精巧圓滿：國家大劇院制作《唐帕斯夸萊》

顧超

《唐帕斯夸萊》是我第三次專程從上海到北京去看歌劇，似乎這幾年來，同行的朋友也漸漸多了起來。大家都感嘆，國家大劇院的歌劇制作好像是一塊不斷強(qiáng)化的磁石，正吸引全國各地的樂迷去欣賞歌劇。在自己的位置坐定，身邊的觀眾操著山東口音，問我今晚的劇目是講什么，是誰在演。我一一解答之余，也好奇地問了他的來意：他的票確實(shí)是自己買的，不過純屬旅行路過，就進(jìn)來觀賞，所以一無所知。中場回來他依然在我旁邊安靜地享受演出，散場時(shí)他對我說：“沒想到真不錯。”且不提那些美妙動人的旋律，百多年前的意大利喜劇，現(xiàn)在看起來還是那么具有幽默感。當(dāng)然，這得益于作曲家、劇作家在作品里所寫下的精致篇章，同時(shí)也離不開現(xiàn)代導(dǎo)演、演員們的努力。

首先說說這個制作。由于這部歌劇是意大利美聲時(shí)期的作品，根據(jù)整體編制的要求，國家大劇院將其安排在稍小一些的戲劇場演出，因此更換布景的方式是人工推動的。導(dǎo)演將前面的兩塊設(shè)計(jì)為可以轉(zhuǎn)動、兩個甚至三個側(cè)面可供利用的裝置。拼接起來是帕老爺家的大門和外墻，用于敘述屋外的事兒，分立則展露出后側(cè)作為帕老爺家中場面的布景，家中的配置很簡單，以一家通往二層的扶梯來提供人物活動的空間。左側(cè)還有一面是女主角諾莉娜家的二層閣樓。從視覺效果來說，這是一個達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，中規(guī)中矩的設(shè)計(jì)。

從導(dǎo)演的構(gòu)思來看，最大的亮點(diǎn)可能是在女主角的塑造上。女主角出身雖然平凡，卻有著明星夢，在她登場時(shí)，背后播放著事先錄制的大段“試鏡”影像，表明她的舞臺夢想，也為人物在情節(jié)中的“戲劇表演”埋下伏筆，在與她的哥哥對唱、謀劃戲弄帕老爺?shù)膱鼍爸校尤肓搜杆僮冄b，和音樂的貼合度極高。之后，當(dāng)帕老爺決心要娶回這位從“修道院”剛回來的淳樸女孩之后，一瞬間的“制服”變身、皮衣教鞭的打扮實(shí)在讓國內(nèi)觀眾驚訝。這在國內(nèi)或許是“創(chuàng)舉”，然而在國際上，喜歌劇的制作運(yùn)用這些手段已經(jīng)屢見不鮮，這足見得國家大劇院在藝術(shù)創(chuàng)作上的國際視野和認(rèn)真態(tài)度。

此外，一些細(xì)節(jié)也別具匠心，例如第二幕開始埃內(nèi)斯托被趕出家門后撐起的破傘，多次被打破的吉他，還有在第三幕中替代了帕老爺半幅畫像的諾莉娜的畫像，都是很不錯的喜劇元素。劇中還加入了一些無聲人物，秘書管家都是原作中就有安排的，雖然不用唱但戲份少不了。此外，有一位搞笑人物作為馬醫(yī)生的跟班不時(shí)出現(xiàn)，確實(shí)帶來了不少可愛的點(diǎn)綴，卻對劇目本身并沒有太大的助益，甚至在音樂呈現(xiàn)出相當(dāng)優(yōu)美的狀態(tài)時(shí)作了不合適的干擾，甚至對情節(jié)的比重也產(chǎn)生誤解。

接著說說演員。指揮卡列伽利富有經(jīng)驗(yàn)，手勢的表達(dá)清晰，對于全局的掌握讓人安心，多尼采蒂的喜劇風(fēng)格和劇目中的情緒變化都能夠自圓其說。國家大劇院管弦樂團(tuán)的演奏積極富有生氣，對于指揮的反應(yīng)非常敏銳。這幾年來，我?guī)状斡^看他們的演出，有幸見證了他們實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的不斷豐富，對于不同的情緒他們有意識去做調(diào)整相對應(yīng)的音色，這在國內(nèi)的歌劇演出中是十分不易的。在歌手當(dāng)中，特別搶眼的是女高音巴卡諾娃。她的音量并不大，但聲音通透干凈，花腔運(yùn)行自如，年紀(jì)輕輕就讓人看到了她的光明前途。更了不起的是她的表演，這個戲當(dāng)中，諾莉娜有著多重“任務(wù)”，一方面是嫉惡如仇、向往純真愛情的女子；另一方面是富有幽默感，渴望在表演中實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的“明星”，巴卡諾娃很好地找到了這兩個角色中的矛盾。

中國歌唱家石倚潔不負(fù)眾望，獲得了全場的高聲歡呼。作為在羅西尼歌劇演繹上獲得國際聲譽(yù)的新星，他對于很多歌劇愛好者來說完全不陌生了。繼去年成功上演羅劇《意大利女郎在阿爾及爾》之后，這次再度歸來，他又為我們奉獻(xiàn)了一臺美聲盛宴。第二幕一開始的大段詠嘆調(diào)激情飽滿，高音輝煌燦爛，特別是在當(dāng)時(shí)北京的空氣條件下，能夠完成這樣“走鋼絲”一般的技巧，實(shí)在讓人佩服。第三幕中開始的愛情小夜曲余音繞梁，好像撩動人心的小甜點(diǎn)，之后與諾莉娜的二重唱更沒有縫隙，兩人的聲線音色、強(qiáng)弱變化那樣地契合，真是給人美的享受。他的表演也很出眾，把好逸惡勞，天真熱切的埃內(nèi)斯托刻畫得入木三分。在唱功方面，或許是年齡關(guān)系，飾演主角的普拉蒂克并不出眾，在近乎“饒舌”的快速段落中甚至有拖拍的現(xiàn)象。但他的表演實(shí)在太出色了！呆滯的眼神，俏皮的舞蹈動作和語音語調(diào)就足以說服觀眾。歌劇現(xiàn)場的魅力或許就在這里。

值得專門提出的是，國家大劇院的合唱團(tuán)異常出彩。盡管戲份不多，但無論是唱功還是表演，他們都游刃有余，同樂團(tuán)的同事一樣，他們在過去五年中獲得了充分歷練，才有了這樣專業(yè)化的表演水準(zhǔn)。觀賞歌劇前一天，我還看了他們的黃自作品專場音樂會；之后，我還注意到，他們有一系列演出，甚至可以和國際頂尖歌劇指揮大師帕帕諾合作音樂會。如果用一個詞來形容我對他們的印象，那就是“專業(yè)”。太可貴了。

這次觀看歌劇的遭遇倒是解答了我一直以來的問題。在包括上海、北京在內(nèi)的中國各大城市旅行，或許有些景點(diǎn)是不可繞過的，然而對于有情趣的人來說，也不能錯過這些大都會所提供的優(yōu)秀文化產(chǎn)品。如今，國家大劇院已經(jīng)成為了中國的西方經(jīng)典歌劇制作孵化基地，他們的作品不僅是“中國制造”，而且已經(jīng)達(dá)到了做人的水準(zhǔn)。如果這些成果可以以某種方式（巡演、高清轉(zhuǎn)播）和全國的樂迷們分享，那么中國歌劇市場的未來指日可待。