簡論戲劇演員對表演藝術的把握

李峰

【摘 要】從戲劇表演學的角度來看，一個演員要想扮演好一個角色，就要把握好戲劇的歷史背景、特定情境、人物關系、矛盾沖突、主題思想、風格特色等等，只有這樣才能達到藝術的預期目的。

【關鍵詞】戲劇演員；表演藝術；把握；《欽差大臣》

中圖分類號：J812.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）07-0043-01

一、把握戲劇的歷史背景

把握好戲劇的歷史背景，是演員表演好角色的大前提。戲劇背景，是戲劇故事生發的歷史因素和社會條件，也是整個舞臺藝術的總前提。背景即便不在舞臺上呈現，也無時無刻不在制約舞臺上的表現。

俄國諷刺喜劇《欽差大臣》的歷史背景，是沙皇要懲治貪官污吏，下派欽差大臣微服私訪。在這一歷史背景下，市長和市長部下表現出的一系列荒誕不經的行為才是可信的，扮演市長和市長部下的演員才有章可循，什么滑稽、荒誕、變態、走形，都可盡情地發揮也不為過。而身無分文、陷入窘境的主仆二人，越是表現生活的真實，越被市長和市長部下認為是欽差大臣故意而為，越是信以為真。扮演主仆二人的演員越是丑態百出，越能造成市長和市長部下的錯覺——故意漏洞百出。所以，扮演主仆二人的演員只管按照角色的處境設身處地地去表演，越真實就越符合歷史背景。

二、把握戲劇的特定情境

把握好戲劇的特定情境，是演員表演好角色的關鍵。特定情境，是特定環境中的特殊情節造成的特殊場合與特殊氛圍，即特殊的情節、情感的矛盾沖突。

《欽差大臣》的特定情境，是宮廷內部把沙皇要懲治貪官污吏，下派欽差大臣到邊城微服私訪的消息泄露給了邊城的執政當局，引起市長和下屬官員們極大的恐慌，千方百計要找到欽差大臣，極盡拉攏賄賂之能事，以保安渡難關。無論是扮演市長、市長部下、市長妻女，還是扮演主仆二人的演員，都要把握好這種特定情境，這樣才能把握好自己的身份、地位、關系、動機、行動、目的，把握好表演的分寸。

三、把握戲劇的人物關系

把握好戲劇的人物關系，是演員表演好角色的關照系。人物關系，是矛盾沖突的的因緣，也是矛盾沖突的導火索。理解、擺正、理順人物關系，便可順蔓摸瓜，綱舉目張，否則便無所適從，不知所措。

《欽差大臣》中市長、市長部下與主仆二人，形成了地方官員與欽差大臣的利害關系，亦即以假亂真的關系；市長夫人、女兒和主仆二人，形成了邀寵與被寵的曖昧關系；夫人與女兒，形成了在“欽差大臣”面前爭風吃醋的情敵關系。這樣的三組關系，自然就構成了荒誕喜劇的矛盾沖突。理解并把握好這三種關系并確定好自己屬于哪一種關系以及與其他關系的關系，扮演角色時才能從容自在，恰到好處。

四、把握戲劇的矛盾沖突

把握好戲劇的矛盾沖突，是演員表演好角色的內在功力。矛盾沖突，是戲劇藝術的藝術。觀眾審美的點、線、面都在矛盾沖突上；演員表演的情、趣、韻都在矛盾沖突上。演員把握好戲劇的矛盾沖突，便把握住了戲劇的命脈，也把握住了表演的機緣。

《欽差大臣》的矛盾沖突主線至少有三條：市長、市長部下與主仆二人的矛盾沖突，以及市長與部下的矛盾沖突；市長夫人、女兒與主仆二人的矛盾沖突，以及市長夫人與女兒的矛盾沖突；主仆二人與店主的矛盾沖突，以及主人與仆人的矛盾沖突。理清這三條矛盾沖突主線，并且分出輕重緩急，演員才能夠在具體情境中酌情順理、恰如其分地推波助瀾，使劇情向高潮涌進。

五、把握戲劇的主題思想

把握好戲劇的主題思想，是演員表演好角色的主觀內涵。主題思想，是戲劇的靈魂。一切藝術呈現都為主題思想服務，都歸結到主題思想上。換一句話說，演員的一切表演其實都在表演主題思想。

《欽差大臣》的主題思想是：貪官污吏惶惶不可終日，聞風喪膽，六神無主，丑態百出，成為人們嘲笑、唾罵的對象。

把《欽差大臣》的主題思想提煉出來，會使演員明確自己所扮演的角色的審美基調。市長和市長部下是被嘲笑和唾罵的對象，主仆二人是被同情甚至被贊許的對象，市長夫人、女兒是被奚落的對象。所有角色，都是在正襯或反襯市長和市長部下這樣一群被嘲笑和唾罵的對象的，都是為這一主題服務的。如是，表演就自主而行了。

六、把握戲劇的風格特色

把握好戲劇的風格特色，是演員表演好角色的外在修養。風格特色，是戲劇的審美形態，也是觀眾的審美感應。一切藝術創造，都以風格獨特為人稱道。

從表演上來說，處于矛盾沖突之中的每一個角色，做派、蘊藉、風采，無論是正襯還是反襯，都要符合整個戲劇的整體特色和整體風格。

《欽差大臣》的風格：荒唐中蘊含滑稽，諧謔中暗藏諷刺，膚淺中體現深刻。把握住這部劇的風格特色，才能把握住所演角色的風格特色，才能共同營造出整部戲劇的風格特色。

對戲劇藝術的把握，既是戲劇演員在每出戲的演出中要注意的問題，也是演員們終生不可忽略的課題。