論西域曲風(fēng)在古箏中的運(yùn)用及特色

葛笑然

摘要：西域曲風(fēng)在樂(lè)曲風(fēng)格表現(xiàn)上具有很強(qiáng)的地域性和民族性等特征，將具有典型西域曲風(fēng)特點(diǎn)的樂(lè)曲與古箏創(chuàng)作演奏相結(jié)合，表現(xiàn)出來(lái)則是樂(lè)曲表現(xiàn)的一大創(chuàng)新，也是近年來(lái)較多的創(chuàng)作方向之一。本文以《西部主題暢想曲》等為例，從表現(xiàn)內(nèi)容、樂(lè)曲音色等方面進(jìn)行分析，探究西域曲風(fēng)在古箏中的運(yùn)用及特色，讓觀眾在掌握西域曲風(fēng)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上領(lǐng)略古箏彈奏的獨(dú)特韻味，從而深入掌握曲中孕育的西域風(fēng)情及其獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：西域曲風(fēng) 古箏曲 運(yùn)用 特色

近年來(lái)，西域曲風(fēng)與古箏彈奏相結(jié)合是現(xiàn)代古箏曲創(chuàng)作的重要?jiǎng)?chuàng)新之一，有許多曲目是根據(jù)此調(diào)性特點(diǎn)創(chuàng)作的，例如《西域隨想》、《阿拉木·古麗巴拉》及《西部主題暢想曲》等，而利用古箏演奏具有西域曲風(fēng)的歌曲時(shí)需要注意演奏技巧的運(yùn)用和情感體驗(yàn)的增強(qiáng)。在演奏過(guò)程中既要做到淋漓盡致，又要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，賦予歌曲新的時(shí)代氣息，以此達(dá)到古箏完美演奏的目的。

一、創(chuàng)作風(fēng)格的指向性

西域曲風(fēng)和古箏演奏相結(jié)合帶動(dòng)了演奏技巧創(chuàng)新的具體呈現(xiàn)，這種融合過(guò)程是對(duì)新的演奏法的探索、挖掘過(guò)程。既創(chuàng)新了古箏樂(lè)曲的創(chuàng)作演奏形式，又為西域曲風(fēng)增添了一抹色彩。以《西部主題暢想曲》為例，作者在針對(duì)古箏創(chuàng)作樂(lè)曲的過(guò)程中擺脫了傳統(tǒng)演奏方式的束縛，通過(guò)不同的調(diào)式調(diào)性排列，以及主題部不斷再現(xiàn)變奏的形式，充分展現(xiàn)了《西部主題暢想曲》的魅力。樂(lè)曲形式不同于傳統(tǒng)古箏曲的A-B-A曲式，調(diào)式上也和以往大不相同，實(shí)現(xiàn)了獨(dú)具特色的旋律呈現(xiàn)，雖然變化音復(fù)雜居多，旋律卻瑯瑯入耳，演奏效果與眾不同，讓觀眾眼前一亮，吸引觀眾的注意力，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)優(yōu)美絕倫的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)盛宴。

二、左手技法的創(chuàng)新

傳統(tǒng)的古箏演奏會(huì)把演奏重心放在右手上，隨著古箏演奏形式的不斷發(fā)展，左手演奏的方式也得到創(chuàng)新和發(fā)展。在現(xiàn)代古箏演奏過(guò)程中，左手肩負(fù)著更為重要的責(zé)任，表演者的左手往往需要展現(xiàn)更為繁復(fù)的演奏技巧，用左手演奏來(lái)充實(shí)古箏音樂(lè)旋律多層次發(fā)展的需求，為舊有的旋律賦予新的時(shí)代內(nèi)涵。在《西部主題暢想曲》中，充分發(fā)揮了左手分解和弦的作用，實(shí)現(xiàn)了左手和右手相配合的演奏目的，從而營(yíng)造較為唯美、夢(mèng)幻的情境，讓觀眾在聆聽(tīng)樂(lè)曲時(shí)受到情緒上的感染，最大限度的展現(xiàn)《西部主題暢想曲》的表現(xiàn)力，使演奏趨向完美。

同時(shí)，把具有典型西域曲風(fēng)的《西部主題幻想曲》與古箏演奏相結(jié)合既能體現(xiàn)古箏演奏的特點(diǎn)，又能彰顯這首歌曲的整體魅力。利用古箏演奏是藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，有利于擺脫突破傳統(tǒng)古箏演奏的束縛，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果的最大化。

三、增強(qiáng)了情感體驗(yàn)

