淺談戲曲中的丑行

李 強

（河北省河北梆子劇院演藝有限公司 河北 石家莊 050000）

淺談戲曲中的丑行

李 強

（河北省河北梆子劇院演藝有限公司 河北 石家莊 050000）

【摘 要】在戲曲表演中，丑角占據著重要的地位，在妝容、服飾、表演等方面都獨具特色，在烘托整個戲曲表演的同時，也給人們留下了深刻的印象。本文主要針對戲曲中的丑行進行了研究，從而讓人們加深對丑行的了解。

【關鍵詞】戲曲；丑行；表演

戲曲是中國的古典藝術形式，是幾千年來的文化瑰寶。眾所周知，戲曲分為生、旦、凈、末、丑五大行當，這些行當是沒有優劣之分的，在戲曲表演中每個行當都有著重要的藝術價值。丑行并不是真正意義上的丑，它只是戲曲中的一個定義，把一類人定義為這樣的角色。丑行的表演非常重要，在形式上獨具風格，表演難度也比較大，細膩的表演形式和手法更加能夠展示戲曲的魅力。

一、丑行

在傳統戲曲表演中，丑行又被叫做“三花臉”，很多戲曲劇目都需要丑行的參與，小到平民百姓大到文臣武將都在丑行的演繹范圍內。在表演的過程中，丑行的演繹是非常細致的，生動形象的表演能夠給觀眾留下深刻的印象。丑行扮演的一般都是喜劇人物，比較滑稽幽默，做功和念白是非常重要的，唱功占表演的一小部分，但也是不容小覷的。丑行也分種類，有文丑和武丑之分，文丑又分為方巾丑、袍帶丑、官衣丑、老丑等，各種丑角扮演的人物是不一樣的。比如：貪官污吏一般都是袍帶丑，老丑一般扮演心地善良的漁翁、艄公等。不同的角色需要不同的丑角來詮釋，文丑中也是有女性的，一般扮演的都是丑婆子，性格上比較開朗、潑辣，比如媒婆、老鴇等。武丑主要注重的是動作，一般程式化的動作會比較多，經常扮演的角色是武功高強又非常詼諧幽默的人物，比如《水滸傳》當中的時遷。

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二、丑行的妝容特點

丑角在戲曲表演中起著映襯主角的作用，但是在整個表演中又占據著重要的地位，因此流傳著“無丑不成戲”的戲諺。丑角在妝容上是比較有特點的，一般都會用白粉在鼻、眉、眼處勾畫出白塊，嘴上點一些墨點，塑造比較幽默滑稽的形象，可以說是運用了漫畫的手法來表現人物的喜劇特點。從整張臉來看，一般都是選擇一種顏色為主色，選擇比較夸張的膚色，然后再勾畫眉、眼、口、鼻等細致的面部紋理。丑角的妝容有“三塊瓦臉”之說，主要就是在整臉的基礎上再進一步地夸張眉、眼、鼻等部位，運用線條勾勒出兩塊眉、一塊鼻窩，又稱“三塊窩臉”。整個丑角的形象就是要以夸張突出人物的特點，讓觀眾能夠印象深刻。

三、丑行的服裝特點

丑行的服裝也是有講究的，首先服裝必須具備可舞性，也就是說丑行的服裝要有助于演員的舞蹈。由于丑角的形象一般都是滑稽幽默的，又要求表演中有舞蹈，所以一般都是穿長袍、寬衫、義襕，服裝質地要相對柔軟，服裝要寬松，能夠滿足舞蹈的需求。一般為了迎合人物形象，服裝也會做得比較夸張，比如大大的水袖，用來表現動作或者是傳達感情等。另外，丑行的服裝還具有一定的象征性，丑角代表的是特定的人物，可以借用服飾來表明人物的身份、地位等，具有一定的象征意義。比如，頭上戴著破僧帽，身上穿著破舊的衣衫，腰系草繩，手拿掃帚，這樣的服裝穿著代表的就是叫花子；身穿紅色官衣，腳穿朝方靴，口戴白四喜兒通常都是縣官的打扮。在丑角服飾當中，色彩也是人物身份的重要標志。選取的色彩不同能夠營造出不同的場面和人物形象，丑角的服飾也是如此。比如，扮演貪官的丑角，帽子上的花紋都會設計成銅錢狀，象征著貪污受賄、魚肉百姓，具有很強的象征意義，通過服裝上的花紋以及色彩就能夠判斷出人物的特點及其更深層次的象征意義。丑角的服飾一般花紋都會比較花哨，花袍、花襖、花衫等都是丑角的常見服飾，象征著惡俗。丑角的服飾從各個細節展示著人物的特點以及性格。不同于其他行當在穿著上盡量做到美觀大方，丑角以其獨特的形象特點展現著自身的魅力，雖顯得格格不入，但這也正是其表演具有表現力的方式。

四、丑角的表演特點

丑角雖然扮演的是小角色，但這些小角色往往能夠給整個表演增添色彩，使之變得活靈活現。丑角演員要文武兼備，雖然大多數的表演還是程式化的，但是又不能完全拘泥于形式，否則就會顯得枯燥死板。丑角要準確刻畫人物的形象特點，同時還要做到形神兼備。如果演繹的是小人物，就要將小人物的特點牢牢地抓住，每個動作、每個眼神都展現著人物的特點。比如《桃李梅》中的趙運華，這個人物的主要特點是幽默詼諧，善于阿諛奉承，做人做事都比較圓滑，但又是非常膽小怕事、謹小慎微的一個人，丑角演員在演繹這一角色的時候就要將這種滑頭滑腦、見風使舵的小人物演繹得活靈活現，讓觀眾能夠感受到這個人物的特點，這是一個能夠給觀眾留下深刻印象的角色，一定要將人物圓滑又不失可愛的一面展現出來。另外，武丑要注重基本功的練習，動作要干凈利落，讓觀眾能夠有眼前一亮的感覺。

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總之，丑角以其滑稽的形象給人們帶來歡樂的同時也展現著戲曲藝術的魅力，在各個方面都獨具特點，丑角烘托著整個戲曲表演，為戲曲文化的發展作出了重要貢獻。

參考文獻：

[1]陳瑞云.驚?“丑”——淺談戲曲“丑”角的重要性[J].戲劇之家，2013,(5):21-22.

[2]金達.淺談京劇“丑行”基本功[J].劍南文學：經典閱讀，2012,(2):25-26.

中圖分類號：J804

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0045-01