論肖邦鋼琴音樂的風(fēng)格特征

劉晶

摘要：偉大的“鋼琴詩人”肖邦生長于19世紀(jì)前葉的波蘭，畢生浸潤在鋼琴魅力的熏陶中。肖邦的鋼琴音樂風(fēng)格獨(dú)樹一幟，既不同于莫扎特的沉郁古樸，也不同于貝多芬的精神空靈，極具特色研究價(jià)值。肖邦雖英年早逝，但其在鋼琴音樂的領(lǐng)域信馬由韁，開辟了廣闊的音樂疆界。本文將結(jié)合肖邦優(yōu)秀的鋼琴曲作品，對(duì)其人生經(jīng)歷、演奏特點(diǎn)以及曲目內(nèi)涵進(jìn)行分析，深刻論述肖邦鋼琴音樂的民族情懷、浪漫主義以及詩歌體裁等特征，以期拓展肖邦作品的研究視野。

關(guān)鍵詞：肖邦 鋼琴音樂 風(fēng)格特征

弗里德里克·肖邦在其如同流星般短暫的39年人生中，創(chuàng)作了約兩百部傳世佳曲，涉獵圓舞曲、波蘭舞曲、小夜曲、敘事曲等多種體裁。六歲學(xué)琴、八歲登臺(tái)，時(shí)年二十歲已經(jīng)名滿華沙，肖邦是當(dāng)之無愧的鋼琴天才。肖邦終生僅用鋼琴譜曲，鋼琴音樂容納著他一生的志趣與情懷。肖邦的鋼琴音樂作品，既代表著他在音樂道路上的創(chuàng)新成就，也見證著其個(gè)人音樂風(fēng)格的形成。正因如此，深入分析肖邦鋼琴音樂的風(fēng)格特征，對(duì)當(dāng)世鋼琴音樂之發(fā)展具有重要的研究意義。

一、忱忱赤子愛國心——深沉的民族情懷

肖邦生長于波蘭，成名于波蘭，波蘭是他的故鄉(xiāng)熱土。但是肖邦成長時(shí)期的波蘭，社會(huì)動(dòng)蕩、戰(zhàn)亂頻仍。1830年波蘭起義后，肖邦不得不遠(yuǎn)走異國他鄉(xiāng)，最終逝世于巴黎。于肖邦而言，波蘭是他畢生的心之所向、情之所往。肖邦鋼琴音樂中深沉的民族情懷，是他的樂曲的首要風(fēng)格特征。肖邦的拳拳愛國心、濃濃赤子情，表現(xiàn)在他的鋼琴音樂作品中，主要有兩方面。一是從旋律、音高到和聲，無不蘊(yùn)含著濃郁的波蘭民族音樂風(fēng)情；二是肖邦對(duì)于祖國的自豪感、尊嚴(yán)感以及深深憂切，始終縈繞在他的曲風(fēng)中。簡(jiǎn)而言之，思念家鄉(xiāng)、心懷故國，是肖邦鋼琴曲創(chuàng)作的的感情基礎(chǔ)。

《A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》（Op.40），是肖邦最負(fù)盛名的波蘭舞曲體裁作品。其中的每一章節(jié)、每一旋律、每一音符中都蘊(yùn)含著肖邦對(duì)家國故土的深情眷戀。第一部分采A大調(diào)，穿插E和弦樂句，曲勢(shì)深沉雄渾，恰似波蘭勇士昂然闊步的尚武氣概，肖邦毫不吝嗇地表達(dá)了對(duì)波蘭軍人的贊美。第二部分在D大調(diào)、B大調(diào)到C大調(diào)之間頻繁轉(zhuǎn)換，用恢弘的音域氣勢(shì)凸顯波蘭民族剛毅果敢的性格。同時(shí)，思之家國罹難，肖邦的曲風(fēng)中也充滿悲憤與痛心。與《A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》相仿，《降A(chǔ)大調(diào)英雄波蘭舞曲》（Op.53）在磅礴的樂曲格調(diào)中，夾雜著滄桑的英雄氣質(zhì)。肖邦鋼琴音樂的雄渾壯闊的氣勢(shì)，在形式上來源于傳統(tǒng)波蘭舞曲的特質(zhì)，在實(shí)質(zhì)中飽含肖邦對(duì)國家、民族的殷切情懷。

二、悠悠情思寄鳶鶴——靜謐的浪漫主義

19世紀(jì)上半葉的歐洲，浪漫主義文學(xué)興盛。深受文學(xué)作品的影響，肖邦的夜曲體裁作品充滿浪漫主義情懷。肖邦善于以微妙、唯美的浪漫主義氣息處理鋼琴音樂作品，在優(yōu)雅的格調(diào)、恬靜的氣氛中抒發(fā)他的悠悠情思。因此，肖邦的鋼琴曲浪漫主義色彩濃厚，但卻毫不媚俗，始終以一種低調(diào)的空靈感描繪靜謐的自然畫面，低聲述說著絲絲情誼。肖邦的鋼琴音樂作品情致高遠(yuǎn)，正如鳶飛鶴翔般滑向浪漫的天地間。

