攝魂機(jī)器與人工智能

苗煒

有一天下午，我在辦公室，一位文質(zhì)彬彬的女子前來，她遞給我兩頁紙，上面是她要反映的情況。大致來說，這位女子是一個編劇，準(zhǔn)備將自己的小說改編成影視劇。這個想法被百度公司的李彥宏知道了，也被創(chuàng)新工場的李開復(fù)知道了，李彥宏和李開復(fù)就采用人工智能的手段控制這位女編劇。如何控制呢？就是在微博上轉(zhuǎn)發(fā)或者關(guān)注。有什么證據(jù)呢？現(xiàn)在還不能披露，但如果新聞媒體介入報道，女編劇愿意提供更多的證據(jù)。我對她說，我們對這個事情實(shí)在沒有研究，不敢貿(mào)然報道。女編劇聽了，將那兩頁紙一把奪回，起身離開。

如果有一位老兄跑到你辦公室跟你說，周圍的世界都是計(jì)算機(jī)程序編出來的，一切都被母體控制了，而他被選中要做救世主。你可能會把這位老兄當(dāng)作病人，但這是《黑客帝國》的故事。如果有一位老兄，相信真實(shí)就是夢境，記憶可以植入和構(gòu)建，人們活在一層套一層的夢境中難以醒來，這位老兄也未必就是病人，他可能是《盜夢空間》的編劇。好萊塢非常喜歡精神病人編造的故事，而精神病人也非常適合編劇這個職業(yè)。我們呢，也喜歡《黑客帝國》和《盜夢空間》，總討論最后那個陀螺是轉(zhuǎn)著還是停下來。

2012年5月，《認(rèn)知精神病學(xué)》雜志上發(fā)表了一篇論文叫《真人秀錯覺》，作者是古爾德兄弟兩個。論文中記述了這樣幾個病例，其一，某老兄認(rèn)定自己活在一個真人秀中，他跑去紐約要見導(dǎo)演，要看看雙子大廈是不是真的被撞毀了。其二，某一位記者，患有躁狂癥，入院治療，他堅(jiān)信，圍繞他而進(jìn)行的診治過程都是虛假的，他要揭露真相，一旦揭露成功，他的新聞報道就會獲得普利策獎。其三，是一位電視臺工作人員，拍攝著一檔真人秀節(jié)目，但他認(rèn)定，同事們都在秘密拍攝他，有朝一日，他會成為真人秀的主角。這篇論文說，真人秀錯覺跟我們這個時代無孔不入的媒體有關(guān)，我們就生活在傳播之中，這些精神分裂癥的患者只是冰山一角——媒體技術(shù)扭曲了我們的現(xiàn)實(shí)感，模糊了真實(shí)與虛構(gòu)的界線，鼓勵我們將自己視為宇宙的中心。

網(wǎng)絡(luò)雜志萬古說，最先把新興科技與精神疾病聯(lián)系起來研究的是維克托·托斯克（Victor Tausk），1919年他發(fā)表一篇論文，記述了“攝魂機(jī)器”病例，患者認(rèn)為他們的心靈和身體被先進(jìn)的技術(shù)裝置所控制。比如電池和無線電線圈，他們腦中會產(chǎn)生一些聲音，由當(dāng)時頗為先進(jìn)的電話或留聲機(jī)所控制。托斯克研究最為細(xì)致的一個病人，名叫納塔利亞，她認(rèn)定，在柏林有一伙醫(yī)生，用一臺電氣設(shè)備控制著她的思想，那臺設(shè)備和她身體差不多大，腹部有個蓋子，里面的元器件與她的內(nèi)臟相對應(yīng)。

如此說來，控制人們思想的“攝魂機(jī)器”一直與時俱進(jìn)，現(xiàn)在有許多病患相信，他們的腦波是被人造衛(wèi)星控制。而那女編劇相信，互聯(lián)網(wǎng)上有更隱秘的權(quán)力存在，人工智能會控制我們的頭腦。對于普通人來說，這是慘痛的疾病，但對一個從事創(chuàng)造性工作的人來說，適度的精神分裂也能成為好故事。比如英國作家伊夫林·沃（Evelyn Waugh）就曾經(jīng)遭受精神疾病的煎熬，有一段時間，他深受一種來路不明的聲音的困擾，那個聲音一直傳播著關(guān)于他的各種謠言，作家認(rèn)定，這些聲音來自他參加過的一次BBC的訪談節(jié)目，那個節(jié)目制片人利用射電技術(shù)傳播有關(guān)他的謠言。作家根據(jù)這段經(jīng)歷，寫出了一篇喜劇色彩濃厚的小說《吉爾伯特·平福爾德的折磨》，書中的主角是一位中年作家，平常要喝很多酒，才能平息他對現(xiàn)實(shí)生活的妄想。作家記述了那次惡意的訪談，“你能原諒別人犯什么樣的錯誤？”“喝醉。”“還有呢？”“憤怒，淫欲，讓父母蒙羞，覬覦鄰居的牛、后庭、老婆，殺人。我覺得我能原諒任何事情，只除了崇拜偶像，因?yàn)檫@非常蠢。”