守護(hù)心中最初的夢想

吳新斌

李敏扮演過眾多的人物，如今，在越劇界乃至戲曲界，她也算得上一個(gè)“人物”。但低調(diào)、從容、淡定、執(zhí)著一直伴隨著她。李敏秀外慧中，名如其人，“敏”而好學(xué)。她活潑爽朗，溫婉可人，待人接物知書達(dá)理，為人處世落落大方、自然得體。當(dāng)然，她留給人印象更深的，還是舞臺上的明麗照人，好像有一種明亮不刺眼的光彩蘊(yùn)藉其中。

也許江浙一帶的明山秀水滋養(yǎng)了她的藝術(shù)情懷，也許“三秋桂子，十里荷花”的人間天堂美景惠澤了她的審美情趣，也許江南的凌波畫舫、盈耳絲竹陶冶了她的慧心靈性，也許就是越劇本身的吳儂軟語、溫婉曲調(diào)、裊裊唱腔，讓她身上依稀帶有一種江南文化的韻致……

早在上世紀(jì)八九十年代，她就是福建省芳華越劇團(tuán)的當(dāng)家旦角。她先后主演了越劇《紅樓夢》《滕玉公主》《盤妻索妻》《玉蜻蜓》《何文秀》《天雨花》《皇后易嫁》《林默娘》《唐琬》《江姐》等劇目，成功塑造了林黛玉、滕玉公主、謝云霞、王志貞、王蘭英、荀含春、崇秀皇后、林默娘、唐琬、江姐等人物形象。

多少年來，她的越劇演出一直使廣大觀眾為之神馳夢想。而她真正帶給觀眾持久吸引力的，無疑來自她那卓爾不群的唱腔和日益精湛的綜合表演水平。而這一點(diǎn)，在新近熱演的越劇《女駙馬》中再次得到實(shí)證。

上世紀(jì)50年代末期，劇作家王兆乾根據(jù)民間藝人的傳統(tǒng)戲《雙救舉》改編的黃梅戲《女駙馬》一戲，由黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英演出，該劇以其感情細(xì)膩、唱腔優(yōu)美的天才表演征服了一代觀眾，像“中狀元”選段早已家喻戶曉。之后，新一代優(yōu)秀演員韓再芬又重新創(chuàng)排了有自己表演風(fēng)格的黃梅戲《女駙馬》。時(shí)至今日，李敏與同道一同策劃并擔(dān)綱主演越劇版《女駙馬》，要將這樣一部難以逾越的黃梅戲經(jīng)典，作移植改編，對其重新思考、掂量、創(chuàng)意、演繹，其難度之大，風(fēng)險(xiǎn)之大，所需勇氣之大，可想而知。

所幸此劇以其追求經(jīng)典劇目向時(shí)代審美靠攏的綜合藝術(shù)美，實(shí)現(xiàn)了從黃梅戲向越劇徹底轉(zhuǎn)換的成功跨越。

金元雜劇《春桃記》、明代徐渭雜劇《女狀元辭凰得鳳》，均記古代女子黃崇嘏中狀元之事，這也算是黃梅戲“女駙馬”之原型，折射了“女性意識”等的覺醒，依稀傳遞出某些歷史的情味。擔(dān)任此次劇本改編的福建劇作家方朝暉在研讀有關(guān)史料基礎(chǔ)上，對黃梅戲《女駙馬》作了深入、理性的解讀分析，對劇本作了成功的改編。既注意保留原著菁華，又突破原著的時(shí)代局限。在他看來，黃梅戲《女駙馬》追求的是草根化、平民化的質(zhì)樸美，越劇《女駙馬》突出地追求唯美、典雅、抒情的品格，這是根據(jù)劇種個(gè)性不同而采取相應(yīng)的、必要的藝術(shù)處理。劇作家在改編過程中，以今天的視角、觀念去進(jìn)一步理解、闡釋“女駙馬”，賦予其當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義，以求當(dāng)代劇場產(chǎn)生更大的心靈共鳴。除了著力加強(qiáng)戲劇情節(jié)生動(dòng)性，劇本還在多個(gè)地方作了細(xì)心鋪墊和映照埋伏，著力加強(qiáng)了馮素珍以及公主、馮益民等人物的形象塑造，使得劇情更加合情合理、絲絲入扣，人物行為動(dòng)作也有了更為充分的心理依據(jù)，主人公馮素珍變得更具主動(dòng)性，更重情義，更具智慧、勇氣和美善，人物形象更趨豐滿、傳神。其他人物，如公主、馮益民以及皇帝等，也變得更加可信、可愛。編劇以及作曲還根據(jù)李敏表演的優(yōu)點(diǎn)、特點(diǎn)，尤其天生的嗓音條件、成熟的演唱技巧，有意在改編本中為之安排、設(shè)計(jì)了多段的唱，增強(qiáng)了人物內(nèi)心情感的豐富性和細(xì)致化表達(dá)。

