《劍川調(diào)》與《泥鰍調(diào)》的藝術(shù)形態(tài)分析

童欣雨

摘要：民間音樂是一座瑰麗的藝術(shù)寶庫(kù)，白族民歌是其中一顆閃亮的珍珠。本文以白族民歌中較有代表性的兩首曲子《劍川調(diào)》與《泥鰍調(diào)》為例，簡(jiǎn)要剖析其各自的藝術(shù)形態(tài)特征，得出兩曲的個(gè)性與共性，以及白族民歌的一些共有特性，以備各位分析參考。

關(guān)鍵詞：劍川 《劍川調(diào)》 《泥鰍調(diào)》

前些時(shí)日跟著張興榮教授去大理劍川做田野調(diào)查，拜訪了被譽(yù)為“劍川歌王”的民間藝人姜宗德，并錄制了幾首當(dāng)?shù)氐拿窀瑁ㄟ^分析比較，發(fā)現(xiàn)其各自有著個(gè)性與共性，值得研究，下文將對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單的論證分析。

一、地區(qū)簡(jiǎn)介

劍川，位于云南省西北部，屬大理管轄，當(dāng)?shù)鼐用裼邪鬃濉h族、彝族、回族、納西族等，主要以白族聚居為多。當(dāng)?shù)厥a(chǎn)畫氈、蘭花、松茸等植物。主要的節(jié)日有石寶山歌會(huì)、火把節(jié)、青姑娘節(jié)等。文化藝術(shù)方面以白曲、本子曲、劍川古樂、東山打歌而聞名全國(guó)。每年的石寶山歌會(huì)節(jié)上會(huì)有許多白族民間藝人參加，他們是白族民間音樂的傳承人。

二、藝術(shù)形態(tài)的個(gè)性分析

白族的民歌分為白兒枯、小調(diào)、白族漢調(diào)、敘事歌、祭祀調(diào)、兒歌等。本文要分析的《劍川調(diào)》屬于白兒枯里的一種，而《泥鰍調(diào)》則屬于小調(diào)的一種。下面將主要從具體的調(diào)式特征、旋律走向、節(jié)奏及織體結(jié)構(gòu)等方面將兩首民歌進(jìn)行比較分析。

（一）《劍川調(diào)》

《劍川調(diào)》是一首典型的小三弦彈唱的情歌，五聲的角調(diào)式（mi sol la do mi）。一般在田野或歌會(huì)上進(jìn)行演唱。從結(jié)構(gòu)來看，全曲是一個(gè)上下句樂段的變化重復(fù)，共有四句，第一句結(jié)束在la，第二句結(jié)束在mi，第三句結(jié)束在do，第四句結(jié)束在mi。運(yùn)用了變奏的手法，第三句為第二句的變化重復(fù)。唱詞上是白語演唱，典型的四句三唱，并且運(yùn)用了襯詞襯腔，如“烏亞”、“呦呼呼”等。從旋律來看，起伏較大，多用4-8度的大跳和連續(xù)跳進(jìn)。如此曲開頭的“0 3|3 3 3 3”。 3到3之間便是一個(gè)典型的八度大跳。再如中間的“2 2 1 2|6 6 3 6 |6 2 6 6”為典型的下四度連續(xù)跳。從節(jié)奏上看，此曲多為八分音符，表現(xiàn)得很均勻。節(jié)拍為2/4拍，節(jié)奏與節(jié)拍的重音基本一致。彈唱的速度為每分鐘60，屬于中速，表現(xiàn)舒緩的情緒。曲中多次運(yùn)用了滑音、倚音以及小三弦常用的滾奏，更生動(dòng)形象地突出了曲調(diào)的白族風(fēng)格，當(dāng)然，這與姜宗德熟練的演奏技法也是脫不開關(guān)系的。另外，曲中還用了較為少見的“活態(tài)音”——do，具有一定的游移性，有時(shí)為原位do，有時(shí)又是升高的do。在曲子結(jié)束時(shí)又運(yùn)用了劍川白族調(diào)的典型終止式：“5 3 2 1|3—”，使劍川調(diào)的風(fēng)格更加濃郁。

