“才下眉頭，卻上心頭“為何歷來為人稱道

甘子恩

摘 ? ?要： 李清照《一剪梅》中“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”歷來為人稱道且過目不忘，為什么會這樣呢？這幾句詞的魅力究竟何在呢？之前的論述都顯得比較籠統(tǒng)又膚淺，未能切中要害。作者在教學(xué)之余主要從漢語修辭學(xué)角度進行廣泛類比，認為這幾句詞不僅運用了化用、對偶、烘托、映襯等手法，更由于巧妙運用了擬物的手法，將李清照內(nèi)心揮之不去、遣之不走的綿綿愁苦，由外露轉(zhuǎn)為內(nèi)向，使其迅疾的情緒變化打破故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實形象，讓獨守空房的孤獨與寂寞充滿字里行間，用平常的字眼表現(xiàn)一種給人無盡遐想的新奇意境。因而才成為千古絕唱，歷來為人稱道且過目不忘。

關(guān)鍵詞： 修辭手法 ? ?擬物 ? ? 李清照

只要讀過李清照《一剪梅》的人，都知道這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞，是李清照寫給新婚不久即離家外出的丈夫趙明誠的，訴說了其獨居生活的孤獨寂寞。盡管是寫“愁”，但其中“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”幾句歷來為人稱道且過目不忘，為什么會這樣呢？這幾句詞的魅力究竟何在呢？

清代王士禎在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計相回避”脫胎而來。“然易安亦從范希文‘都來此事，眉間心上，無計相回避’語胎出，李特工耳”。“工”在何處呢？

《宋詞鑒賞詞典》如此說：“成功的點化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過原句。李清照的這一點化就是一個成功的例子”，“兩相對比，范句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果;李句則別出巧思，以‘才下眉頭，卻上心頭’這樣兩句代替‘眉間心上，無計相回避’的平鋪直敘，給人以耳目一新之感。……