更為難得的是，李敏以自己豐厚的藝術(shù)積累，對其作了一次屬于越劇、屬于流派、屬于自己的創(chuàng)造性演繹。

李敏的唱腔水平，在越劇界尤其旦角中，擁有好口碑已是不爭的事實(shí)。她是越劇王派創(chuàng)始人王文娟的關(guān)門得意弟子。她天生嗓子好，嗓音明亮清脆，有銀鈴般的聲音質(zhì)感和穿透力，吐字清晰，唱腔圓潤優(yōu)美，韻味醇厚，咬字和韻腔上酷似王派，但又具有自己的特色。她在演唱時(shí)注重字與字之間的銜接，注意腔與腔之間的圓潤的過渡和銜接，注意旋律、字音、行腔、運(yùn)腔、潤腔上的處理與講究，對于用嗓、氣息，更有獨(dú)到豐富的經(jīng)驗(yàn)。她的聲音圓潤而不膩耳，聽她《女駙馬》中的演唱，王派、尹派轉(zhuǎn)換自如，入戲入情，上韻上味，猶如傾聽天籟之聲的美妙享受。

熟悉李敏的人都知道，她有個(gè)拿手戲，就是戲曲聯(lián)唱，一口氣能唱出三四個(gè)不同劇種、不同人物、不同行當(dāng)?shù)穆暻怀?，一時(shí)間能讓京劇、豫劇、越劇、黃梅戲等劇種的音樂旋律在舞臺上空翻飛流轉(zhuǎn)、余音繞梁。她曾向尹派創(chuàng)始人尹桂芳學(xué)過小生，反串過小生何文秀以及女扮男妝的孟麗君等角色。這些長處、條件、經(jīng)歷，都為她成功出演《女駙馬》中女扮男妝的馮素珍一角奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

她在此戲中的表演，需要跨行當(dāng)，需要從一個(gè)婉約柔弱的閨中女子，一下子轉(zhuǎn)換為風(fēng)流倜儻的新科狀元。而且，在戲中多處需要再將新科狀元轉(zhuǎn)換成衣著狀元袍的閨中女子。從一個(gè)旦角，到一個(gè)小生，或從一個(gè)小生，再回到一個(gè)旦角。境遇的不同和心理情感的反差，帶來人物神情、表情的變化。自由合理的轉(zhuǎn)換，符合劇情的跳脫，讓李敏的表演難度加大。比如，馮素珍與兄長馮益民相見，從形同陌路，到疑惑追問，再到兄妹相認(rèn)，繼而使得兄長勇于擔(dān)當(dāng)，決心救妹，這一過程和細(xì)節(jié)就需要李敏隨劇情、情境的轉(zhuǎn)換而立即轉(zhuǎn)換。又如，洞房花燭夜，公主真相大白，這時(shí)的馮素珍就不是以小生行當(dāng)可以應(yīng)工，顯然她需要回到原位——以一個(gè)柔弱女子的低姿態(tài)，以軟中帶硬的據(jù)理解釋，以明理是非、知書達(dá)理的賢良端淑傾懷哀求，公主才有可能動(dòng)惻隱之心諒解她，繼而答應(yīng)設(shè)法幫助她。李敏在唱腔、道白、形體、身段、手勢、臺步、表情、神態(tài)這些外部動(dòng)作上，也根據(jù)人物身份的轉(zhuǎn)換、人物所處的不同情境變化而作相應(yīng)的藝術(shù)處理。

