呂雅莉
摘要:在冀東地區的民間藝術形式中,唐山皮影因其表演細膩和人物造型等方面具有獨特的藝術風格,但是受到現代藝術形式的沖擊,在最近幾十年唐山皮影藝術卻逐漸被人們所淡忘,在藝術保護和傳承上出現了危機。因此從政府到個人都應該加強對冀東民間藝術的傳播與發展工作,使這些歷史悠久的民間藝術可以繼續傳承下去。
關鍵詞:冀東民間藝術 唐山皮影 傳統藝術
一、冀東民間藝術的發展現狀——以唐山皮影藝術為例
唐山皮影藝術是冀東民間藝術的典型代表,受到冀東地區尤其在唐山地區及周邊群眾的喜愛。皮影是一種集戲劇、音樂、演唱、繪畫和雕塑于一體的民間藝術形式,流傳時間非常久遠。皮影藝術在全國范圍內都有其表演形式,但是受地域不同,藝術風格也各具特色,在冀東地區的民間藝術形式中,唐山皮影因其表演細膩和人物造型等方面具有獨特的藝術風格。雖然唐山皮影藝術在冀東地區獨具特色,但是受到現代藝術形式的沖擊,在最近幾十年唐山皮影藝術卻逐漸被人們所淡忘,在藝術保護和傳承上出現了危機,主要表現在以下幾個方面:
第一、皮影劇團的生存空間逐漸縮小。唐山皮影劇團主要有兩類:一類是政府資助的皮影劇團,另一類是民間自發組織的皮影劇團。目前在全國范圍內政府資助成立的皮影劇團已經非常少了,從事專業皮影藝術演唱的人數也在逐年縮減。現在仍然存在的政府資助的皮影劇團主要有北京皮影劇團、上海皮影劇團、四川木偶皮影藝術劇院等,而在這其中演出最為積極活躍的就是唐山皮影劇團了。而那些民間自發組織的皮影劇團,由于無法獲得政府的經濟資助,表演形式也缺乏創新,觀眾數量較少,很多都出現入不敷出的的情況。
第二、皮影藝術愛好者人數逐年減少,皮影藝術傳承面臨后繼無人的困境。由于皮影藝術的內容主要是傳統民間文化的演繹,年輕觀眾并不感興趣,加上當前文藝形式呈現出百花爭艷的特點,皮影藝術這種傳統民間藝術更是缺少觀眾。冀東地區喜愛皮影藝術的觀眾主要是老年人,年輕人和中小學生很多都對皮影藝術缺乏了解,很多人甚至都沒有看過真正的皮影表演。正是由于缺乏觀眾,皮影藝人的數量也越來越少,現在從事皮影藝術表演的藝術界和民間藝人大部分都已經年邁,在皮影藝術的表演上缺乏創新,這就使皮影表演的觀眾更加少。
二、冀東民間藝術的傳播與發展建議
冀東民間藝術大部分都是從傳統藝術發展而來,與唐山皮影藝術一樣都面臨著后繼無人的困境,因此從政府到個人都應該加強對冀東民間藝術的傳播與發展工作,使這些歷史悠久的民間藝術可以繼續傳承下去。
首先,政府應當加大對冀東民間藝術的資金投入,專門制定冀東民間藝術傳承與保護的相關政策。冀東民間藝術的傳播與發展,單純的依靠民間團體的力量是遠遠不夠的,如果冀東地區的各級政府可以加大對民間藝術的資金投入,設立專項的扶持基金,加強對冀東民間藝術人才的培養,這樣皮影藝術等冀東民間藝術人才才可以后繼有人,也會有更多的人加入到冀東民間藝術的創作之中。各級政府文化主管部門可以與教育部門合作,定期向大中小學生介紹冀東民間藝術的相關知識,并將那些經典的民間藝術表演劇目引入校園,培養學生對冀東民間藝術的興趣;在大學中,可以引導組建皮影藝術社團等民間藝術社團,通過開展各種社團交流活動使在校大學生了解皮影藝術;可以在藝術院校中設立與冀東民間藝術相關的專業,或者將民間藝術的相關內容設置成選修課程,讓學生在學習專業課程之余也有機會學習到這些民間傳統藝術。這樣就可以使冀東民間藝術的傳承和發展有了人才保障。
其次,除了加強在人才開發方面的投入以外,還應當積極開拓冀東民間藝術的演出市場。以唐山皮影為例,一直以來皮影藝術一直屬于草根文化的代表,皮影演出大部分都是自發組織的,因此在皮影表演的創作、演出宣傳等方面缺少市場化運作,這也在一定程度上造成皮影表演難登大雅之堂,傳播和發展受到了阻礙。作為一種非物質文化遺產,如果將皮影藝術與冀東地區的旅游業相結合,將皮影藝術打造成為冀東地區的名片,這樣就可以在發展旅游文化的同時帶動皮影藝術的發展,其他冀東民間藝術也可以進行這樣的規劃。這就需要政府在政策上予以重點扶持,聘請專業的文化開發團隊來精心打造冀東民間藝術表演節目,并結合冀東地區的文化特色加以開發。
三、結語
唐山皮影藝術等冀東地區的特色民間藝術形式的傳播和發展要依靠政府的大力扶持和政策指導,并與教育部門和學校進行合作,加大對冀東民間藝術人才的培養和教育。同時,要積極培養冀東民間藝術的觀眾群體和挖掘潛在觀眾。目前社會的主流藝術元素主要是現代流行藝術,包括音樂和美術等大多都是來自于外來文化,對充滿地方特色的民間藝術往往缺乏傳播和普及。所以還應當加強對冀東民間藝術的教育和普及,在大中小學教育中加重中國傳統文化教育的比重,將皮影藝術等冀東民間藝術引入教學活動中。
基金項目:
本文為2014年度河北省文化藝術科學科研項目“冀東民間藝術活態傳承與保護研究”的子課題,項目編號:HBWY2014-Y-D009。
參考文獻:
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