淺談壺中君子
——《石瓢壺》的藝術特色

李彬

（宜興 214221）

淺談壺中君子
——《石瓢壺》的藝術特色

李彬

（宜興 214221）

石瓢壺的藝術特色在于它合于中國傳統美學的易簡之道。其壺身大尺度地把三角形的下底，連同壺蓋、壺鈕作了最小角度的夸大與收窄，在視覺上形成很強的沖擊力，壺把猶如一人一手叉腰，正氣凜然；壺嘴則如另一只手臂，指點江山，果斷決絕。

石瓢壺；經典；工藝精湛

1 前言

紫砂陶“源于北宋，盛于明清”，歷經數百年的發展。不僅僅是因為紫砂資源的獨特優勢和不可替代性，更主要的還在于歷代紫砂藝人充分利用了紫砂陶土優良的物理性狀，發揮了巧奪天工的制作技藝賦予了這種器物強大的生命力。

2 壺中君子——《石瓢壺》的藝術特色

石瓢壺壺身呈等腰梯形，平壓蓋、橋形鈕、底置三足乳釘、直流、環把亦曲亦直。從鈕頂至底邊、把與壺身的空間，乃至流與壺身以及壺口的延長線之間，勾勒出一個個虛虛實實、似有若無的三角形。由于三角形的穩定性，重心下移，使石瓢顯得端莊穩重，而底置三足，形成了一點虛空，頓使其形神雅致、舒展挺拔。有人說由幾條簡潔雅致的線條構成的石瓢壺有如一位翩翩文士、謙謙君子。

石瓢壺一般認為是由陳曼生始創的。他的創作靈感來自何處，有幾種不同的說法。一說他在溧陽任職期間，公余在街上遇一乞丐，身前放一石器，曼生見此物雖污濁破舊，卻形制獨特，似瓜非瓜，細看底端，依稀可見“元人邵氏定制瓢器”字樣，知是古物，遂掏出紋銀買了下來。后又據此，繪圖設計了石瓢壺。另一說是，當時溧陽城里，一般在水井井欄邊另有石制的大“瓢”供人淘米洗菜之用，受此啟發，曼生設計了石瓢壺。曼生曾依據唐零陵寺中井欄及明代汲古泉井欄等設計了多款井欄壺，如今唐井欄等實物猶存，由井欄邊的石器設計了“石瓢”，此說似乎更令人信服。當然，也有人認為石瓢的造型就是把葫蘆截去半截而成的“瓢”，因紫砂成陶后堅硬如石，故名之曰“石瓢”。

在構思一件全新的作品時，必須抓住題材的中心點。因為并不是所有的東西都適合用在紫砂壺上，而做壺也不是單純地模仿象形的器皿，它必須有自己的思想內涵，這樣的壺做出來才可以說是“活”的。一件成功的紫砂創作，是離不開大家的接受和認可的。

石瓢壺的藝術特色在于它合于中國傳統美學的易簡之道。其壺身大尺度地把三角形的下底，連同壺蓋、壺鈕作了最小角度的夸大與收窄，在視覺上形成很強的沖擊力，壺把猶如一人一手叉腰，正氣凜然；壺嘴則如另一只手臂，指點江山，果斷決絕。但通過對壺身中的三角形兩條腰線的圓潤過渡，把兩個底角柔化處理，則把三角形的尖銳冷漠轉化為穩重端莊，使柔綿中透出剛強，強硬中顯出圓融，所謂剛中有柔、剛柔相濟。

一件成功的作品，它是一個承載了作者思想的完整載體。就像有些人通過筆墨訴說一樣，做壺人的所有情感都融在這把壺里，等著人們去細細品味，深入地解讀。而后能從中體味感知，有所收獲，就可以算的上是一件成功的創新作品了。

如今，石瓢仍然長盛不衰。新老藝人都在重新演繹這款雅俗共賞的經典。其中最有名的當推中國工藝美術大師、景舟嫡傳弟子徐漢棠，他的石瓢盡顯景舟石瓢的神韻，又大膽創新，在許多細節上作了優化，它的壺底圓角由兩條拋物線結合而成。一條從口到底的轉身處，一條是底中心至底的轉角處，拋物線的過渡連接使壺型剛中有柔，和順有勁。他的平蓋，中高周低，其間有一毫米的差距；甚至一個橋梁鈕，他也要精心處理:橋中央最狹，慢慢向兩邊延伸，與蓋的結合處似明似暗；橋孔是三分之二的橢圓。壺嘴是直筒暗嘴，壺把與嘴對稱，壺底三足形如圍棋子，呈等邊三角形，稱為“圍棋足”，真是精雕細作，工藝精湛。

3 結語

石瓢壺被紫砂業界稱為“跌不破”的款式，一直受到壺友推崇，一代代藝人都以極大的熱情制作石瓢，演繹經典，使這款雅俗共賞的“壺中君子”，充滿活力，永葆青春。中國人圓融持中的最高處世哲學，由一把石瓢壺展現得淋漓盡致。