演員表演是戲曲藝術(shù)的核心成分，由此聚積、散發(fā)著戲曲藝術(shù)炫目于世界的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。演員的表演藝術(shù)需要好的劇本作依托，而成功的演出需要演員真正理解劇作內(nèi)涵，把握人物的特定時(shí)代風(fēng)貌、身份和性格特點(diǎn)、心理及情感層次。李敏在演出《女駙馬》之前，因?yàn)閰⑴c了前期的策劃和討論，所以就更能深入理解劇作家所重新梳理的情節(jié)線索和人物心理軌跡、情感狀態(tài)，更能深入理解劇作家創(chuàng)造的人物和立意。好的演員能創(chuàng)造性地承載劇作家、導(dǎo)演的共同闡釋命題。劇中馮素珍與未婚夫李兆廷的感情基礎(chǔ)得到夯實(shí)；馮素珍與公主之間的交流、碰撞，也不再是輕描淡寫、草率行事；最后一場，馮益民與公主多了感情交流，公主與父皇也多了感情交流?；实蹖︸T素珍，從不諒解到諒解，有了過程，使皇帝“雙招駙馬”更趨合理化……這些必要情景與細(xì)節(jié)，在李敏的表演中得到理想的體現(xiàn)。

筆者從李敏扮演女駙馬得到一些啟示：戲曲演員可貴之處在于能細(xì)致入微地揣摩人物內(nèi)心，接通人物的心靈情感脈絡(luò)，設(shè)身處境地進(jìn)入角色心理、心靈世界，能在規(guī)定情境之中表演，能創(chuàng)造性地運(yùn)用戲曲技藝刻畫人物，有節(jié)奏地、有變化地將情感外化，用“身體”消化“文學(xué)”，展現(xiàn)和創(chuàng)造屬于戲曲的意境和意象，實(shí)現(xiàn)戲曲的形式之美、詩意之美、韻味之美，拓展戲曲“非文本”的那些想象，那些審美情趣、意味和內(nèi)涵。

越劇《女駙馬》中，馮素珍女扮男裝考狀元，考上狀元而不為榮華富貴，只為一心救李郎，可貴的愛情歸宿，可貴的初心和癡情，賦予主人公傲骨梅花般的精神品格，其明心見性，真可謂“不同桃李混芳塵”，“不為繁華易素心”，相信這對于當(dāng)下世道人心不無裨益。

戲中的女駙馬與生活中的李敏，也有內(nèi)在精神品格上的聯(lián)系。李敏把自己對越劇的一片癡情，轉(zhuǎn)化成心甘情愿地為之付出的篤實(shí)行動(dòng)。她的從藝之路充滿坎坷。在她藝術(shù)青春激情四溢的時(shí)刻，曾面臨舞臺搭檔缺失、演出市場盛衰不定等多重現(xiàn)實(shí)困境，一度灰心喪氣，但她心里始終葆有克服困難、擯棄雜念的勇氣和執(zhí)念。她放下身段深入到偏僻、遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)演出，一個(gè)個(gè)具體行動(dòng)，一次次自覺奉獻(xiàn)，長年累月而不計(jì)個(gè)人得失。以往的各種遭遇和今天這些“新常態(tài)”，無不磨礪著她作為一朵“梅花”的內(nèi)心意志和品格。

越劇無疑成為李敏生活中無法分離的一部分。李敏以生命情感演戲，在舞臺上不斷綻放藝術(shù)生命氣象，經(jīng)年不息，花開不敗，香馨大江南北。李敏憑借傲雪寒梅般的堅(jiān)韌、頑強(qiáng)，奮力行進(jìn)在戲劇人生的漫漫旅途。

最為難得的是，她在演出越劇《女駙馬》中獲取了新的人生感悟，充實(shí)了藝術(shù)生命力量，提升了人生境界。她以對待藝術(shù)的本真、虔誠，守護(hù)著心中最初的夢想；她以單純、平和、淡然、樂觀、積極的心態(tài)，付諸努力；她以一種且行且歌吟的豪情，迎來戲劇舞臺那一度度的美麗綻放——那是瞬間卻能永恒的記憶，那是常人無法收獲的真正的幸福和快樂！