肖邦的人生情感經(jīng)歷，對(duì)其鋼琴作品的風(fēng)格具有重要影響。以《降E大調(diào)夜曲》（Op.9 No.2）為例，該曲創(chuàng)作于1830年，此時(shí)肖邦仍身在波蘭，但國內(nèi)局勢(shì)已開始動(dòng)蕩，他的個(gè)人感情也出現(xiàn)波折，因此，縈繞肖邦心頭的是一種淡淡的憂郁。該曲目整體旋律舒緩、節(jié)奏輕松，是肖邦浪漫主義風(fēng)格的代表作。在描繪恬靜的自然風(fēng)光時(shí)，低聲傾訴著心靈感悟。肖邦手指與琴鍵的完美觸碰，彈奏出勻稱的三連音，使浪漫主義情緒升華到至高，好似身處舟船，自在怡然。與之相仿，浪漫主義氣息濃郁的《升F大調(diào)夜曲》，第一部仿佛是遠(yuǎn)方飄來的牧笛聲，優(yōu)雅中寥落著思鄉(xiāng)的點(diǎn)滴傷感；第二部的高、中、低三聲部和諧共鳴，高聲部用一串勻稱的附點(diǎn)音符，營造緊鑼密鼓的節(jié)奏感。中聲部利用快速跳動(dòng)的分解和弦，使音域由弱變強(qiáng)。低聲部用持續(xù)切分的節(jié)奏，推動(dòng)浪漫情感的延伸；第三部的浪漫主義情感高潮與再現(xiàn)部的風(fēng)聲沙沙、水光瀲滟完美銜接，奠定下堅(jiān)實(shí)的浪漫主義基調(diào)。

三、濃濃詩意話悲歡——唯美的詩歌體裁

詩歌與樂曲具有天然的共生關(guān)系，優(yōu)美的樂曲如詩歌般典雅。肖邦被贊譽(yù)為“鋼琴詩人”，正是由于他的音樂作品極具詩意和歌唱感。雖然肖邦一生未創(chuàng)作過歌劇，但其鋼琴音樂作品深受意大利歌劇詠嘆調(diào)的影響，具有敘事史詩風(fēng)格。肖邦的鋼琴曲，節(jié)奏的錯(cuò)落有致似詩歌般古典，詩意盎然。唯美的詩歌體裁是肖邦音樂作品的特質(zhì)之一，敘事曲是其中的典型代表。

《肖邦第一敘事曲》（Op.23）采用奏鳴曲結(jié)構(gòu)演奏了一部波蘭英雄史詩。引子用沉重的上行分解和弦以及抒情的下行流動(dòng)，形成了詩歌般的朗誦開端。呈示部主部細(xì)膩刻畫英雄性格，副部以柔美旋律表現(xiàn)英雄豐富的內(nèi)心感情。該曲目通過加強(qiáng)不穩(wěn)定音、密集的不協(xié)和和聲、鏗鏘有力的低音，營造緊張氣氛，描摹殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景，象征著英雄和勝利。肖邦在再現(xiàn)部繼續(xù)使用氣勢(shì)雄渾的音域，恰似災(zāi)難深重的波蘭民族擲地有聲的吶喊，囊括了這部史詩的精神實(shí)質(zhì)。第一敘事曲以斬釘截鐵的八度三連音作為結(jié)束，余音繞梁。肖邦的敘事曲是其詩歌體裁風(fēng)格的典型代表，體例恢弘，對(duì)祖國的熱愛與關(guān)切都密切融入進(jìn)詩歌般的樂曲中。

四、結(jié)語

總而言之，肖邦開創(chuàng)了19世紀(jì)鋼琴音樂的新篇章，其獨(dú)特的音樂風(fēng)格特征，是其人生經(jīng)歷沉淀所影響，也是其思想內(nèi)涵之再現(xiàn)。肖邦鋼琴樂曲結(jié)構(gòu)靈活，不拘泥于傳統(tǒng)形式，遵從音樂者的內(nèi)心進(jìn)行大膽創(chuàng)新。以深沉的民族情懷為情感積淀，以靜謐的浪漫主義為創(chuàng)作依托，兼以唯美的詩歌體裁為創(chuàng)新形式，共同建構(gòu)了肖邦鋼琴音樂的獨(dú)特風(fēng)格特征，開后世浪漫主義鋼琴曲創(chuàng)作之濫觴。

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