論張若虛《春江花月夜》的人生意識

曾奇慧

張若虛是初盛唐之交的一位詩人，大致與陳子昂等人同時登上詩壇，他的詩描寫細膩，音節和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風的轉變中有重要地位。有“以孤篇壓倒全唐”之譽。《春江花月夜》這首詩不僅以春、江、花、月、夜這動人的美景使人陶醉，更重要的是詩中蘊含的宇宙、生命等人生意識，強烈地震撼著每一個讀者的心靈。

一、韻律結構之人生意識體現

這首詩的韻律結構極具特色。“四句一韻”，共九韻，章法忽平忽仄，跌宕起伏，一唱三嘆，給人以余音繞梁之感。前四韻為一大部分，寫春江花月夜之景并即景抒情，由情入理，揭示人生課題。第五韻為過渡，由思考人生課題轉入抒寫離愁別緒。后四韻為第二部分，分寫游子思婦的離愁別緒。這兩大部分又可分為四個層次：第一、二韻為一層，扣題寫景，渲染意境。三、四韻為三層，重點探索人生，深化題旨，升華詩意。五韻為過渡。六、七韻為三層，寫思婦的懷人癡想。八、九韻為四層，寫游子的相思與盼歸。通過這樣的編排，全詩的韻律結構井然有序，使人一目了然。

通篇以雄健的筆力、宏偉的畫面，寫出了春江潮漲，明月初生，并重點突出江與月。明月與江潮共生，著一“生”字，就將明月擬人化了，賦予了明月與潮水活潑潑的生命。而“共”字，則向我們說明春江與明月有著脫不開、甩不掉的關系。總而言之，月光、江波相互輝映。有春江之處，必有明月。江水穿流于鋪滿花草的原野，在月光的照耀下，一切都顯得那么寧靜、安詳。詩人妙筆一揮，使之更添一層畫意詩情，夢一樣的景象，詩一般的情意。“流霜不覺飛”“白沙看不見”，渾然只剩皎潔的月光，一切都不存在了。細膩的筆觸，使詩的意境更具朦朧、空靈、恬靜與皎潔。

二、思想藝術上的超脫

《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，吸引著讀者去探索其中美的真諦。

1.多視角寫景

古人云“景乃詩之媒”。這首詩著重描摹了春江花月夜，集中筆力寫了江與月，構成了一幅奇妙的、多視角的春江花月圖。寫江，則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等為陪襯，使春江的流動美更顯俏皮。寫月，則用天、空、霰、霜、云、樓、妝臺、簾、砧、魚、雁、海霧等為映照，描繪了月在不同時間、不同地點，變換出的不同色彩與形狀。江與月總是相生相伴，相映相融，不可分割的。讓讀者感受它的寧靜、恬美與超凡脫俗。

2.多層次抒情

“情乃詩之胚”，情越濃厚，詩越醇美。這首詩抒情層次豐富，詩情十分濃郁。這里既有對自然美景的贊賞，亦有人生之思的感悟，還有離愁別緒的傷感。對自然美景的贊嘆，使我們如臨其境。其中有對江水海潮雄壯宏偉的贊嘆，有對芳甸花林如霜如霰浩白優美的激賞，也有對明月處處隨波萬里遼遠闊大的嘆譽。詩人身臨美景之中，不覺悟出人生之思。這里既有人生有限、自然永恒的感嘆，也有人類無窮、自然卻年年相似的欣慰與達觀，盡顯哀而不傷、嘆而不悲，使詩韻裊裊，久久地流淌在讀者的心中。

3.情景理水乳交融

這首先表現在景中含情。“白云一片區悠悠”，可以說純為寫景，但此景象征游子遠征，因而景中明顯蘊含著思婦的念遠之情。其次是染情于景。如，“皎皎空中孤月輪”是寫景，但著一“孤”字，游子思婦離別后的孤寂之感，便明顯地染于一輪孤月之中。再次是移情于景。如，自月生到月懸、月斜、月落的景的流動，不正是抒情主體的情的揚起、高漲以及離情的沉重、跌落等感情起伏變化相契合。又如，詩中月色織成一片柔和、雅潔、清麗、朦朧的藝術氛圍，又正與人的情愫之細膩、凄清、纏綿、惆悵等感情波瀾相諧。

三、澄靜明快的意境

在對《春江花月夜》反復的揣摩分析中，我深深感到它的無窮魅力，更被它深深地打動。我相信一首詩，尤其是一首可遇而不可求的好詩，它本身就是一種生命的表達形式，《春江花月夜》中所體現出的生命表達形式尤為突出。朱光潛曾說：“詩是人生世相的返照，每個詩的境界都必有情趣和意象兩個要素。”張若虛《春江花月夜》在詩歌意境創造上取得的進展，如將真切的生命體驗融入美的興象。詩情與畫意相結合，濃烈的情思氛圍，空明純美的意境。

詩人一開篇就即題生發，興致淋漓地勾勒出一幅春江花月夜壯麗而奇妙的畫面。嫩綠的春色、宛轉的江流、半開的花蕾、銀色的月光、靜謐的夜晚，構成了一個澄碧晶瑩的、美妙無比的月光世界。大千世界的五光十色都被月光滌蕩成夢幻一般的銀灰色，春江花月夜因此顯得格外幽靜、恬美。這種空間的全景式展示，一月印萬川的全方位布景，營造出通體晶瑩澄靜的審美意境，使世界萬物在月光下呈現出它最美麗的初衷，它是最原始的綻放。