西域曲風(fēng)在古箏中運(yùn)用的特色之一就是增強(qiáng)了人們的情感體驗(yàn)，用新穎的表現(xiàn)形式為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上的盛宴。以《西部主題暢想曲》這首典型的西域歌曲為代表，從技術(shù)技巧和藝術(shù)風(fēng)格等角度分析有較高的價(jià)值，它以較為優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律和完美的技巧打動(dòng)了觀眾，吸引了觀眾的注意力，這首西域箏曲用自身獨(dú)特的美和較高的藝術(shù)價(jià)值為古箏演奏的二度創(chuàng)造開(kāi)辟了新的紀(jì)元。

一開(kāi)始，引子大量用同音階重復(fù)及半音階排列的旋律，帶我們進(jìn)入西域那個(gè)遙遠(yuǎn)神秘的國(guó)度。同時(shí)對(duì)演奏者的二度創(chuàng)作提出高度要求，快緊慢松強(qiáng)弱起伏必須要處理到位，引子中類(lèi)同小節(jié)的不同處理，才能讓人感受到一步步推進(jìn)，走入西域大漠的荒涼神秘。

正板從14小節(jié)進(jìn)入后，具有新疆特色的切分伴奏型，隨著旋律就把聽(tīng)眾帶進(jìn)了意境優(yōu)美的西域畫(huà)卷當(dāng)中，我們可以從古箏演奏過(guò)程中感受到西域少女翩翩起舞，還能從中歌曲中想象到遼闊的戈壁、質(zhì)樸的農(nóng)戶(hù)、水靈靈的葡萄、香甜的美酒。夾雜著清脆的鼓聲，讓我們?cè)谙胂笾信c當(dāng)?shù)匕傩展参瑁黄穱L著美酒，讓我們?cè)谟鋹傊谐弥苿徘闷鹗止模挥^賞著舞蹈，讓我們與熱情多姿的新疆少女共舞。當(dāng)夕陽(yáng)西下，人群趕著駱駝起身趕路，漸漸消失在茫茫的夜色中，即使音樂(lè)結(jié)束，美好的畫(huà)面也會(huì)存在在人們的腦海當(dāng)中。這首具有典型西域曲風(fēng)特點(diǎn)的古箏曲向我們描繪了新疆少數(shù)民族人民的生活，并借助樂(lè)曲本身讓我們感受到了新疆少數(shù)民族人民的熱情、好客、熱愛(ài)生活等優(yōu)秀品質(zhì)。整首樂(lè)曲的內(nèi)涵，需要演奏者根據(jù)自身體會(huì)把此情此景演奏表達(dá)出來(lái)，才能讓觀眾在細(xì)細(xì)品味這首樂(lè)曲時(shí)達(dá)到情景交融。

四、對(duì)西域曲風(fēng)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作

利用古箏演奏西域曲風(fēng)的歌曲是對(duì)該歌曲的二度創(chuàng)作。因此，在作品的二度創(chuàng)作過(guò)程中，表演者需要注重情感的表達(dá)和演奏的處理，用真摯的感情和高超的演奏技巧打動(dòng)觀眾。以《西部主題暢想曲》為例，這是西域代表性的樂(lè)曲，從宏觀上看整首歌曲蕩氣回腸，在感情上波蕩起伏。但是從微觀上看，作者又把自己細(xì)膩的思想感情融入在整首歌曲的創(chuàng)作過(guò)程中，讓觀眾在品味不斷再現(xiàn)的主題時(shí)可以感受到作者本身細(xì)膩的感情。可見(jiàn)這首箏曲確實(shí)是我國(guó)當(dāng)代一部?jī)?yōu)秀的古箏獨(dú)奏曲，是運(yùn)用少數(shù)民族音樂(lè)體裁與現(xiàn)代作曲技法完美結(jié)合的優(yōu)秀典范。作為一名演奏者，要演奏好一首優(yōu)秀的作品，就必須對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行深入地理解和分析，才能正確地領(lǐng)會(huì)作曲家的意圖，同時(shí)為進(jìn)一步地二度創(chuàng)作提供可靠地依據(jù)，從而對(duì)作品進(jìn)行更精彩地演繹除此之外，所以表演者在二度創(chuàng)作該首歌曲時(shí)需要深入了解作者的思想感情，用正確的方法把作品的內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)。

五、結(jié)語(yǔ)

把西域曲風(fēng)與古箏創(chuàng)作演奏相結(jié)合是藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，表演者在表演之前需要對(duì)歌曲的曲調(diào)和所要表達(dá)的思想感情有一定的理解，并在彈奏的過(guò)程中及時(shí)調(diào)整情緒，使演奏趨向完美。

參考文獻(xiàn)：

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