng)俗久已成。”（選自《題隨州紫陽先生壁》）中直寫“風(fēng)俗”，承接上句，求長生之道的風(fēng)俗。

三、“悟”風(fēng)

《詩經(jīng)》《楚辭》是我國古代詩歌的源頭。后者中的“風(fēng)”以其濃郁的浪漫抒情色彩迥異于前者，并以更藝術(shù)、更抒情的方式承繼了《詩經(jīng)》“風(fēng)”的悲愁哀怨情調(diào)，更有“風(fēng)”三大特色：新穎，浪漫，抒情。唐人李白則以豐富的情感表達(dá)，多樣的審美觀照引領(lǐng)我們感受那一時代下獨有的風(fēng)韻。

注釋：

[1]榮小措：《試論古代詩歌中的風(fēng)意象》，西北大學(xué)碩士學(xué)位論文，2002年。

參考文獻(xiàn)：

[1]王琦.李太白全集[M].廣東：珠海出版社，1996.

[2]陶文鵬.美學(xué)與藝術(shù)論[M].天津：南開大學(xué)出版社，2003.

（谷淑雨 ?浙江寧波 ?寧波大學(xué) ?315211）