行書“解散楷法”遵循的原則

范學亮

（唐山學院 文法系，河北 唐山　063000）

行書“解散楷法”遵循的原則

范學亮

（唐山學院 文法系，河北 唐山063000）

行書在書寫中既要“遵循楷法”，又要“解散楷法”，做到二者的辯證統一。由楷書到行書，要敢于打破楷書由提按頓挫而形成的規整、莊嚴的面目，使行書變得“流而暢”。行書書寫中要遵循諸如“牽絲連帶”“省簡”“改變筆順”“點畫替換”“變形”“變方為圓”“穿插與避讓”“變伸為縮”等原則。

行書解散楷法原則

行書在書寫中既要“遵循楷法”，又要“解散楷法”，做到二者的辯證統一。由楷書到行書，必須下一番工夫，敢于打破楷書由提按頓挫而形成的規整、莊嚴的面目，使書體由楷書的“精而密”變為行書的“流而暢”［1］。筆者在長期的臨池學書中，總結了行書書寫中遵循的諸如“牽絲連帶”“省簡”“改變筆順”“點畫替換”“變形”“變方為圓”“穿插與避讓”“變伸為縮”等八條原則，以求教于大方之家。

1.牽絲連帶

楷書筆筆獨立，很少有連筆的情況，筆畫之間靠意連來呼應，表現的是一種靜穆端莊的美；而行書的筆畫多出鋒，筆畫之間多牽絲連帶，靠實連來達到氣脈貫通的效果，表現出行書的流動婉轉之美，如“月”等字。

2.省簡

漢字五種字體篆、隸、楷、行、草，演變發展的總體規律是由繁到簡，但也有個別現象是由簡到繁，如隸書、楷書“曹”存在的省簡。楷書一般不能隨便省簡筆畫，行書為了書寫快捷的需要，省簡筆畫是很常見的。正如近人張宗祥所說：“行書者，解散楷書簡省其筆。”［2］當然，省簡也是有一定規定性的，如重復的筆畫可省，“德”心字底上面的一橫，“惠”心字底上面的橫、點，“俯”廣字頭下人字旁的撇；折畫較多的可省，如“佛”；偏旁部首遵循一定的省簡規律，如“陳”。

（3）倒插筆。

這里說的“倒插筆”，是指改變筆畫的常規運行方向。因為古代書法豎寫，所以為了字與字之間連帶的需要，便出現了倒插筆的現象，倒插筆往往出現在第一筆為橫畫的字體中，如“求”等。倒插筆，就改變筆運行的方向來說，其原理與“八面入鋒”相同。“八面入鋒”，是指寫筆畫時筆鋒的入紙角度（方向）不唯一，如“中”字的第一筆豎，可以有從上到下、從右上到左下、從左上到右下3個不同的角度方向入紙。與“八面入鋒”相對應的就是“八面出鋒”的問題，如“南”最后一筆的不同出鋒方向。

（4）穿插連帶。這種現象多存在于含有“小字頭”和“寶蓋

3.改變筆順

行書有時靠改變楷書的常規筆順，來達到快捷便利的書寫目的。具體有以下幾種情況：

（1）先豎后橫。

如“金”等。

（2）先撇后橫。頭”的字體中，如光、堂等。

4.“點畫”替換

這里說的“點畫”指“點”這個基本筆畫。雖然，書法每一筆畫都要一筆三帶過，不可敷衍，但行書的點畫，相對其他筆畫來說，卻簡潔靈動得多，因此，點畫替換就成了行書“解散楷法”要遵循的一個重要原則。具體：

（1）點代橫。

漢字有多個橫畫排列時，為了求變化，其中一個或兩個

如“右”等。橫畫可以用“點畫”代替，如三、言等。

（2）點代豎。

如“山”的中間豎，“川”的前兩豎，“行”的左豎；“立刀旁”短豎，往往變挑點，由隸書變化而來，如“到”；“史”中的第一筆，“別”“立刀旁”中的短豎，也有人認為，點不是代替的豎，而是豎畫省略以后的補筆），右“耳朵旁”的豎往往用點代替，如“即”“都”

（3）點代撇、捺。

點代撇，如形；點代捺，如本（夲）；點同時代撇捺，如不；整個字都由點畫組成，如之。

5.變形

（1）改變筆形

行書的筆畫大多脫去了楷書的原形，有的鉤消失，有的撇捺變短，有的長畫變短，等等，從以上的點畫代替即可明了。這里主要介紹由于筆形的改變，導致漢字固有的幾何圖形的改變的情況。如：變扁方為長方的“之”字，變長方為扁方的“不”字，變倒三角為正三角的“金”字，變方形為梯形的“刊”等字。

（2）夸張

因為某一筆畫的夸張造成了部首的夸張，從而該變了楷書的結構比例，如“百”等字。

由于夸張所帶來的部首的錯位與變形，在古文字階段甚至楷書的書寫中就大量存在，給人一種樸拙、天真爛漫之趣，如“哲”等字。

6.變方為圓

康有為《廣藝舟雙楫綴法第二十一》云：“書法之妙，全在運筆。該舉其要，盡于方圓……方用頓筆，圓用提筆。”張懷瓘《書斷》中說：“夫行書，非草非真，離方遁圓。”［3］一般的，楷書中多方筆，圓筆少；行書中圓筆多，方筆少。所以，楷書遇轉（折）頓筆的情況，在行書中既可以以方筆出現，又可以婉轉的轉筆（弧形）出現，如“由、有”等字。當然，方與圓是辯證的，行書用筆圓多方少，并不是說不用方筆，方圓并用，方能剛柔并濟，既防止只用方筆的呆板凝滯，又防止只用圓筆的浮滑的弊病。

7.穿插與避讓

穿插，是指一個字的某一筆畫的一部分進入到另一部分（部首）的范圍之內，并且插入該部分的空當之中，從而造成沖撞的審美效果。穿插，在魏碑中就已出現，如“守”等字。行書中的“水”等字。

避讓多見于左右結構的字，存在于筆畫之間或者部首之間。如“林”的左部首“木”的捺畫縮為點，字要寫得左縮右伸，“和”的左偏旁“禾”的捺畫變為點，“喻”的左部首“口”寫得小而偏上等。

8.變伸為縮

清代周星蓮在《臨池管見》：“縮者伸之勢，郁者暢之機。”很好地說明了縮與伸的辯證關系。前面提到的點畫代替，如“即、天”用點代替捺；或者筆畫與部首的夸張，如“然”其中一筆的伸展，變上下結構為左右結構，“六”長橫的縮與兩點的拉開距離的伸，“道”部首“首”的伸與“走之旁”的縮；或者改變筆順，如“羊”的先豎后橫，等等，都會造成字體某一部位的伸展或某一部位的壓縮。

當然，行書書寫中遵循的諸如“牽絲連帶”“省簡”“改變筆順”“點畫替換”“變形”“變方為圓”“穿插與避讓”“變伸為縮”等原則，在具體運用中，不是孤立的，往往綜合運用幾個原則。另外，本文探討的原則，只是就單個字體而言，至于在行書整幅作品的創作中遵循的章法布白原則，另作專題討論，在此不贅。

［1］［唐］孫過庭.書譜［C］.歷代書法論文選［A］.上海:上海書畫出版社，1979:126.

［2］張宗祥.書學源流論·原始［C］.崔而平選編點校.歷代書法論文選續編［A］.上海:上海書畫出版社，1979:873.

［3］［唐］張懷瓘.書斷［C］.歷代書法論文選［A］.上海:上海書畫出版社，1979:163.