（二）《泥鰍調(diào)》

《泥鰍調(diào)》屬于白族小調(diào)類敘事民歌，運(yùn)用了擬人的手法，通過泥鰍的生活習(xí)性去表現(xiàn)解放前白族人民窮苦、悲慘的境遇，借泥鰍喻反抗，用三弦伴奏。從結(jié)構(gòu)上看，此曲為四句體樂段的重復(fù)，第一句結(jié)束于宮音，第二句結(jié)束于徵音，第三句唱了兩句詞結(jié)束于宮音，第四句又為第三句的變化重復(fù)最終終止于宮音，正好符合“起、承、轉(zhuǎn)、合”的規(guī)律。從調(diào)式上看，此曲為六聲宮調(diào)式，但中間又出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)現(xiàn)象，調(diào)式有些交替，從三拍子開始轉(zhuǎn)到了下屬調(diào)的徵調(diào)式上。音列組織為——do re mi （fa） sol la do。此處的fa為活音，有時(shí)為原位，有時(shí)會(huì)升高半音。從節(jié)奏節(jié)拍來看，節(jié)奏較為自由，運(yùn)用了變化拍子，前半部分為2/4拍，后半部分為3/4拍。有的部分還運(yùn)用了切分節(jié)奏，使節(jié)奏重音出現(xiàn)后移。從旋律來看，《泥鰍調(diào)》的旋律起伏大，有八度、六度的跳進(jìn)。例如開頭的“5 5 5|5 5 3 1”為典型的八度跳進(jìn)，具有泥鰍感嘆的意味。從唱詞上看，運(yùn)用了白族典型的“七七七五”的“山花體”結(jié)構(gòu)。即四句唱詞，前三句的每一句唱詞都由七個(gè)字組成，最后一句唱詞由五個(gè)字組成。運(yùn)用了“阿子”、“哩慌”等襯詞。唱詞的內(nèi)容幽默含蓄又富有哲理。

三、兩曲的共性

通過對(duì)比分析，筆者發(fā)現(xiàn)在許多方面兩曲還是存在一定的共性的。例如曲調(diào)的名稱。白族音樂因其流行地區(qū)及曲調(diào)風(fēng)格的不同，往往會(huì)有不同的名字。有的以地名作為歌曲命名，有的則是以動(dòng)物之名命名的。如：《劍川調(diào)》《麻雀調(diào)》《泥鰍調(diào)》。

演唱方面，兩曲都是白語演唱，并且都運(yùn)用了真假嗓結(jié)合的方法。唱詞出口襯詞相接，襯詞、襯腔運(yùn)用比較廣泛，起到了擴(kuò)充與補(bǔ)充樂曲結(jié)構(gòu)的作用，并抒發(fā)了感情。例如：《劍川調(diào)》中的“烏亞”、“吆呼呼”，《泥鰍調(diào)》中的“阿子”、“哩慌”等。

旋律走向方面，兩曲的開頭都是八度大跳開始的，大跳后面又是級(jí)進(jìn)下行，旋律的進(jìn)行有張有息、有松有馳。曲調(diào)固定，像《劍川調(diào)》曲調(diào)基本不變，只是不同的場(chǎng)合填不同的詞。唱詞方面，結(jié)構(gòu)基本都是四段體，且都為四句三唱，第四句往往是第三句的變化重復(fù)。唱詞優(yōu)美，屬于韻文體，借物喻人，通過通俗易懂的詞去揭示一些道理和現(xiàn)象。

四、結(jié)語

民歌的源泉在民間，許多原生態(tài)的生產(chǎn)生活和民俗風(fēng)情是民間藝人創(chuàng)作的源泉，白族民歌浩瀚如煙海，《劍川調(diào)》和《泥鰍調(diào)》只是其中的兩首，要想更多地去掌握了解白族民歌，去鑒賞、領(lǐng)悟其魅力，就必須深入民間進(jìn)行調(diào)研，僅靠書本上純理論的東西是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

參考文獻(xiàn)：

[1]張興榮.世界自然遺產(chǎn)名錄·三江并流區(qū)域音樂文化大觀[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2010.