像素化視覺表現在建筑外觀的應用

張礫丹，朱曉冬，劉 玉 （東北林業大學材料學院，黑龍江哈爾濱 150040）

1 像素化視覺語言的概述及其應用

1．1 “像素化”的概念 像素，譯自英文“Pixel”，從字面意思來講，實際上就是以“像素”為基本單位，一個點一個點去繪制出圖像的一種基本表現形式。20世紀初，由于計算機的使用，使人們接觸到像素藝術，“像素”是用來計算數碼影響的一個單位，若把數碼影響放大到數倍，這些連續色調即會變成許多色彩相近的小方塊。例如游戲機的游戲俄羅斯方塊、超級瑪麗等。后來隨著藝術形式的發展，這種像素化的視覺形式吸引著藝術家和設計師，并用其進行創作，逐漸變成一種以點為基本單位，在保留單元化的視覺屬性的前提下，形成的一種特定的排列形式——像素藝術。

1．2 像素化在平面中的應用 像素是以平面設計中點的構成要素為基礎延伸而來的，運用“點”的表現力，通過點的重組或拆分的方法，構成線面體，像素點在藝術設計中是形成圖像的最小的單位。在傳統的繪畫中，像素點在新印象主義時期即有所體現，如19世紀畫家修拉創造的“點彩畫派”，他的作品《碗島的星期日的下午》主要強調依照光譜中各種單色光組成萬物色彩的原理，用單純的原色色素的點相互組合，在人的視網膜上還原為復雜的顏色。其實這種畫法已經具備現代數字藝術的特點。

像素化設計每個單元格都有自己獨特的表現力，而且兼具“近觀”和“遠觀”兩種效果。當觀看修拉的作品的時候，一般在遠處的時候看著很立體，很清晰，而隨著離著越近反而什么都看不清。中國俗語常說的“當局者迷，旁觀者清”也就說明了這種現象，同時這種現象也被稱為“阿斯伯內多效應”［1］。像素化藝術就是運用了“阿斯伯內多效應”這種心理效應，來達到在視覺上的由遠及近的效果。

1．3 像素化在立體中的應用 隨著像素化設計的不斷發展，像素這種視覺語言逐漸由平面化向立體化轉變。雕塑家肖恩·斯密斯曾說:“我們雖然在電視或電腦上看見大自然，但實際上他們都是像素。”肖恩·斯密斯將平面的像素藝術轉變成立體的像素雕塑，將二維的的平面轉換為三維的立體，從而為設計師們提供了更多藝術表現形式［2］。“像素化”作為一種創作媒介，不僅在藝術中作為常見表達語言，而且在建筑中成為設計師們表達自己想法的重要創作工具。

1．4 像素化在建筑中的應用 像素化設計在20世紀初開始逐漸作為一種設計符號出現在建筑設計中。經常出現在建筑的窗洞、陽臺、雨棚、入口以及外立面上其他凸起、凹入的小型構件和孔洞等位置。通常顯示像素點的效果。一些建筑師喜歡把這些具體的建筑部件轉化為相對抽象的點，或者是作為形狀、色彩、尺度等造型要素的代表，在建筑外觀起到了呼應、聯系、補充等作用，使建筑表達趨向完美［3］。

在建筑的外觀中，像素點的表現手法成為建筑師們常用的藝術形式，自包豪斯成立以來，繁雜的建筑逐漸被簡化，模式化的建筑應運而生［4］。如勒柯布西耶的朗香教堂運用不同的像素點作為窗口的設計，不僅豐富了建筑的表面結構，而且每個窗口都具有各自的設計體量和微妙的尺度變化。西班牙建筑師安東尼奧·高迪在他的建筑中也用了像素化的表現方式，在他的建筑外立面中能看到有馬賽克鑲嵌拼接出來的墻面，例如在居里公園里五顏六色的馬賽克拼磚成為高迪對自然向往的表達。將設計、雕塑、藝術設計混為一體的使用，使像素化設計成為高迪建筑設計的潤滑劑。

1．5 像素化在建筑外觀中的作用 像素化藝術在建筑外立面中主要表現在墻面、門窗、屋頂以及入口位置等一系列相關位置。像素化為建筑表面添加了更多的有機可能，而使這些關系不受距離上的限制，在遠距離的景象中可以將其結構和裝置簡化為像素點的表現;在近距離的景象中則可以使其了解其表面細節，也就是說像素化的設計方式能夠在體現其雙重性的同時還能夠為建筑外立面的多樣表現創造條件［5］。探索建筑外觀中像素藝術的構成要素的規律以及法則，為建筑外觀中的裝飾設計提供了理論基礎。

2 像素化在建筑外觀中的視覺表現形式

2．1 像素化的構成要素 在像素化的主要構成中，點是核心要素，在平面設計中，單個點在一定范圍內起到了固定視覺中心的作用，分散的點卻具有吸引眼球的作用，而當點以“簇”的方式組合在一起的時候，在整體的構成中起到了“以點帶面”的裝飾效果。由于像素形態個體性，又能夠將其重新組和，組合的多樣化便成了像素藝術的優勢［6］。若能夠利用這種表現手法復制到建筑的外觀中，不僅可以為建筑立面添加精致、固化、提醒的視覺效果，而且還可以降低視覺的枯燥感。

2．2 像素點在建筑中的規則排列 每個孤立的像素點按照一定的秩序和模式排列并逐漸由個體演變成群體的運動形式叫做像素點的規則排列。規則性排列會在視覺上體現出一種秩序化的美感。例如美國駐秘魯首都利馬使館辦公樓，窗戶點成為主要的表現方式，每一棟樓的窗戶都是固定的距離，用建筑模數來測量窗戶的位置，從遠處觀看這些窗戶，都是由相同的像素點組成，呈現規則而又整齊的排列。規則的排列在建筑的使用中屬于傳統的形式，由于這種樣式既可以減少工藝成本和材料的消耗，又可以批量的機械化生產，從消費成本上說，有規則排列的利潤率也是最高的。總之，像素化的規則排列不僅成為建筑的主要表現方法，而且還為加速建筑的工業化進程創造了條件。

2．3 像素點在建筑外觀中的不規則排列 像素點的不規則排列，在傳統繪畫中經常被藝術家運用來表現畫面的靈動性，同樣在建筑外立面中也是運用相同的法則。如圖1的Maria enzersdorf兒童保育中心，由MAGK和Illizarchifektur合作設計。用彩色的幾何形窗戶和框架方盒體量來做整體的裝飾，整個建筑物和前面的校園道路形成對比，使白色的建筑更加鮮艷明亮。同樣在像素點不規則形狀運用中，妹島和世利用像素點的隨意排列的特性，把像素點用在窗戶上，在她做關稅同盟設計管理學院時，用134個不同大小的窗戶作為采光點，分布在4個面，每個面都能有效進行光源的選擇（圖2）。總之，像素點的不規則排列會給觀眾帶來更多理解可能性和連續性的可能，而相對于規則排列的絕對平衡，不規則排列則會在打破這種平衡下形成“動態的平衡”［7］。

3 建筑外觀中像素化的多樣性

3．1 建筑外觀像素化的立體性 在建筑的外觀中除了遵循像素點規則排列和不規則排列這兩種基本形式，像素點還應該具有多樣性。在立體的形態中，像素化具有較大的發展空間。比如說可以將建筑形態的“像素點”體現在建筑體的“塊結構”的立體表現上，這也使像素點具有一種有機衍生體。例如:在韓國首爾有兩棟摩天大樓“云團”，是荷蘭建筑設計事務所MVRDV設計的（圖3），它們在建筑的中腰處通過“像素化的團狀結構”緊密相連，使其形成一個有機的整體。大樓之間的團狀結構從27樓的位置開始組合成為立體的團狀結構，中間用立體像素點組成，也因此稱之為“云團”。在云團的整體空間里，包含著餐飲空間、酒店空間、休閑娛樂空間等。在遠處觀看這座大廈，中間的團狀物更像是一個空中的花園。這種結構使整個建筑兼具功能性和裝飾性。在泰國曼谷有一座摩天大樓（圖4），是由德國建筑設計師Ole Scheeren設計的，這座大樓的外表特別像一座偉岸的雕塑。它的表面就是一條圍繞著建筑的“像素”絲帶，緊緊鎖住了整個建筑。這座大樓通過像素的立體化，有效采納了光源，并做成錯落有致的景觀效果，使人們能夠隨意選取觀景的角度。

3．2 建筑外觀像素化的生態性 在建筑外觀中，像素點的設計可以根據建筑外觀的需要形成點狀結構，并結合一些綠色植物，產生一種仿自然的生態效果。比如法國建筑師Stephane malka在巴黎設計的餐館（圖5），他設計的餐廳立面使用了堆壘的原木，而這些原木做成像素塊摻雜在綠色的植物里，由于原木還處于繼續生長狀態，整個餐廳營造的氛圍便是原始森林的狀態。雖然像素化是固化的，但是在像素體的基本表現形式上運用新材料和新技術的功能表現，讓像素點在建筑表面上有更多的可行性。而日本建筑師隈研吾設計的辦公樓（圖6），在建筑表皮上用像素化的綠植盆栽作為裝飾，凹凸有致，讓整個建筑都富有生機勃勃的動感。

3．3 建筑外觀像素化的創新性 像素化設計在建筑表面上雖然強調結構的單一性，但是如果將現在的新技術、新媒體運用到建筑的裝飾表面上，這對于建筑的外觀將是一場新的革命。例如在上海世博會上英國館的設計，在建筑的外觀設計上運用了新技術的設計革新，它在整個建筑外觀上密集分布了光纖觸角，使建筑無論是在夜晚和白天都有一樣的明亮效果［8］。總的來說，新材料和新技術的不斷出現，即將成為建筑外觀裝飾形式上的一次飛躍。

4 像素化在建筑外立面的應用意義

像素化設計的表現手法可以在早期在建筑中發現，如從20世紀開始，現代主義提倡簡化建筑，用單一的、模塊化的設計滿足大眾居住的實際利益，在這一時期規則化的像素點得到了廣泛推廣。而到了后現代主義時期，妹島和世等知名設計師的設計作品用像素點的不規則排列來表現建筑外觀，促進了建筑流動性和靈活性，賦予了整個城市動感。隨著科技的進步，應用技術的廣泛推廣，像素點不僅僅只是在簡單的結構造型上得以使用，它還應該豐富其立體性、生態性、創新性等視覺形式，使之形成更獨具風格的建筑外觀。對于現代城市單一化、模式化、過度消費的建筑外觀來說，像素化設計的多樣性對建筑外觀有著深遠的影響。

5 小結

像素化在建筑中的應用具有廣泛的設計空間，在遵循像素化的基本規律的同時，也要符合當今時代的發展，運用新材料、新技術到建筑外觀中，豐富其造型樣式。具有一定的研究價值和意義，值得相關設計工作者繼續研究和探討。

［1］任天元．心理效應學說—新課程下“導學育人”新對策［M］．杭州:浙江大學出版社，2004:1．

［2］鳴奮．數碼藝術學［M］．上海:學林出版社，2004．

［3］邊穎．建筑外立面設計［M］．2版．北京:機械工業出版社，2012．

［4］安藤忠雄．安藤忠雄論建筑［M］．白林，譯．北京:中國建筑工業出版社，2002．

［5］郭曉陽．環境藝術設計中的像素化視覺表現［J］．裝飾，2010（6）:94－95．

［6］郭曉陽，劉立偉，魏曉東．環境藝術設計中的像素化視覺表現為中國而設計［M］．北京:中國建筑工業出版社，2012．

［7］霍文杰．像素藝術淺析［J］．藝術與設計（理論），2008（10）:27 －29．

［8］馮明兵．“屏性媒介”時代的像素藝術［J］．美術大觀，2011（12）:89．